http://mag.udn.com/mag/news/527984/ 2014/08/05【膝关节╱影评人】
这两天看到这个标题的朋友，应该吓坏了。陪伴多少人童年成长的日本知名动画工作室吉
卜力，日后再也不会拍动画长片了吗？
答案是：不可能。
由于该工作室执行董事暨制作人铃木敏夫表示“吉卜力工作室的全貌将会大幅地变更，动
画制作部门将进行解散及重组。”因此传出“解散风声”。许多媒体捕风捉影后，就解读
成吉卜力将不再拍摄动画长片。反而许多外国媒体的解读还比较中肯。如英国知名电影杂
志“帝国”就写到：“The company may simply be taking a pause to consider its
future”，并没有写成关门大吉。
先谈谈为何不可能关门好了。
一、光是吉卜力的授权商品获利，就不可能让他关门。
这家公司在这方面的获利太惊人了。根据2011年的一份报告指出，该公司的净利约9.3亿
日圆（约台币2.69亿）资产净值约65亿日圆（约台币18.8亿），总资产值为134亿日圆（
约台币38.8亿）。结算到今年三月的收益为9.2亿，总资产为59亿；换句话说，这三年内
的公司资产还增加21亿左右。你怎可能让一个资产稳定增加的公司拿掉主营利项目？当年
的剧情长片为《来自红花坂》，单纯票房收入为44亿日圆（扣掉戏院拆帐后，至少应该有
22亿，但扣掉成本与发行费后就不知多少了），但显然来自戏院收入并非主要，其他收入
才是更稳定的来源。
吉卜力非常看重品牌形象。光是龙猫就应该有非常惊人的获利，但由于吉卜力始终对外界
没有公布过这商品的金钱。拿之前中国大陆想用10亿日圆取得龙猫授权费用都被吉卜力拒
绝了，为了维护该公司的形象，宁可把这10亿往外送，也不愿接受中国条件。相信吉卜力
很清楚如何定位自家品牌。所以很可能在欧陆、美国等取得合法授权的国家每年该付的金
额就相当可观。
顺道一提，吉卜力代表作品《神隐少女》创下2001年的年度票房，也是该工作室至今最高
票房纪录，成绩为304亿日圆(日本票房，非全球票房)。
二、报导称《风起》蝉联日本8周票房冠军，票房为120亿日圆（约台币35亿）；但另一部
吉卜力工作室推出的《辉耀姬物语》，制作费耗资50亿日圆（约台币15亿），票房只回收
一半。还不包括工作室每年高达20亿日圆（约台币5亿6千万）的人事费用。
但没写的是，其实《辉耀姬物语》的制作成本也有别人出了好多钱，如日本电视台会长氏
家齐一郎因非常喜爱高畑勋执导的《隔壁的山田君》曾表示著“不论要花多少钱我都会设
法、另外就把这部片当作送给我死时的土产吧！”所以《辉耀姬物语》的成本并非吉卜力
全然吸收。外界不用看的这么夸张。
这片确实没赚钱，因为这片制作期实在拖太久了（跟迪士尼的《魔发奇缘》一样状况），
才烧这么多钱。
这片确实也是为吉卜力的日后画下一个时代句点，特别是《风起》当时也让宫崎骏宣告要
退休。
这工作室当年之所以会成立，也是为了宫崎骏与高畑勋。本来那时就说过，要是这两位大
师不拍了，这工作室就可以收了。
没料到吉卜力日后会成为日本动画界的代表。前天这消息一出后，甚至还有人打去吉卜力
抗议说：“你们可是有社会责任的呀！”（意思就是不能说解散就解散，看来过度解读的
人还不止部分媒体而已。）
如今吉卜力这个做法，讲白话一点就是：目前中生代接棒不太顺，动画制作部门要重组换
血，再重新思考这工作室要如何走下去。
其他部门一定照旧运作，如版权部门、授权商品部门。吉卜力的美术馆也不可能会关门。
这些都是他们的金鸡母。更何况他们还有国际地位，吉卜力若真要关门收山，应该会是全
球大事。
三、吉卜力确实也到了该思考中生代如何接棒的问题。
《借物少女艾莉缇》与新片《回忆中的玛妮》导演米林宏昌，现阶段看起来是最受青睐的
接棒者，可惜他作品比起宫崎骏稍缺神采。但不过不失，这招牌要他扛，暂时还行。
宫崎骏之子宫崎吾朗虽然跟老爸翻脸过，但父子之间终究会有和解的一天，只是宫崎吾朗
确实毫无老爸的才能，看起来要他再拍一部应该有困难。日本职场的前辈制压垮这创意行
业的人才出头机会，强调资深当道的结论就可能会缺乏时代新意而与观众脱节。吉卜力要
不是靠宫崎骏与高畑勋两块招牌早就掰掰了。可是他们最好的作品都在80-90年代了（《
神隐少女》还真算是神来一笔），要70-80岁的阿伯维持高度创作力，未免也太难为老人
家了。
从这件讨论也看出，不少中国与台湾媒体过度解读，日本或欧美都没有这样神经质，可见
许多媒体未必熟悉吉卜力的做事风格，若真要停止动画制作，你觉得宫崎骏不会带着高畑
勋与铃木先生一起开记者会吗？