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亲情，或许是世界上最难割舍的情感，天生下来的血缘关系，无形中让彼此产生羁绊，尤
以母亲对孩子无悔付出的爱，最是人类情感极致的表现。尽管在孕育过程里，并非所有孩
子都能如双亲期待般，一路顺遂成为该成为的人，若碰到特殊状况的叛逆孩子，当然又得
另当别论；然而，血浓于水的不变真理，仍会为这段起伏不定的情感，找到最适切的答案
。
母子间看似稀松平常、日常生活再普通不过的互动，在影像元素重新调配下，往往会还以
强大的后座力，情感丰沛已是基本盘，辅以超吸睛的呈现形式，便能诞生出使人着迷，甚
至令人无法自拔的作品；我想，《亲爱妈咪》扎扎实实做到了这点，从首部自编自导自演
的处女作《听妈妈的话》震惊国际影坛开始，年纪轻轻就展现全方位才华的札维耶‧多蓝
（Xavier Dolan），这次又再度赋予亲情题材，永恒难忘的伟大母爱。
以虚构的“S-14”条款破题，不需经由孩子同意，不论是法律或是道德层面，都允许父母
可以将行为不当，或具高危险性的孩子送往公立医院，《亲爱妈咪》直接提示故事后段发
展的可能。单亲妈妈戴安娜，独自辛苦抚养具有暴力倾向的过动儿子史提夫，常常担心儿
子惹事生非，虽然史提夫迫切想表达对妈妈的爱，但两人关系剑拔弩张，不时游走于爆炸
边缘；新搬来的邻居凯拉，意外暂时舒缓母子间失衡的紧绷状态，三人关系也渐渐有了意
想不到的发展。
母子关系形同囹圄，因第三者的介入有了宣泄的出口，三人行的互补琢磨，更散发出迷人
的化学韵味，没有学历文凭，身无分文只力求生存的母亲，有着过动暴力倾向和社交等问
题的儿子，以及因语言障碍而说话结巴的凯拉，清楚了解三人各自的缺陷，因交会相容有
所好转，除了作为可爱疗愈之处外，亦成就本片黄金三角的立足点。
一部引起热烈回响的电影，题材与内容固然引人入胜，不可小觑的成功关键，莫过于影片
的方式，演员走位、形式美学、摄影机运动、配乐选材与掌控到剪接技法等自是不在话下
；同样地，《亲爱妈咪》操控得相当精准，舍弃时下普遍的宽银幕，改采1：1有如智障型
手机的窄萤幕，既摆脱传统电影观赏的既定框架，又不失影像缩减后的力道，无疑为犹如
惊世骇俗的多蓝，对这个自拍世代所作出的最佳辩证。
打从影片第一幕开始，就刺激到观众思考电影形式的无穷潜力，空间缩小、视觉窄化，就
连人地景物也无法容纳更多，反而更能聚焦在角色的表演与动作上，情绪与脸部表情清晰
亮眼下，戏剧密度也就提高了。从在寄宿学校纵火烧伤同学，返家与母亲吵得不可开交，
尔后受凯拉协助于家中自学等，本片几全以窄萤幕贯穿一切，皆象征母子失序的生活困境
；但是，宽萤幕却两度恢复，史提夫于马路上反手一拉，以及戴安娜对儿子学业、事业与
家庭有成的失焦幻觉，意谓着生命的改观与美好，两者间游刃有余的变换手法，无非最让
人惊艳赞叹。
可想而知，在大萤幕观看小萤幕比例的《亲爱妈咪》，反差带来的爱意冲击甚是经典。除
此之外，电影选用的音乐也明显经过设计，好比三人共舞合唱席琳‧狄翁（Céline Dion
）的〈On ne change pas〉，恰似对爱的渴望与忠贞；片尾拉娜‧德芮（Lana Del Rey）
的〈Born To Die〉，也照应了母子纠结的现状，不得不为现实心碎，即使整体选曲多为
大众通俗，数量众多稍嫌芭乐，但以音乐渲染并带动角色心境，首首精确命中下，仍旧瑕
不掩瑜。
一段随口的揪心对白，儿子“我怕你有一天不爱我了。”与母亲回答的“母亲不会一觉醒
来就不爱自己的孩子，唯一会发生的事，是我会越来越爱你，而你会越来越不爱我。”不
但点出真挚的母爱情谊，更淬炼全片宗旨：有时候，爱也无法拯救一切。最终依依不舍的
告别戏码，不矫揉造作的复杂演出，也再再娓娓传达，能将这两种残缺恐怖的生物紧紧相
连的，永远是母子间无尽的爱。