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: ◆ From: 115.43.158.63
: ※ 编辑: infero 来自: 115.43.158.63 (07/21 17:42)
: 推 Visconti:这篇说的很好，麦克李的作品看似平凡简单 111.254.98.247 07/21 22:37
: → Visconti:但镜头极简，不落痕迹，尤其是他最近的作 111.254.98.247 07/21 22:38
: → Visconti:品 111.254.98.247 07/21 22:38
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: 越来越不落痕迹的确是麦克李的自我期许。
: 他曾提过，他现在回去看《赤裸》开场的强暴戏，
: 会觉得当时要求摄影师尽可能扛着摄影机奔跑的手持画面不太必要，
: 太干扰观众观看了。
: （但事实上这场戏还是挺好，因为跟收尾的手持成了循环）
:
: 这段访谈告诉我们的，
: 不只是他越来越不爱手持摄影这类干扰观看的作法，
: 更大的启示在于：
: 当他在绝大多数静态、平凡画面下，
: 安插几个比较用力的镜头时，绝对别有用心，
: 例如《又一年》收尾的餐桌回旋。
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: 从这些小细节的操作，足以看见一个导演的功力。
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恕删
我非常认同你说的,不落痕迹的手法,有实最难查觉的
我稍微提一下我对麦可李的想法好了,先说 我看过七部左右他的作品
但真的是年代久了,印象也浅了
而台湾也出过他的DVD,应该只有折翼天使/又一年/ Vera Drake
所以原Po提的秘密与谎言 我印象也大概全没了 也没办法重看…
要抓着我这点打,我也认了
以小津的后期低角度构图,一幕一景或是德莱叶”圣女贞德蒙难”
几乎是横移与特写镜头来说, 我连举例都不用举例,完全不用怀疑这些极简大师的构图,
因为这些导演里的构图,已经趋近风格一致
而麦克李或者是阿基郭利斯马基,这种越后期 越往极简风迈进的导演
我实在不认为有必要去举两三幕例子 去认定他们不是以构图取胜
因为他们后期的作品的构图 几乎是一定比例相似了
稳定.简洁,没啥赘镜的导演风格,这就是一种平凡洗练的构图了
那既然如此,为何不是以构图取胜???