我想麦克李的风格比起小津、德莱叶、Kaurismaki还是很不明显，
毕竟这三位随便截张图，辨识度都很强；
但不代表没有，也不代表不好，
因为他在形式与内容的策略拿捏上就是要克制形式，让观众入戏，
并且基于形式与内容的关联，配合不同故事进行调整。
例如《无忧无虑》的色块较抢眼，
《赤裸》的画面较不安骚动，形式感较强，
《秘密与谎言》是个平稳的故事，自然采取平稳一点的构图，
《又一年》片中四个季节各截一张图，就能看出不同的视觉经营。
他的画面构成没什么独特的大绝招，都很普通，
好莱坞随便抓个导演都该懂的色块、线条、摄影机运动等等，
但他相较下的确节制许多，
但节制往往比花俏更难看出（也没节制到像布列松、小津、德莱叶那么苛刻），
所以可能被认为“没风格”或所谓的“纪录片写实”，
讨论者往往比较重视剧本、表演。
但真要说他的视觉风格又不太好定义，
我想最显而易见的特色就是角色都丑丑的， XD
从处女作Bleak Moments以来，
我还真没看过赏心悦目的主角…
从这点来看，
或许可以理解麦克李为什么把Roy Andersson的《二楼传来的歌声》选为十大，
因为这片可说是丑度、风格度都作到极致的麦克李。