[写在之前]
哈囉银盐版的各位众版友前辈们
经过两个多月的沉寂之后 我又来骗P币(X)献丑(O)了
这段时间除了忙于生活东奔西跑(X)各种外出玩耍(O)之外
其实最主要还是花了不少时间在做功课
关于电影底片的功课
[那些散落在各地的美丽角落]
两个月也就是八个周末 其实是够我们走过许多地方了
带上相机与几卷底片 踩着轻快的步伐去追寻脑海中的画面
Fujifilm Eterna 250D + Asahi Pentax MX + smc Pentax-M 50mm f1.7
https://flic.kr/s/aHskFR8p9j 探寻树林台汽客运汽修厂废墟
Kodak Vision2 250D + Asahi Pentax MX + smc Pentax-M 50mm f1.7
https://flic.kr/s/aHskCN492j 再次踏上兰屿沉浸在那无与伦比的湛蓝中
Fujifilm Eterna 250D + Asahi Pentax MX + smc Pentax-M 50mm f1.7
https://flic.kr/s/aHskG8W2JM 赏完月出紧接着冲日出的疯狂
Kodak Vision3 250D + Asahi Pentax MX + smc Pentax-M 50mm f1.7 & 135mm f3.5
https://flic.kr/s/aHskCPbfT4 三天内往返兰屿台北又到高雄是个什么样的概念
Kodak Vision2 50D Fine Grain + Nikon FM2 + Nikkor 50mm f1.4
https://flic.kr/s/aHskGoLhT3 也许是眼太残看不出Fine Grain的细致
Fujifilm Eterna Vivid 160T + Nikon FM2 + Nikkor 50mm f1.4
https://flic.kr/s/aHskGxSrL9 慢慢爱上灯光片在日光下的色泽
Kodak Vision2 100T + Nikon FM2 + Nikkor 50mm f1.4
https://flic.kr/s/aHskDh1ysR 海边就是该泛著淡淡的蓝不是吗
Kodak Vision2 200T + Nikon FM2 + Nikkor 50mm f1.4
https://flic.kr/s/aHskGoMi4m 愈看愈有意思的低饱和低对比
Fujifilm Eterna 400T + Nikon FM2 + Nikkor 50mm f1.4
https://flic.kr/s/aHskE6U6aP 不知名田间的日系小清新
Fujifilm Eterna Vivid 500T + Nikon FM2 + Nikkor 50mm f1.4
https://flic.kr/s/aHskK4ygu1 为心目中的港都抹上一层淡蓝
除了Eterna Vivid 500T是在高雄自由数位冲扫之外
其余的都交由花莲彩韵处理
[关于电影底片的三两事]
在这之前对于电影底片的认知大概就如同当年的云端和现在的大数据
大家都在谈论 却鲜少有人知道实质内容到底是什么
网络上的资讯不外乎就是很厉害的底片(阿是到底有多厉害)
会拍出无法言喻的电影感(那还得先定义什么叫电影感吧)
随便拍都能拍出小清新的照片(这其实用手机也拍得出来)
估狗大神查得到的资料大多停留在2010年左右 着实是过期蛮久的阿
不过在多看多听多比较之后 尤其是像下面这样子的文章
(http://visit1992.pixnet.net/blog/post/111638704)
加上查询柯达与富士原厂的电影规格书PDF档(前提是要有耐心和能力看完通篇英文)
慢慢的会发现 其实电影底片其实也不是什么很厉害的东西
只是大家在缺乏完整资讯的前提下
对于电影底片有些超乎预期的想像与期待罢了
[到底电影底片和消费级底片有什么不同]
就是一个是为了拍电影而生
一个是为了满足一般大众拍摄所需而生(殴飞)
相关细节网络上都查得到 最根本的差异大概就是
电影底片在冲洗完成以后
显现的色彩浓度比较不容易受到拍摄时光线强度变化的影响
简单来说就是反应曲线的斜率比较平缓
就算光线强度从暗到明有着非常剧烈的变化
最终冲洗出来的显色浓度也不会有太大的差异
(这不就表示就算拍摄时测光有些失准也一样能冲洗出能看的照片吗 XD)
难怪电影底片的画面总是给人一种对比和饱和度都偏低的感觉
但也因为这样的特性 能保留更多光阶变化中的细节与层次
当然最终的画面除了底片本身之外
店家冲扫完以后的调色也会有影响
用什么样的萤幕观看扫描完后的照片又会造成一些影响
[灯光片与日光片的差异]
其实就是白平衡的色温设定不同而已
日光片的白平衡大约是定在5500K左右(摄氏0度=273.15K)
差不多就是把阳光当成白光的意思
表示在户外以阳光当光源拍摄能得到最符合现场色调的画面
灯光片的白平衡多半是订在3200K左右
也就是把摄影棚内白炽灯的光线当成白光(但本质上是黄光)
这样的设定可以让棚内拍摄的画面不至于泛黄
相对来说 把灯光片拿去户外拍
因为光源色温的不同 就会产生画面偏蓝的效果
绝对不是因为电影底片本身有着什么神奇魔幻的力量
更不会随便拍都能拍出电影般唯美的画面(除非拍摄者天赋异禀)
[为什么要使用电影底片]
当然是因为 分装的电影底片比较便宜囉(无误)
一卷分装的电影底片 在2016年这个当下 价格约在60-90元之间
比起价格节节高升 不知道哪一年会突破天际的一般底片
(Kodak ColorPlus200 现在一卷可以卖到快100元 专业负片价格更是吓死人)
电影底片的单价相对比较低一些
不过这价差在冲扫时就会被贵回去了(摊手)
原因在于现在能处理电影底片的店家 全台湾就那么几间
台北南港的现代影业
(没送件过 但似乎以接电影案子为主)
台北车站前的武昌时代
(冲扫电影底片可能是副业 本业我觉得是相亲会馆 老板说没意外今年内会把店收掉)
台北新庄的丽来
(没送件过 太远了我懒惰 以后再找机会试试)
花莲寿丰的彩韵冲印
(送件后约一周可收到 服务和品质个人觉得很不错)
高雄左营的自由数位影像
(送件后一周内就收到 超级有效率 服务和品质个人觉得和彩韵不相上下)
除了冲扫底片之外还要加上运费
精算一下不难发现 其实金钱和时间成本加起来
拍摄电影底片不见得是一个比较便宜的选择
有时候甚至还比较贵比较久(等待更是折磨人)
但电影底片可以保留更多的画面细节
[回到最初]
怎样叫做一张好照片 这个定义因人而异
构图 光影 色彩 背后的故事 都是造就一张好照片的因子
有些人喜欢AGFA的暴力高饱和色彩 有些人喜欢电影底片的清淡
有些人喜欢由黑到白的光影变化 有些人更偏好画面诉说的故事
与其将重点放在这些枝微末节上
倒不如把冰箱或防潮箱内的底片拿出来 装进自己喜爱的相机内
然后打开地图随机挑个地点 来场轻旅行一起发现台湾之美(X)消耗存款(O)吧~
[最后的最后]
台风天就是要泛舟阿(X)底片买来就是要拍阿(O)
老相机没有现代机种的三防功能
不防水不防尘还不防呆
台风天就好好在家里整理照片(X)发废文(O)
当追风战士弄坏相机事小 把命搞丢就糗大了