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影片版
https://youtu.be/VmDMSEpbMPQ
PODCAST
https://youtu.be/90XxpVzKjLA
【异形】系列电影是好莱坞影史一个非常特别的系列，本体原本只是作一个普通的恐怖怪
物题材，就像是【大白鲨】、【八脚怪】的太空版，然而就是因为有一众名导的加持，让
这个系列不仅成为影史经典科幻，而且还成为拥有哲思高度的系列电影。
从我小的时候，【异形】系列就被言明是一部“儿童不宜”的作品，就因为大人们的谆谆
告诫以及海报自然而然透露出来的阴森感（【异形】海报那颗发光的蛋光是看就令人毛骨
悚然），我一直到了大学开始修电影研究才终于看了【异形】，一看完，我就无法自拔的
成为雷利史考特的死忠观众。
1979年的【异形】成为了许多太空鬼屋片的经典范本，同时也插入了男女性别的隐喻，而
在之后1982年由詹姆斯卡麦隆接手的【异形2】则是让加入了星球殖民地恶劣的环境与太
空陆战队的设定，让全片成为太空版的动作惊悚片，片中的场景设计在之后影响了诸多娱
乐文化，我能想得到最具代表性的，应该就是【星海争霸】的陆战队与运兵飞船了。
前两集的【异形】可说是奠定了整个系列视觉与惊悚的根基，而在之后大卫芬奇的【异形
3】与尚皮耶居内的【异形4：浴火重生】虽没有前作那么大的影响力，但是也留下了不少
视觉与恶趣味的梗，而在多年之后，雷利史考特回头再诠释这个题材，在【普罗米修斯】
与【异形：圣约】，他却花了电影近三分之二的时间在探讨“神”、“人”、“造物者”
、“信仰”等冷硬的话题，只在必要的时候让恐怖片桥段出现以维持整部电影的框架。
虽然我个人仍旧相当的欣赏【普罗米修斯】与【异形：圣约】，不过也许更多观众想要看
的并不是哲学，所以在【异形：圣约】之后，虽然据闻雷利史考特还想再继续讲之后的故
事，但是接下来有长达七年的时间，【异形】没再有续作，在这段期间，大众还被迪士尼
给收购了，然后还遇到了新冠疫情，在这些年间，【异形】粉丝望穿了秋水，终于等到了
【异形：罗穆路斯】，这一次雷利史考特不再亲自执导，故事也不再是【异形：圣约】的
后续故事，导演换成了以【尸变】与【暂时停止呼吸】等作发迹的费德阿瓦雷兹，可想而
知，这一次电影应该不会再讲什么哲学，而会着重于恐怖的效果。
而我在看完之后，觉得相当满意。
简而言之，【异形：罗穆路斯】爆干好看！这部片充满了各种原创不愿重复，可是科幻迷
与异形迷们多年来巴望看到的梗。
在电影的开场就是毫无声音的太空画面，一镜到底的探入漂浮在太空当中死寂的人造设施
，忽然间开机音效大响，老式的电脑萤幕与接口自动运行，然后这个设施忽然间仿佛活了
起来般，把一个漂浮在太空当中的黑暗物体收纳进仓库后，电影的标题字幕才显现，这一
段画面可说是完全在精神上复刻了从【2001太空漫游】一脉相承至【异形】与【异形2】
那严肃、冷漠、神秘又令人恐惧的科幻视觉的开场，这一段画面就像【捍卫战士：独行侠
】延续了前作的开场一般，带有着仪式般的功能，他就是在告诉观众们这就是【异形】电
影。
而在之后女主角蕾恩卡拉丁与她的人造人兄弟安迪的故事片段，则是一场让身为科幻迷的
我看得相当爽快的外星殖民地剧情，其实在过去的【异形】电影，虽然场景都下了相当大
的功夫，但是碍于年代的成本限制，电影多半都被侷限在相当封闭的环境当中，即使【异
形2】的故事描绘的是太空殖民地，然而剧本也刻意的将“外星环境恶劣”的这个元素放
大到让观众只能看着一群人在室内躲避户外的暴风，而雷利史考特制作的前传则是描绘太
空的拓荒时代，大部分都是自然环境，直到【异形：罗穆路斯】，故事线被拉到人类殖民
外星采矿的时代，才终于让观众看到了以女主角的视角所看道的外星殖民地的画面。
说来讽刺，其实已经有很多知名度低于【异形】的科幻影集都已经做到过这一点，【异形
】才终于在2024年在【异形：罗穆路斯】出现外星殖民地的大场景，杰克森星球的环境极
端的恶劣，工人生病死亡家常便饭到每天早上系统都会广播要有生病的人自行去医疗处所
报到，女主角蕾恩更是一辈子没有接触过阳光，他人生最大的梦想就是能在丘陵上感受到
太阳的照射，而她相依为命的亲人，只剩下一个他的父亲生前在垃圾堆当中捡到，老是故
障的人造人安迪。蕾恩想要离开环境恶劣的行星，但是他的工作合约却一再被展延，因此
故事才会进展到她被朋友们说服，前往太空站罗穆路斯偷取冬眠舱的剧情。
前场的戏，观众可以看到【异形】世界观当中大公司掌控工人的生存权，还有各种
CyberPunk风格的“高科技、低生活”的描绘，而【异形】世界观当中，各种1980年代风
格的重工业大型机具科幻化的场景，可说是这部电影当中的影子主角，很多异形观众是从
1980年代就看着这个系列长大的，因此这些充满类比噪声的映像管风格与数字接口几乎已
成为了老【异形】的标志之一，借由这些场景美术设计，【异形：罗穆路斯】把整部电影
的时间线在【异形】之后、【异形2】之前暗示的相当清楚，因此在之后登场的人造人的
外型则是十足的情怀致敬。
而在主角众人前往太空站罗穆路斯之后的戏码，在剧情描述上就相当的简单了，基本上就
是主角们状况外，但是观众们全都知道船上有什么玩意，于是在发现自己有生命危险之后
开始试图逃离密闭空间的追赶跑跳碰，当中出现了各种前作的致敬元素，而且可说是每一
集都有提到一点，制作群也还很贴心的让【异形】与【普罗米修斯】的主题音乐在片中人
造人提到的时候出来让观众怀念一下。
而费德阿瓦雷兹在这部电影当中加入的新意，大概就是将异形的抱脸体追击猎物的过程拉
长，增加各种紧张刺激的动作场面，以及将太空电影当中的无重力元素加入，佐以【异形
】系列必定要秀的强酸血液做视觉上的创意结合，这几个做法也是过去【异形】系列早该
做但是却从未出现的创举。以一部科幻故事背景的恐怖片而言，这可说实在是个“迟来的
正义”。
你们早就该这么做了！
而人物关系的描绘，不免俗的在人类与人造人、异形三个不同的物种之间拉扯，在雷利史
考特的【异形】系列作品当中，人造人永远都不是人类的伙伴，他们要么“以公司的最高
利益”为先，要么只在乎自己的创作，眼中毫无对人类的同情心，而詹姆斯卡麦隆的【异
形2】则是将人造人塑造成人类看不起但是忠诚的伙伴，而【罗慕路斯】则是让安迪这个
人造人角色借由系统升级的设定，来让人造人在敌人与伙伴当中不断切换，片中最有趣的
一段台词，是由两个人造人间描绘人类的特质。
“听着，人类很容易会被情绪操控，因此他们经常无法做出对大局有利，但却会牺牲少数
人的决定。”
然后再提个【2001：太空漫游】梗，当片中众人开启太空站罗慕路斯的主系统“母亲”时
，系统的名字HAL9000，正是【2001：太空漫游】当中把太空人丢出太空船的超级电脑的
名字。
有趣的是，【异形】系列的人造人跟艾西莫夫小说中的机器人最大的不同，是人造人会掩
饰自已真正的想法而欺骗人类，而不是像艾西莫夫的故事那样，是借由各种逻辑上的推演
而做出对人类不利的决定。【异形：罗穆路斯】中的安迪也继承了这一点，他跟【普罗米
修斯】的大卫、【异形】当中的艾许一样，虽然生理能力优于人类，判断危险的能力也高
于人类，但通常不会一马当先去保护人类，总是在人类提出要求之后才会执行命令，因此
当他们忽如其来的对人类做出各种突发行为时，人类通常会感到恐惧。
而安迪与蕾恩在【异形：罗穆路斯】的关系还与【异形】当中雷普莉与猫的关系结合，蕾
恩对安迪有亲情，然而在任务的过程当中安迪却会被舍弃，“机械无生命因此最后无人权
”的道德拉扯著全片观众的良心，因此最后安迪虽然不断切换立场，蕾恩最后仍旧要像雷
普莉冒着生命危险去救猫、救小女孩般去救安迪，只因为蕾恩这个举动的动机是出于“爱
”，而不是对方安迪对他有没有用处，而这个情感，正是人类的感性所能展现最伟大的情
操所在。【罗慕路斯】的剧本正是以这个情感为基础出发点，才会让片中的所有角色做出
各种非理性的行为，闯出各种灾难与理性考量上完全不必要的各种风险，观众却还能认同
的原因。
总体而言，【异形：罗穆路斯】是一部迟来的【异形】娱乐向续集，他有各种前代作品与
科幻电影的致敬梗，(监制雷利史考特在访谈当中还特地跟观众介绍了四部电影来暗示【
异形：罗慕路斯】所受到的影响，分别是【2001：太空漫游】、【星际大战】、【银翼杀
手】以及1981年的【求火】(Quest for Fire)。)这部电影的哲思与创意被缩减，制作群
将绝大多数的资源，放在对于【异形】系列的传统桥段执行出新的视觉创意，而身为科幻
迷的我，对此感到相当的满意，但如果是想要找寻新的思维的观众，可能就不一定能够感
受到我的快乐了。