部落格版：https://moviemoney.pixnet.net/blog/post/407052965
《九降风》谈论关于友情与成长，《百日告别》描写走出伤痛的过程，《夕雾花园》谱写
一段战争下的爱情，《小雁与吴爱丽》则从母女间的相爱相杀里，看见和解与放下的可能
。导演林书宇目前作品中除了《星空》没看以外，其他四部不仅看了也都很喜欢。本来最
喜欢《百日告别》，不过在看完《小雁与吴爱丽》后，这部作品直接成为我心目中最佳。
或许比起遥远的战争，还有尚未体会到的丧失爱人之痛，这类与家庭、与父母有关的生命
课题最让我有着共鸣。就与前些年张艾嘉执导的《相爱相亲》相似的，母亲无法理解女儿
而女儿也无法理解母亲，不仅仅是生活观与价值观上的世代差异，更多的是藏于那些爱与
恨之下的舍不得，彼此怨著对方绊住自己，但其实心里却都舍不得离开对方，她们都将爱
藏在许许多多的口是心非里，在每次的争执与伤害里尽是满满的爱。
“那我能去哪里啊！”
“妳自己不走的！”
小雁八年前犯下了轰动美浓的拭父案，八年后获得假释的她回到了美浓，与母亲生活在她
所经营的彩券行里。没人知道到底八年前实际发生了什么事，然而随着剧情观众依然能够
逐渐拼凑出发生在这个家的故事，丈夫的出轨、父亲的暴力，不仅毁了这个家也对她们造
成无法抹灭的伤害。本来以为能够重新开始，无奈母亲新对象仍旧是个会使用暴力的男人
，苦劝母亲未果的小雁，无法理解母亲的软弱与坚持于是再次离家。母亲为了给女儿完整
的家忍受着打骂与背叛；女儿为了保护母亲愿意赔上前途，明明都是心甘情愿的为对方付
出与牺牲，却又当再次重道覆辙时逐渐变质，成了“妳怎么会不懂我对妳的付出与牺牲？
”的不甘心与责备，违背本意的争吵再次撕裂了这个仅剩她们的家。
《小雁与吴爱丽》中的母亲与女儿，不是美国电影《辣妈辣妹》的泰丝与安娜，没有因交
换灵魂而成为对方、获得理解对方生活的可能，但导演林书宇依旧给了她们一次“成为”
对方的机会，而这也是《小雁与吴爱丽》相当巧妙的编排。在进场观赏电影之前，简介多
少会误导观众、意图使人错把《小雁与吴爱丽》当成《双面薇若妮卡》那样的作品，不过
随着剧情的推进，故事的真相这才逐渐揭露，原来小雁与吴爱丽根本不是两个有着相同长
相的女人，她们从头到尾就是同个人，小雁就是小雁，吴爱丽则是小雁的母亲。当母亲有
了“名字”后，观众于是察觉到了导演林书宇的用意。小雁借用母亲名字的举动，不单是
不想被人发现“陈思雁”这个名字背负的过去，有着想要用新身分展开新生活的渴望，随
口胡诌的家庭背景是她内心深处的向往，但真正的是她想成为“吴爱丽”，或许唯有这样
她才能更理解母亲一点。
“我不想再恨了。”
表演课的内容看似与主线无关，但其实这竟也是小雁成为吴爱丽、理解母亲，同时也是她
放下过去、与父亲告别的历程。小雁在老师的指导之下开始诠释起了吴爱丽，她把自己藏
进了假扮的吴爱丽里，把真心话亦藏进了虚构的台词里，不断对镜子重复说著的我恨妳，
其实是我爱妳。小雁无法从真的生活中理解母亲，反而在假的演戏里更靠近母亲。如同前
面所述，尽管电影没有详述交代父亲对她的伤害多大，可从前面看着阿仁酒后对母亲施暴
引起的恐慌，还有她不愿意在最后一堂课上扮演孝女白琴的反应来看，都能知道小雁对父
亲的恨意有多少。有意思的是，扮演了整期的母亲吴爱丽，却在最后这堂课里回到了陈思
雁，躲在了孝女白琴的白帽之下，开始痛诉著父亲对她们的影响，我想也是在这时候她终
于懂了与母亲争吵时，她回应着她为什么不离开丈夫的理由，“我要折磨他一辈子”，原
来她们都被对这个男人的恨意给禁锢著，可其实她早就不想再恨了、八年的时间也够了，
不是吗？
“我只是不想一直想起来我也是。”
表演课老师过去曾经是孝女白琴，这样的职业设定不是后来让小雁成为之而习得放下与道
别的单次设定，而是某方面也是最能体现导演林书宇欲透过《小雁与吴爱丽》传达给观众
的明确方向。孝女白琴这份职业是引导家属抒发悲伤情绪，但很多时候也是被请去丧礼代
哭，代替家属宣泄内心失去挚爱的伤痛。为此孝女白琴往往会去认识逝者，祂的为人、个
性、生活、经历...，尽力的去体会与感受生者的情感与情绪。孝女白琴这样把自己代入
到生者的行为，不就是小雁试着去努力的？既然无法理解母亲那就去体会，把自己代入到
吴爱丽这个角色里，从角色体验中去寻找情感与情绪的共鸣处，进而理解然后和解。而不
仅是小雁，母亲吴爱丽还有无血缘关系的弟弟小伟，他们即使没有参加表演课，也都在相
伴彼此的日子里经历相似的生活轨迹，不想让弟弟和自己一样没有父亲；不想让女儿像自
己过苦日子；不想让母亲受到伤害，因为经历相似于是懂了对方。
《小雁与吴爱丽》展现出导演林书宇的影像与演员的调度能力，可惜偏偏在金马奖给予的
八项入围肯定中却是缺少了最佳导演一项。而在其他入围的奖项部份，最具竞争力的应该
是原著剧本、女配角还有摄影这三项，最惊喜的肯定是夏于乔与曾国城的最佳女主角与男
配角入围，尤其是后者在综艺这方面给人太过深刻的印象，让人忘了他本身参与过许多戏
剧与舞台剧的演出，还曾经入围过金钟奖戏剧节目男主角奖，本次跳脱过去喜剧形象的演
出，让人想到钟欣凌在《当男人恋爱时》讨债集团大姐一角，和杨贵媚那场对手戏非常精
彩。夏于乔一人分饰“两角”的演技，与母亲杨贵媚的冲突还有最后那场告白，进步程度
是有目共睹，入围同样实至名归。而杨贵媚自然不用多说，两次她与女儿和情人的争执戏
都可以是得奖场，整部电影的游刃有余和不着痕迹，完全能体会入围时评审给出的评语“
每一场都能成为演戏范本”的意思，本来还想《春行》没入围真可惜，但看完《小雁与吴
爱丽》后认为吴爱丽这个角色更有机会拿奖。
《小雁与吴爱丽》是许多与陈思雁与吴爱丽同样不懂得如何表达爱的观众能有所感触的作
品，那场母女两人的争执尤其让人感到难受。当爱与关心被用笨拙的方式传达，就成了甩
在彼此脸上的巴掌，刺痛的让人止不住泪水，撂下狠话后便是转身离开，潇洒的自以为没
了对方自己也能很好。然而终究还是家人啊，再如何激烈争吵到像个疯子，也仅需要悄声
三字“我爱你”便能破涕为笑，所谓的家人其实都是小雁（疯子台语）与吴爱丽（我爱你
台语）吧。