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文化创意产业（cultural and creative industry）已经成为目前世界上最重要的产业之
一。根据联合国贸易和发展会议（United Nations Conference on Trade and
Development, UNCTAD）的报告显示，在2002到2015年这段期间，全世界文化创意产业的
贸易年平均成长率达到7.34%，出口总值则从2002年的2,080亿美元成长至2015年的5,090
亿美元，13年间成长一倍之多。文化创意产业如此强势的发展，也成为带动开发中国家经
济发展的重要产业。根据统计，开发中国家文化创意产业的出口总额从2002年的844亿美
元成长至2015年的2,651亿美元，显见开发中国家可以借由文化创意产业更加融入世界经
济体系之中。其中泰国位居开发中国家文创产品出口排名第7位，次于中国、香港、印度
、新加坡、台湾、土耳其等国，泰国最有名的文创产品包括：视觉艺术、设计、出版印刷
品；主要的出口国是美国、香港与德国。
事实上，泰国文化创意产业的发展要追溯至1997年金融危机与全球化的影响。在前总理塔
克辛（Thaksin Shinawatra）2001年上台之后，邀请国际竞争力大师Michael Porter为泰
国提供往后发展的建议，选出五大竞争力的产业：观光业、时尚业、食品业、软件与电脑
动画业、汽车业等，其中的时尚业、食品业、软件与电脑动画业与文化创意产业关系密切
。也因此，文化创意产业在政府的挑选之下，成为带领泰国进行经济复苏的重要策略性产
业，相关计画包括：曼谷时尚城市、泰国创意设计中心、一乡一产品、泰国世界厨房中心
等计画与电影产业等。泰国政府希望可以借由强调柔性权力（soft power）的文化创意产
业，有效带领泰国经济走出危机的阴影。在经过多年的发展之后，泰国文化创意产业的产
值大幅提升，泰国的设计实力受到全世界瞩目，泰国的影视产品也同样大放异彩。
1997年金融风暴对泰国电影产业造成相当严重的冲击，2000年时泰国的国片产量只有7部
，然而在泰国政府有计划的扶植之下，泰国电影产量与产值开始增加。2004年时泰国的国
片产量高达46部，年票房超过0.72亿美元，2014年时国片达到历史纪录的71部，至于在票
房方面，则于2015年达到历史新高的1.60亿美元。泰国的电影产业可以分成国内取向与国
外取向加以探讨：首先在国内取向，也就是泰国国片的部分，主要可以分为五大类型：
史诗片：
《素丽瑶泰》（The Legend of Suriyothai, 2001）、《大将军》（KunPan, 2002）、《
大城武士》（Sema: The Warrior of Ayodhaya, 2003）、《曼谷红玫瑰》（The Siam
Renaissance, 2004）、《琅卡苏卡女王》（Puen yai jom salad, 2008）、《王后秘史
》（The King Maker, 2005）、《烈血暹逻2》（Bang Rajan 2, 2010）、《帝国边缘》
（Edge of the Empir, 2010）、《泰皇传奇六部曲（1-6）》（King Naresuan 1-6,
2007-2015）。
恐怖片：
《幽魂娜娜》（Nang Nak, 1999）、《见鬼》（The Eye, 2002）、《鬼影》（Shutter,
2004）、《鬼片》（Coming Soon, 2008）、《鬼4虐》（4 Bia, 2008）、《鬼乱5》（
Phobia2, 2009）、《入侵者》（The Intruder, 2010）、《带我回家》（Take me
home, 2016）、《尸约》（The Promise, 2017）、《不人之吻》（Krasue: Inhuman
Kiss, 2019）。
动作片：
《拳霸》（Ong Bak, 2003）、《美丽拳王》（Beautiful Boxer, 2004）、《拳霸2》（
Tom Yum Goong, 2005）、《拳霸3》（Ong Bak 3, 2009）、《拳霸4》（Ong Bak 4,
2010）、《山田长政：大城武士》（Yamada The Samurai of Ayothaya, 2010）、《英雄
的崛起》（Khun Phaen Begins, 2019）、《通灵少年2020》（Necromancer, 2020）。
喜剧片：
《人妖打排球》（The Iron Ladies, 2000）、《泰国大盗》（Thai Thief, 2006）、《
顽皮鬼（1-6）》（Oh My Ghosts!, 2009-2018）、《我家乐翻天》（The Little
Comedian, 2010）、《凄厉人妻》（Pee Mak, 2013）、《这个高中没有鬼！（1-3）》（
Make Me Shudder 1-2, 2013-2015）、《鬼才要毕业》（Midnight at University, 2016
）、《条子超大条》（Oversize Cops, 2017）、《骑机男孩（1-2）》（Bikeman,
2018-2020）。
青春片：
《小情人》（Fan Chan, 2003）、《爱在暹逻》（The Love of Siam, 2007） 、《爱我
一下夏》（Hormones, 2008）、《爱久弥新》（Best of Times, 2009）、《亲爱的伽利
略》（Dear Galileo, 2009）、《下一站说爱你》（Bangkok Traffic Love Story, 2009
）、《你好，陌生人》（Hello Stranger, 2010）、《我们的情人节》（My Valentine,
2010）、《初恋这件小事》（First Love, 2011）、《音为爱》（SuckSeed, 2011）、《
一日恋人》（One Day, 2017）、《模犯生》（Bad Genius, 2017）、《把哥哥退货可以
吗》（Brother of the Year, 2018）、《限时好友》（Friend Zone, 2019）、《借来的
100天》（Home Stay, 2018）、《就爱断舍离》（Happy Old Year, 2019）。
其次在国外取向方面，因为泰国政府的支持，加上得天独厚的自然环境、低廉成本等，现
在的泰国除了成为国际电影的外景拍摄地之外，其电影技术越趋成熟完善更成为后制基地
之一，也成为电影公司进行拍摄与后制工作一条龙的选项之一，包括：早期的《前进高棉
》（Platoon, 1986）、《早安越南》（Good Morning Vietnam, 1987）等，到之后的《
海滩》（The Beach, 2000）、《007明日帝国》（Tomorrow Never Dies, 2000）、香港
导演王家卫所主导的《2046》（2004）、《BJ单身日记》（Bridget Jones: The Edge
of Reason, 2004）、《亚历山大帝》（Alexander, 2004）、《星际大战三部曲》（
Star Wars Episode III: Revenge of the Sith, 2005）、《美国黑帮》（American
Gangster, 2007）、《无声火》（Bangkok Dangerous, 2008）、《醉后大丈夫2》（The
Hangover 2，2011）、日本片《南国乐活之宿》（2009）与《再见，总有一天》（2010）
、中国片《人在囧途之泰囧》（2012）、《华人街探案》（2014）、《湄公河行动》（
2016）等，还有包括以探讨台湾白色恐怖为主题的《被出卖的台湾》（Formosa
Betrayed, 2009），目前在台上映将泰国足球队受困洞穴故事搬上萤幕的《奇蹟救援》（
The Cave, 2020），甚至湖南卫视实境节目《中餐厅》第一季等都是在泰国进行拍摄与后
制工作。
同样在经过几年的努力之下，2006年时前往泰国拍摄影视节目的外国团队有491个（包括
：纪录片、广告、电影、电视、音乐录影带等），总营收达到约19.3亿泰铢；到了2017年
时，前往泰国拍摄的外国团队达到810个，营收也增加至增加到了30.7亿泰铢，成长约六
成左右。
泰国电影产业迅速成长与政府的角色有相当密切的关系，泰国政府除了将外国明星的所得
税从37%大幅降至0%外，更减化外国团队在泰国进行拍摄的成本以及相关的行政流程；另
外，泰国官方的观光局（Tourism Authority of Thailand）从2003年起接手举办的曼谷
国际影展（Bangkok International Film Festival），更是将泰国电影推上国际舞台的
重要影响力。泰国文化部于2008年提拨1,500万泰铢的经费给泰国国家电影协会（
Federation of National Film Association of Thailand, FNFAT）以协办曼谷国际影展
，这是当时文化部支持单一民间部门活动的最大金额，显见泰国政府对于电影产业的重视
。
为进一步带动泰国电影产业的发展，泰国政府也着手针对相关制度进行改革，希望建立单
一窗口来整合目前电影产业所牵涉的相关组织。目前泰国的电影产业主要由几个政府机关
负责：第一是观光与体育部（Ministry of Tourism and Sports）下的泰国电影办公室（
Thailand Film Office），负责外国片商在泰国的拍片事宜；另一则是文化部下设的当代
艺术文化局（Office of Contemporary Art and Culture），负责电影产业的推广工作。
泰国政府则开始思考要将与电影产业相关的组织加以整合，成立电影与影像部门，希望可
以透过单一窗口来节省电影制片的时间。虽然如此的制度改革有其难度，但对泰国电影产
业的长期发展绝对有助益。
尽管政府部门先前做了很多的努力，但是民间部门对于文化创意产业的贡献不见得比政府
少。许多私人企业会举办创意比赛，鼓励大众提出有创意的广告文案与短片等，提供年轻
人发挥创意的机会。2008年度的泰国卖座片“爱久弥新”，即是一名曼谷大学的学生参加
由GTH（GDH的前身）电影公司所主办的短片大赛得奖后改编而成的，显见泰国电影产业中
民间部门的角色也相对重要。
泰国电影产业在政府与民间的协力合作之下，逐渐在国际上崭露头角，也让更多人认识到
东南亚的电影。秉持着一路向南的东南亚初衷，我们将在往后的文章中介绍泰国与东南亚
其他国家的优质电影，让我们一起走进泰国、走进东南亚的电影吧！