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那个夜晚莫名其妙的就过了，他们好像没发生什么，但又好像有发生一些变化，渐渐的她
不去AMP，转而去恩祈舞团，不是单纯想要和吴子轩拉远距离，而是她在现代舞中间似乎
找到更多AMP没有的能量。
她开始记录现代舞的特点，实际操作之后，这舞比想像得要难。
芭蕾讲求身体的垂直延展，核心收紧，手脚的动作精确，追求“轻盈”、“挺拔”，脚型
外开，重心多在脚尖或前脚掌。而现代舞更强调身体与地面的关系，包括重心下沉、脚掌
贴地，甚至强调地板上的动作，与地心引力共存，而不是刻意对抗它。
比起端正与优雅，现代舞更强调不对称、不规则的律动，身体可以弯曲、扭转，甚至刻意
“破坏”传统的美学规范，以传递更强烈的情感。
狂野、压迫感、情绪的收放，这些都是邱颂然过去未曾接触的领域。
林祈月让她先在一旁观察、纪录，并协助创意发想：“妳的身体还没有完全复原，与其勉
强自己跳舞，不如专注于观察与融入。试着掌握情绪的表现，尝试诠释不同的可能性，然
后进行修改与变化，这是妳的强项。”
邱颂然由衷感谢林祈月的指导。她每天到练舞室，专心记录舞者的动作与表现，逐渐为现
代舞的张力与感染力所吸引。
她在自身的基础上试着模仿，让自己沉浸在舒适的状态下揣摩、描绘，不再过度强迫自己
迅速回归原本的轨道，而是静静体验身体与情绪之间的连结。
意外地，现代舞并未带来芭蕾舞给她那样的压迫感。
不知道是不是随着时间的恢复，她的身体又更好了一些，她能跳出许多动作在受伤时几乎
无法做到的动作，感觉更加的轻松自在。
她明白，这并不单纯是舞蹈风格的差异，而是她从小受到的学习环境与观念塑造了某种无
形的枷锁，使她始终活在芭蕾舞的严格控制之下。
她对芭蕾怀抱敬仰，却也充满恐惧。相比之下，现代舞几乎是另一种极端，它允许自由，
甚至包容些许的不完美，它看待每一个生命体都是不同的，就像是一片可以尽情挥洒的天
地。
即便她的技术尚未纯熟，对现代舞的理解仍不够透彻，她却真正能够恣意的享受舞蹈本身
。
一天结束，她正从恩祈舞团的大楼出来，准备回家时，她又遇见了那台很熟悉的黑色保母
车。
吴子轩开了车门，“上车。”
邱颂然有点抗拒，但还是上车了。
“为什么躲我？”
“没有。”邱颂然又继续装死，“最近比较忙而已。”
“年底我们受邀去MSW台的年底颁奖典礼表演，妳也要去。”吴子轩说。
“Memories？”邱颂然讶异，但没有拒绝。
“对，Memories有重新编曲，所以舞蹈也要更改，我把音乐寄给妳。”吴子轩查看着手机
说，“另外STM经纪公司联系我们，要邀请妳配合黄羽晶前辈的《雨夜》，跳一段独舞。
”
“独舞？”黄羽晶是一位资深前辈歌手，歌声独特而富有渲染力，曾演唱过许多经典影
视 OST。
今年，她为知名电影《丰年》献声，演唱主题曲雨夜。这首歌以凄美的旋律与深厚的情感
打动人心，自上映以来迅速红遍大街小巷，成为年度代表作之一。
“嗯，他们是这么说的。”吴子轩说，“STM公司的林室长，还有电视台梁PD的联络方式
，我都寄给妳，歌曲也能转寄给妳，编舞的时间到下个月月初，需要的道具灯光什么的，
妳都可以直接跟梁PD说。”
“好。”邱颂然只好手忙脚乱的都接下这些资讯，想着要如何处理。
“所以，妳还要继续躲我吗？”吴子轩问。
“我很喜欢你。”邱颂然却是叹了口气，直接的回答。“但是我们不能在一起。”
车内的气氛因为这句话冷了下来，开车的经纪人也不敢说话，车内安静的连音乐声似乎都
瞬间凝结。
“是因为我哥吗？”吴子轩过了好一会儿才回话。
“不只是这样。”邱颂然回答，但却低着头不敢看吴子轩。吴子轩伸手覆在她的手上，本
想再多说什么，但是见她并没有拒绝他的触碰，甚至用手背蹭了蹭他的手心，吴子轩便没
有继续逼迫她。
他似乎也知道她就是个胆小鬼。
她家到了，她握著门把，回头想跟吴子轩道谢，却在那个瞬间被轻扯进怀中，一个轻轻的
吻，触碰在她柔软的发丝和脸颊上。
这不是一个很过激的距离，却也足以让她内心一阵惊慌。
吴子轩打开了车门，表情如同往常一般，没有生气，却也没有太多笑意，“掰掰。”
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