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随着《角头－大桥头》首周末大卖的消息传出，这才掀开了今年国片在台票房的压力锅；
但随之而来的，也是让我最为不解且看不太下去的——是对于所谓“8+9”的恶意讪笑与
莫名嘲骂。
首先，在《角头－大桥头》之前，今年整体国片票房相对不甚理想，甚至可说是低迷。
整体而言，大概也仅有一部《青春18×2 通往有你的旅程》卖出了近 8000 万（以下单位
皆为新台币），但以此片主打的头牌许光汉、监制张震、青春爱情回忆类型（五月天金曲
），破亿才是标准与理想。
更别说持续惨淡的春节贺岁档——《还钱》、《小子》；接着前作票房亮眼，但新作票房
数字相对有所落差的，则有廖明毅以及杨雅喆等人。
廖明毅的前作《怪胎》卖出 4500 万左右；新作《爱的噩梦》千万不到；杨雅喆的前作《
血观音》卖出破 8000 万票房；新作《破浪男女》 1500 万左右——前后票房对比，已非
对半打折的状况，而是仅剩五分之一左右的数字。
此外，青春情感类型——《我在这里等你》、《我想和你在一起》、《夏日的柠檬草》票
房也都未如预期，而类似《莎莉》、《环南时候》、《八戒：决战未来》或是其余纪录片
作品，从设定上来看，也不会是今年国片票房的扛鼎之作。
当然，我并不认为上述作品的宣传团队未下苦心经营，但该做的全做了，票房就是未见起
色，这事常有——面对诡谲的市场，天时、地利、人和——更多时候票房大卖与否，尽人
事之外，就是听天命。
所以，扛着今年国片票房压力，上映前的标准与期待是以亿为单位的《鬼才之道》，截至
目前为止才艰辛地爬过 3000 万，出了什么问题，很遗憾的，我不知道。
要说《鬼才之道》的宣传不够吗？我并不这么认为；《鬼才之道》没有台湾影迷熟悉的明
星吗？我也不这么认为；而《鬼才之道》混合了鬼片与喜剧（台湾观众最喜爱的类型之二
），档期抓在暑期的农历鬼月，所有商业安排与策略非常合理且清晰，但就是卖的不如预
期，能怎么办？
很多时候，这就是电影发行的美丽与哀愁。
而从票房的角度来看，《角头－大桥头》几乎是完美的 IP 案例，这系列首集《角头》从
2015 年登场，累积票房 8000 万；接着 2018 年的《角头2：王者再起》，累积票房
1.2 亿；再来是 2021 年的《角头－浪流连》，累积票房 1.6 亿左右；来到今年的《角
头－大桥头》，票房每部稳定成长，而依目前的态势，累积票房几乎笃定能写下系列最佳
。
这个系列每隔三年推出，在主打“兄弟”、“帮派”、“接地气”的策略下，演员群在上
映期间勤跑中南部影城，使得《角头－大桥头》的票源集中在中南部，一反电影票房集中
在北部的常态，这当然也代表本作的行销策略以及目标观众设定清楚且成功——从一开始
就是——而从此来看，养活了多少相关从业人员。
但不知道为什么，开始传出看《角头－大桥头》的人就是“猴子”、“臭直男”、“低端
人口”，这些去脉络的恶意标签、污名化的言论蜂涌而出，《角头－大桥头》的大卖，在
某些人眼中反而是能大肆仇视、攻击另一群体的机会。
这种不分来由的阶级对立与仇视，逐渐在网络空间延烧，接着，走向了展示电影品味的优
越感。
拥护喜爱的作者导演并非问题，但我并不认为观看杨德昌、侯孝贤、蔡明亮的作品就比较
高尚；喜欢《角头》系列、《关于我和鬼变成家人的那件事》等商业作品就比较低端——
关于个人的电影品味，应该不是关于高与低、上与下的讨论与辩护。
市场上有各自的商品类型，各取所需、各自包容、各自所爱，如此而已——当然，我的理
想依旧是扩大作者电影的观众池，但要抵达这个理想，并不意味着要带着恶意讪笑攻击天
秤另一端的观众群，那些高举“艺术小众”的大旗恶意攻击“商业通俗”的留言与放话，
才真正让我感到难受。
我不确定王阳明糟糕的性别展示，是否为加剧此对立的来由之一，但我以为，去脉络地恶
意攻击《角头－大桥头》的观众，与王阳明的本质而言，也并无二致。
事实上，纯以今年的国片票房市场来看，我认为《角头－大桥头》的大卖多数情况会是正
面的，这也是为什么我需要以上述文章，简短爬梳今年国片整体票房的低迷状况。
但是，显而易见且无需辩证的是，商业市场票房的高低，并不是判断电影好坏的绝对标准
，这件事非数字得以量化——例如，我并不认为《破浪男女》的精彩度是《血观音》的五
分之一；我也从不认为《玩命关头》系列好过任何一部马丁史柯西斯的作品。
当然，从《角头－大桥头》这件事情延伸，我也有我的担忧——是未来的电影制作是否更
倾向于开发这类系列 IP 作品，而导致忽略了更为独特的原创电影。
而这份担忧其实不只台湾电影存有，好莱坞也早已面临如此态势，只不过今年更为明显。
综观今年好莱坞电影的票房情况，暑期档前的低迷票房是被“续集”拯救——《绝地战警
：生死与共》、《脑筋急转弯2》、《神偷奶爸4》、《死侍与金钢狼》等片，全都是 IP
与续集。
现任皮克斯创意总监彼特达克特也才放话表示，未来皮克斯着重于 IP 开发，会减少如《
青春养成记》、《路卡的夏天》这类偏向作者型的原创电影。
从此，当然不难想见引发的焦虑以及议论——IP、续集的资源投入与大量开发，市场上的
作品可能会更趋向于单一，所引发的骨牌效应，会让所谓的原创电影更加艰难，距离扩大
作者电影观众池的理想更加遥远，这就是我的担忧。
但是，即便有着这些担忧，我仍认为无需恶意攻击《角头－大桥头》以及此作的观众群，
那看起来不会比较高尚。