电影《返校》配乐分析 Peilin Wu
https://tinyurl.com/y6be6rcp
由于不管是特映或是放映首日都已经出现许多返校观影纪录，本着不想被爆雷的心态，决
定在上映第二日前去观赏，实在与平时不敢看恐怖片的自己完全违和….昨日观影后，我
大抵上是相当满足的，现场甚至在观影后大约有70%观众都等到片尾播放完毕才散场，实
在太令人惊喜且感动；而配乐方面，作曲卢律铭与配器纹声音乐、指挥张颢严及乐手老师
们、曜爆甘工作室、混音钱炜安等整个音乐团队的合作下，在惊悚音乐部分的表现实在太
精采，好听又功能十足，因此想趁热来分析一番。此分析并不会爆剧情雷，请大家安心服
用。
在分析之前，有两件事先和大家通报一下：
8dio音源厂商现正有个48小时的flash sale，到09/24 10 AM PST时间截止，叫做
Symphonic Saturday Bundle，里面有各式各样真实乐器录制的Chaos、FX，一折大特卖中
，非常适合做惊悚恐怖片配乐。
Spitfire音源厂商有个 How to Write Music for Thrillers with Albion IV Uist的影
片，基本上就是在展示Albion IV Uist的各种音色功能，但里面的音乐写得很棒，还是值
得一听。现在Spitfire全站教育价40% off 至10/21，有学生身份或教师身份的人也可以
冲一波。
以上分享音源资讯并不是业配，反倒是一种对于音源公司创意与产品设计的惊叹。现在的
数位音乐创作领域，有着琳瑯满目的音源产品，其实基本该有的音色至今都已经大致齐全
，除了程式语法、使用者接口的设计改革外，各家厂商持续突破的面向就在于更具特色的
音色（不同空间录制/不同乐器/不同演奏家/不同乐团/不同收音方式）、尚未被制作成音
源的民族乐器音色、新制造的乐器、不寻常或是新开发的乐器演奏技巧等，因此，使用大
量乐器延伸技法或是更具份量感与想像空间的惊悚片音源也属于持续开发中的领域，以上
，持续扯远中。
不过，其实看到 8dio 和 Spitfire 的那两个连结，我想大家不难发现，音源厂商制造的
音色库是何其多，作曲家拥有的马上可以尝试与聆听到的选项实在太多了，因此在这样的
条件下，如何不迷失在音色、预录好的句子选择里，而是保有清晰的逻辑与思绪，在正确
的时机下配乐、采用具备特色的动机、声响组合、让元素充分发挥功用且不杂乱，常常才
是展现作曲家功力的地方。对同样创作配乐的我而言，《返校》在惊悚、心理暗示部分的
配乐逻辑清晰，元素简单又有效，大致可归纳成以下几种技巧，请与spotify的专辑搭配
服用
1. Ostinato的建立与破坏
Ostinato 指得是一段坚持、不断重复的动机/句子，最主要重复的点在于“节奏”，中文
称之为“顽固音型”，拉威尔的波丽路即是一个17分钟坚持到底的好范例。Ostinato 在
Rock、Jazz 等当代非学术音乐上可对应为 Riff、Vamp，但以下还是用 Ostinato 称之
。
Ostinato 的概念时常运用在配乐上，在 Oxford 出版的 “Film Music”. Film
Studies: Critical Approaches 里，Claudia Gorbman 定义 ostinato as a repeated
melodic or rhythmic figure that propels scenes that lack dynamic visual
action. 因为建构了重复的节奏，会导致观众习惯于这样的状态，进而造成一种新的时间
感。所以 Ostinato 在电影配乐里常见的用法是推动场景：可以是原本就默认好的、正向
的加速功能，也可以带动某些容易造成烦腻感的片段的速度。
和剪接一样，配乐的每一个断点（in/ out）都会是可能改变观众观影连贯性的一个时刻
。同样地，当 Ostinato 被破坏，虽然不是真的in/out，但原本观众已经徜徉在里头的安
稳的节奏状态，突然间就会受到冲击、或至少受到影响，严重时若加上非常剧烈的音量及
音域改变，就可以预期观众产生惊吓。而在电影配乐中，由于音乐每个 cue 多半不会持
续太久， Ostinato 的建立以及开始破坏的时刻可能都发生地较短。同样身为配乐作曲，
我觉得我们在思考 Ostinato 的设计上大致有这些：
这个顽固的音型究竟是以 a. 什么样的速度呈现，比心跳快/慢、比影片人物的动作快/慢
？ b. 什么样的节奏呈现？ 是稳当地，还是有切分，抑或是奇数拍？ c. 什么样的质感
呈现？可以从音色、频率、和声、音量、articulation 等层面设计；接着，“什么时候
开始产生变化”、“变化的方式”，是渐进式地叠加或挪移，还是突然间大幅变动？又或
是在某个影像发生特殊状况的时候，突然“心跳漏一拍”，让观众的情绪突然受到干扰…
.等。
以《返校》的三个 Cue 为例：（不爆雷，所以不讲和影像的搭配）
“无名冢”以清脆的金属敲击声（注：由录音的打击乐手易达说明这是 Waterphone ）为
Ostinato 的基础，先进来两小节的A后，随即进入主要的节奏B型态，并在第二小节最后
一拍的第二个八分音符使用较低频率的金属声，建构很明确的两小节循环；在此同时，从
B的第二个循环开始，类似 Overpressure（过度使用弓的压力，造成声音压迫）的弦乐声
也加入了这个 loop 中，最后 C 结束在两个八分音符，也给人悬而未解的感觉。金属声
对我而言像是一种用更刺激、更尖锐的方式来执行在诵经中木鱼的作用，强力压迫的弦乐
声音也让人十分不适。80的速度是行板，像是带着观众前进一般，走向这个无名冢。
“噤声”的定音鼓是每个小节一下，而鼓声后即带出了微微渐强的、不稳定的弦乐、铜管
特殊技巧，接着进到B的节奏型态，两个八分音符之后休息，像是心跳一般，建构在比一
秒稍快一点点的速度上。音量上比A提升一些，音高也是往上五度，同时背景其他乐器变
大声。
“告密者”建构的 Ostinato 非常有趣，速度是完全与时钟相合的60。第一第四拍通常由
大提琴断奏或是定音鼓或是加入col legno（弓背奏，用弓背敲击弦）的技法，呈现短、
利的声响，给我一种在刺人的感觉；二三拍的部分则由弦乐和人声合并，并且使用
Glissando，音量由大而小，像是在勾人一般。在一个小节内发生的情绪、呼吸，像是短
促，然后叹一口长气般，再短促。循环上，告密者主要四小节一循环，但在第四小节后通
常多一拍。
另外值得一提的的音型设计（虽不太算 Ostinato），还有“孤芳”，以三拍子为基础，
第一拍正常拉奏，第二拍泛音，第三拍空着；以及“回廊”蔓延的持续三连音，以三组为
一单位，同时却又用隐隐约约的鼓声将此单位打破，以两拍为一单位，像是在绵延不绝的
廊道中暗藏玄机。
2. 不谐和音的使用时机与方式
不谐和音的使用在于惊悚、恐怖、心理的故事设定下，应该算是一种非常自然的配乐反应
，然而，除了那些原本就是一连串要吓人的、刺激的音程外，我认为值得注意的是在那些
原本风光明媚（？）的白天叙事下，在某个时机点开始加入了刺激的音程，同时使用像是
Fluttering、Tremolo 等能让声音更突出的技巧，又或是与原本背景配器较不相容的乐
器，来暗示观众“有什么事即将发生”的部分：
例如，树叶有爱时，先是在1:48以和谐的音但是不谐和的低音弦乐颤音给一点铺陈，接着
1:54开始小号的 Fluttering 仍在和谐的音程之中，但清亮的音色让人不得不注意，最后
，2:02爆发，音量变大、和声歪掉，然后演奏上甚至不再只是长音颤音，而是加入三连音
，制造了推进与更为刺激的效果。
另外，告密者在 2:52 左右开始出现的微分音（总之就是不在正常认知音高上的音），让
人开始感受到不舒服，接着甚至让两个音距离十分接近，几乎要有“拍音”的效果，产生
出一种自然的震荡，然后这个拍音甚至持续下来，中提琴的旋律进入，这种诡异的气氛营
造地真好。
3. 音量、音域的极限使用
极低音域或极高音域，或极大、极小声，本来就属于不寻常的声音，因此在制造紧张、害
怕、给人刺激上有很大的功用，而这部分往往也会和音效设计相互辉映。例如：涟漪的
2:16 开始，极高频率的、玻璃质感的声音，实在非常刺激耳朵；禁锢的 1:26 极大的音
量加上送重低音的鼓，战栗与爽感油然而生。极小声或者安静的空拍，倘若搭上特殊的音
色，有时候反而让人鸡皮疙瘩，而假如接下来发生的大音量，也更能让观众惊吓。
4. 各种乐器较不寻常的技巧
这部分其实在前面已经有略微叙述，我想，最能让人发挥、实验各种特殊演奏技巧于配乐
中的影片类型莫过惊悚片了，而除了“演奏技法”的实验与拓展，“收音方式”其实也是
很重要的一环，也大大影响这些技巧在演奏、收音后，实际被观众听到的音色。
本片中除了平常长音、legato、一般断奏以外的演奏技巧运用大致可分为几种：
打击类声响：一般常见的鼓、特殊的打击乐器/器物材质来敲、刮、拍等、弦乐的Col
Legno（弓背奏）或 Pizz（拨奏）、弦乐非常短且干的跳音（几乎是把弓敲下去）
具备压迫、刺激质感的声音： 弦乐的 Overpressure、Tremolo、Sul Pont（靠桥奏，产
生很多不舒服的高频泛音）、管乐的 Overblow（大概就是把音吹爆的意思）、
Fluttering 等
其他对于一般人来说较不常见的声音：弦乐的 Harmonics（泛音）、微分音且不抖音导致
拍音的感觉（如告密者的开头）、Glissando （滑音，小至告密者的 Ostinato，大至与
匪同罪的开头）等
以上，大致是我以配乐工作者角度思考所撰写的的返校电影配乐分析，而当我们拥有这么
多选择与技巧可用时，回到最初的，如何与影像角色、文本搭配，如何选择建立自己的
Sound World 于一部片中，让这部片整体连贯且有特色，又，如何有逻辑地编排他们….
这些都是配乐工作者一直以来，要思考且要努力的。感谢返校配乐的工作团队，带给我们
一次这么美好的惊悚音乐体验。
听了《返校》的专辑，在此也同场加映怀旧(?)经典的 Psycho，
以及让人惋惜的配乐家 Jóhann Jóhannsson 做得犯罪惊悚片 Sicario 配乐。
最后，如果你喜欢这篇文章，欢迎来追踪有序音乐，我们是年轻的配乐、音乐制作公司，
以管弦乐、传统乐器跨界为主打，粉专上除了作品、活动分享外，接下来将于每周日固定
会有配乐分析、作品解说、音乐知识分享的专文（但应该通常不会这么长XD）。另外，若
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