脉络与脉络之外：叶荣嘉的台湾现当代抽象绘画
Context And Beyond Context: YEH Rong Jia's Collection of The Taiwanese Modern
And Contemporary Abstract Paintings
策展人 Curator/
简子杰 JIAN Tzu-Chieh
艺术家 Artists/
李仲生 LEE Chun-Shan、秦松 CHIN Sung、刘国松 LIU Kuo-Sung、霍刚 HO Kan、林寿宇
LIN Show-Yu、庄喆 CHUANG Che、萧勤 HISAO Chin、庄普 TSONG Pu、卢明德 LU
Ming-Te、谢德庆 HSIEH Teh-Ching、陈幸婉 CHEN Hsing-Wan、程延平 CHENG Yen-Ping
、曲德义 CHU Teh-I、范姜明道 FANG Marvin-Minto、薛保瑕 HSUEH Pao-Shia、刘永仁
LIU Yung-Jen、黄圻文 HUANG Chyi-Wen、郭博洲 GUO Bor-Jou、陈慧峤 CHEN
Hui-Chiao
展期 Date/
2014/07/26 – 09/20
地点 Venue/
艺术8 (新竹市艺术路8号/国家艺术园区内)
Art 8 (No.8, Yishu Rd., Hsinchu City)
座谈会 Panel Discussion/
2014/09/13(六) 15:00~17:00
与谈人 Panelists/
张晴文 (艺评人、策展人、国立新竹教育大学艺术与设计系助理教授)
陈晓朋 (艺术家、国立台湾艺术大学美术系助理教授)
开放时间 Hours/
周二至周六 Tue. - Sat. 09:30~12:00、13:30~18:30 国定假日休馆 Holidays Off
免费参观 Free Admission
策展论述/
一般来说，对于抽象绘画的观看，强调的是直接的感官经验，也就是说，要排除任何先入
为主的默认观点，带着孩子般的纯真去品味那些线条、颜色与光，这些经过某种还原╱简
化的绘画元素即是所谓“形式”，它形成了某种得以组构出作品内在韵律的一致性，赋予
艺术作品一种感性状态的倾斜。
然而，对于那些也曾实际画过、甚或具备若干艺术形式经验的观者来说，抽象绘画却仍极
为仰赖某种脉络意识，非但是作为形式风格的脉络而已，也包括这幅画与那幅画在众多画
作间曾经开展出的形式变化历程，事实上，专业的观众往往能一眼认出，在同一位画家的
作品中，何者为前期、较属实验性的创作，又有哪些——尽管看来碎裂异常——其实是艺
术家经历了一番反复辩证，最终凝练出包含着一套自我律法的极致作品。
纵览叶荣嘉先生的抽象绘画收藏，会产生一个初步印象：这些分属创作者的不同年代画作
，大致上是某种脉络意识的产物——更明确地说，这批画作使得一个简明版的台湾现当代
抽象绘画系谱得以浮现，从影响台湾之现代主义—抽象绘画甚巨的李仲生开始，1955年创
立台湾第一个抽象绘画团体“五月画会”的萧勤，一直延展到台湾当代艺术之学院系统的
重要推手，诸如曲德义、卢明德、薛保瑕等人，其中也包括若干即使在公立博物馆典藏中
亦属十分罕见的作品，诸如谢德庆70年代初期在台湾创作的绘画性作品。
诚如“鉴赏”（appreciation）一词即隐含了“正确的认识”（如同“鉴”这个字眼在中
文脉络中的意义），在这个意义下，观赏画作尤需仰赖一套脉络性知识——这种知识，在
此无疑还要叠加上叶荣嘉先生的收藏家脉络与生命史——然而，正因为这些画作是抽象的
，纵使“孩子般的纯真”未必总是能使得我们逼近艺术家创作出这些作品的原初意图，甚
而窥知这些作品共构出的脉络意义，但也许正是在这喧闹纷扰的诸众年代，任何让我们得
以停留在形式自身之上的感觉、经验，却已足以构成某种从属于观者自身的脉络，这个说
来神秘的脉络，其实不过是一种理解事物关系的线索，正如同所有当代观众总是担负了另
一个普世性身份——消费者——在选购这件衣服还是另一件衣服时，我们的感官亦停留在
形式自身之上的感觉与经验，并以此来对自我进行塑造。
当然，这并不意味着围绕在艺术史论的脉络意识是不重要的，重点并非二择一，而是取两
者间若有似无的关系形式。事实上，无论站在艺术推广或倡议某种当代性的角度上，框架
出艺术作品与日常生活的仍是同样的社会结构，两者间的差异或许仅仅在于，使得艺术作
品具有独特位阶是一套可见的脉络，但也正是在看似得以忽略脉络的日常生活中，当我们
得以引入艺术的这种脉络性观点，即便是只要求“孩子般的纯真”的现当代抽象绘画仿佛
也忽然具备了某种“政治性”，在这里，政治性意味着日常生活中那无人得以置喙的私密
亦存在着一套公共性的幽微层面，而一位民间收藏家拥有的作品，竟拥有那更应由官方得
以爬梳出美术史的规格，不也属于同样一套文化政治视野所应关注的议题？
在这些思考之下，我们的首要工作并非另行辟建出某种区别性的策展论述，以区分出何以
是这些而不是那些作品被放在展览架构中——如前所述，叶荣嘉先生收藏的这些抽象绘画
作品本身即已构成一种系谱，我们应当探问的，是由这些作品所得以开启各种脉络层次，
无论是诉诸感性、主体性、直接的感官经验、形式意义或台湾现当代艺术历史，乃至于当
我们透过观看一件艺术作品时，与这些可能的脉络间形成的差距，一个生产性的差距。
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