不知道具体是什么原因，近年的歌舞片/音乐剧电影似乎变多了，有些很好，有些很差，有
些票房成功或失败，虽然我不是真的很资深很有研究的歌舞片迷，但是回想一下近年台湾有
上院线或上串流的歌舞片/音乐剧电影我几乎都没错过。
而这些作品当中，我认为史蒂芬史匹柏重拍的西城故事是非常特殊的例子，很多部分是史诗
级的优秀，但这些优秀却又造成电影结构问题的缺陷。可以说他并不是做对了ABC三点却做
错了CDE三点，而是史匹柏做了ABC三件事，同时极度的优异又导致不可挽回的失败。
首先，光是想要重拍西城故事这个想法就非常疯狂，就像想要重拍乱世佳人、罗马假期、阿
拉伯的劳伦斯…….任何影史上经典电影的一样，也许技术上可能，但为什么要做呢？
只能说也许史匹柏对他童年所感受到的震撼念念不忘，所以即使难度再高他也想挑战。但即
使他来到现在的地位才来做这件事，也没有简单多少。
近年来虽然歌舞片好像有复苏的迹象，但可能是断层太久，当代好莱坞演员的培训方向已经
没有这一块，真正能演能歌又能舞的演员并不多。当代音乐剧电影的处理方式就是田忌赛马
的逻辑，演员不会跳没关系，编好一段还勉强可以应付的舞蹈让他们练，可以跳对、跳在拍
子上就好，复杂的部份给后面的群舞伴舞来跳，歌舞片需要的流动和韵律感由运镜和走位这
些电影魔法可以处理的方式来操作，而电影演员最厉害的就是表情的演技和明星魅力，那就
强调这个。加总起来也许有些资深歌舞片迷会不开心，但整体还是可以好看。
随便举几个例子，<悲惨世界>安海瑟薇的芳婷，歌艺不用绝顶，只要对着她的脸拍，她的演
技能处理所有部分，所以还是很感人。
<乐来乐爱你>仔细看真正需要男女主角跳的部分并没有很多，难度也普通，让他们把那一段
跳对就可以。(当然莱恩葛斯林明显更厉害一点，所以他的舞蹈难度比较高)至于编舞难度比
较高的塞车舞还有女主角逛派对的舞主要是群舞在跳，男女主角用明星魅力和表情演技补上
，一样很成功。
最近最可爱的例子大概是<旺卡>，制作组摆明在说我们不会花任何一点力气去刁提摩西的歌
和舞，既然他的强项是演技、脸蛋和魅力，那让他多练几个月歌舞的意义在哪？歌曲不要写
太难，舞蹈用走位的走过群舞就好了。让他用可爱的表情去营造甜蜜欢乐温暖的感觉就过关
，他不需要是舞王金凯利来让大家微笑。
举这些例子不是要批评，甚至我是佩服的。毕竟歌舞片的黄金时代已经结束了，缜密计算怎
样用现在的电影语言继续延续这个片型是必然，甚至是好事。
但<西城故事>绝对没有以下驷对上驷再上驷对中驷来取胜的空间，因为这就是它经典的原因
之一，极高难度的编舞，而且是主要需要演戏的角色来跳而不是交给伴舞。它的编舞和运镜
影响了之后多少的作品，这不能打折扣。选的演员不能跳<America>、<Jet Song>、<Cool>
就跟要拍万花嬉春结果大家不会跳<Singin' In the Rain> 和<Make 'Em Laugh>一样，那干
脆不要拍。
我相信史匹柏也是这样想的，<西城故事>要是演员舞蹈不行整个电影就不成立，所以他做了
一个很重要的决定，从百老汇找人而不是在好莱坞找人。
而这个决定实在太厉害，几个重要配角不是十几年的百老汇资历，就是东尼奖得主和东尼奖
提名，怎么编舞他们都可以吃的下来，而且也能演戏。
但问题就来了，当代歌舞片会选不会唱跳的电影演员来演也是有理由的，以院线大片的制作
成本不能没有几个卡司的名字，找百老汇小生而不是提摩西来演旺卡，歌曲音域可以写广一
点同时还可以跳芭蕾舞跳踢踏舞，但票房可能少两三个0，在企划阶段就不会过关了。
<西城故事>虽然有经典地位，但诚实地说到了2021恐怕不是很有商业潜力的IP，就是音乐课
老师会放的那种电影。就算史蒂芬史匹柏来拍，也没有办法全员使用在电影界不知名的演员
，所以男主角竟然选安索‧艾格特，这是一个失策，但又是不得不的选择。
他的舞蹈能力以电影演员来说算是很强的，比上面提到的几个演员都要厉害很多。但很可惜
西城配角都是百老汇演员，一起跳的时候还是差一点。前面提到上驷对中驷，他刚好相反，
是中驷对上驷。歌舞输百老汇演员，演技和名气和银幕魅力却又不是很强大到能弥补的电影
明星，但又还能选谁？电影圈比他有名演技更好的没有他会跳，但这部电影又不能接受不会
跳的主角，所以也只能这样了。这个选角的结果遭致很多批评，但我想史匹柏已经尽了一切
的努力，实在不忍苛责他选择跟<Baby Driver>同一套木头演技的安索来当男主角。
所以这是第一个同时是优点也是缺点的地方，史匹柏对编舞难度完全不放水，这很赞，但同
时，这样的难度让他找不齐最有票房吸引力的卡司。
接下来要讲的是角色塑造和剧本设定的部分，整个新版在故事上面，让所有的角色背景都更
加厚实，人物的动机都更具体，每个人的行动和情绪都有很明确的起因，故事跟旧版一样是
罗密欧与茱丽叶的文本照拍，但是在新版当中，可以感觉史匹柏作为铁粉对西城琢磨研究多
年后，一个个帮角色想了一整个人生，除了人物，连时代和场景都更加清楚。
先从男主角东尼讲起，旧版的东尼其实没有什么过去，他就是前喷射机帮的成员，跟喷
射机帮的老大瑞夫是一起长大的好朋友，但是没有任何理由，总之现在就是不太想要跟他们
混了，他想好好工作，他完全无法解释这种改变，反正就是不再觉得当小混混好玩。
他有着也许他的人生会发生什么的预感，但甚至都无法对最要好的朋友瑞夫去解释这种感觉
是什么。
新版的东尼不是这样，他因为在地盘斗争杀人未遂，差点把新移民的少年活活打死，被关了
一年刚刚出狱。在牢里他理解到自己做的事有多可怕，也无法原谅自己，所以再也无法跟喷
射机帮一起闹事，他想要成为更好的人，也能具体对瑞夫说明他为什么会想要新生。
新增动机这个更动在我看来同时有好坏，留到后面再说。
接着是波多黎各的鲨鱼帮这边，女主角的哥哥同时也是鲨鱼帮的老大柏纳多和大嫂安妮塔在
旧版的时候就是最有人气的角色，也双双得到奥斯卡的肯定，原本这两个角色的大方热情积
极在新版完全保留，而且一样找了会跳又会演的帅哥美女来演。
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旧版在故事的编写上偏向波多黎各的鲨鱼帮这边，他们被描写成只是想在纽约讨生活的辛苦
人，帮派也只是因为新移民要保护自己的社群和资产的自卫组织，他们不想主动闹事。
而新版更是如此，波多黎各人是完完全全无过失的一方，史匹柏在访谈强调，他版本的纠纷
从不是鲨鱼帮挑起的。柏纳多在新版被喷射机帮约地方斗殴的时候甚至说“我们还要工作，
没有时间跟你们玩这个。”如果不是喷射机帮扬言你们不想打也可以，反正我们每天都去找
你们，让你们生活不下去，波多黎各人根本不想搅和进这些暴力事件。
不只如此，新版还增加了一个部分，大哥柏纳多如果知道波多黎各的年轻人有好好念书当工
程技师，不但会鼓励他向上，而且还不准他加入鲨鱼帮，这个大哥其实根本不是地痞流氓，
而是波多黎各社群的支柱。
所以和前面新版东尼的设定合在一起看，就有种不妙的感觉。在原本的罗密欧茱丽叶故事中
，罗密欧跟茱丽叶是被毫无道理的世仇阻隔的良善年轻人，而在旧版西城故事里，东尼除了
出身以外也没有不好的地方。但新版的东尼加上了背景和动机，那玛丽亚的大哥柏纳多想反
对不是很正常吗？他不是因为门第、不是因为身分、不是因为偏执、不是因为东尼是白人、
甚至不只是因为他是喷射机帮，而是因为这个男人是坐过牢的杀人未遂犯，哪个顾家的大哥
想要捧在手心的妹妹跟这种男人交往？而且东尼是无法控制的暴力狂这个伏笔后面还回收了
，观众看的时候完全没有看罗茱故事对男主角的同情，只觉得大哥有道理而且很可怜。
不只如此，史匹柏好像嫌柏纳多大哥还不够正义凛然一样，还加了一段台词“你差点把一个
深肤色的年轻人活活打死，去坐牢以后，突然就觉得一切可以重新来过，而你赎罪的方法是
什么?找一个深肤色的女生交往。只要娶一个波多黎各妹，你就觉得你赎罪成功了，一切一
笔勾消，所以你就是一个好人了？得了吧。”很有道理吧！
而这是波多黎各鲨鱼帮的部分，至于喷射机帮的老大瑞夫的部分呢?
史匹柏根本把他当男主角在写!!!
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史匹柏把所有的正义都给了鲨鱼帮的柏纳多，然后把所有的爱情都给了喷射机帮的瑞夫。
波多黎各方的柏纳多和安妮塔如果是比照旧版的人设再补强，那白垃圾流氓喷射机帮的瑞夫
就是一个重新写过的角色。要说史匹柏对这个角色的爱有多深，那就是连整部电影的背景设
定都围绕着瑞夫这个角色在描写的程度。
如果鲨鱼帮是完全的正义，一点过失都没有，那喷射机帮要怎么写观众的观感才会平衡？史
匹柏想到的作法是，从空间着手。
旧版的开场是喷射机帮在游乐场闲晃打篮球，而新版的开场是一片瓦砾堆，男孩在瓦砾堆中
向上仰望，他们的领袖瑞夫像君主巡视一样吻著女朋友从高处走下来。
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接着我们知道了这个空间的资讯，这里再过一个月就会都更，然后会变成更高级的社区，旧
版的喷射机帮少年有一个“家”，而新版喷射帮的家即将毁灭。这是全新的设定，大大改变
了故事的基调。
波多黎各人虽然是新住民，但他们有家族有社群，拆迁之后，他们的纽带还是存在，他们一
样会有工作，即使是基层工作，但他们有一个可以承接他们的社群。
但这些白人孩子呢？故事强调他们是孤儿，或是酗酒爸爸或单亲妈妈的产物，只要有一点办
法，没有白人还会住在这个社区，早就全部搬走了。所以这些少年说是白人，但其实根本也
不是同一种同一个文化社群的白人，可能是爱尔兰，可能是波兰，可能是意大利的后裔。
他们比波多黎各人更惨的地方是他们根本没有任何的社群支援，波多黎各人至少有认真工作
的，有认真念书的，而这些白人少年身边的大人只有酒鬼和罪犯。但以前至少少年们还有彼
此，拆迁以后，他们终将离散，连彼此都不会存在。
所有的恶因都是这些白人少年造成的，但他们的绝望和愤怒又这么合理。
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当然也是要归功饰演瑞夫的Mike Faist又灵动又俏皮但又楚楚可怜，不管是他的演技，还是
史匹柏帮这个角色准备的设定，都太过饱满，很难不喜欢他。
在喷射帮的小弟受伤的时候，他会马上帮他包扎，这是旧版没有的动作。
https://i.imgur.com/2eg6sab.png
不管东尼为了多严重的事坐牢，不管东尼还想不想理他，瑞夫都不会离开他，不管东尼做的
事有多坏，多不能原谅自己，在世人眼中有多糟糕，瑞夫也永远站在他这边，他对东尼的承
诺，是从出生直至死亡。
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所以如果东尼因为和玛丽亚的关系惹怒波多黎各人，他也一定会不顾对错的保护自己的兄弟
。
而且更超过的是，史匹柏的设定是“瑞夫的女朋友是东尼的前女友，但他并不是在兄弟坐牢
的时候抢他的女朋友，两人在更之前就分手了，他绝对不会伤兄弟的心，东尼也不在乎出来
以后两人交往，瑞夫开心就好。”史匹柏帮东尼/瑞夫设定的关系根本已经是同人本的等级X
D
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玩笑话不谈，史匹柏多了“西城一个月后毁灭”的设定，让瑞夫的角色从开朗好斗的可爱小
流氓首领多了很多情感层次。
瑞夫从一开始就在等东尼回到他身边，只要东尼出现，他永远是双眼发光。
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他盼望他的兄弟和他的家可以永远不会消逝，但终究，不管怎么挣扎斗争找人麻烦，他爱的
西城以及西城所代表的一切都不会回到他身边，最后瑞夫绝望至死，甚至是含笑而
亡。
他的生命比这一个月还短暂，他看不到西城破灭，也看不到东尼的死，故事让他在他爱的一
切还存在的时候灿烂的死去。
瑞夫这个角色在史匹柏的镜头下和Mike Faist的演绎下，不只是罗密欧与茱丽叶的莫古修，
他更是青春无谋为爱而活，又因为失去爱人(西城的一切)而自我毁灭的罗密欧，当然也是茱
丽叶。
https://i.imgur.com/HbpONH2.png
https://i.imgur.com/gQVKLxi.png
换句话说，瑞夫一个人演完了这个莎翁经典文本中最凄楚的精华部份。
该怎么说，莫古修的死是罗茱故事急转直下的转捩点，但是在新版的西城故事里，当瑞夫和
柏纳多死亡，你根本就不想再看下去，正义和爱情都烟消云散了，这就是结局，谁还在乎罗
密欧与茱丽叶?接下来什么玛丽亚在悲伤中跟东尼打一砲，最后东尼遭枪击死亡…….简直难
看的要死。
虽然说罗密欧跟茱丽叶差不多就是这样，新版跟61版的结局也相同，但当新版补足了这么多
设定，让这些配角不是有道理就是有感情要不然就是既有道理又有感情，那照拍同一个结局
岂不是61版的缺点没有补好反而更加严重？
如果61版东尼跟玛丽亚在故事尾端令人不耐，21版更是完全让人受不了。
罗密欧与茱丽叶这个文本看似简单，其实难度非常高，因为只要一个不小心，观众就无法同
情男女主角，罗茱是年少轻狂短视又没有规划，但他们比大人们更纯粹而良善，当他们被卷
入没有道理的命运洪流而迈向悲剧的终点时，观众才会为他们伤心不是吗？
忘了讲，前面提到东尼是暴力狂的伏笔后面有回收。回收的方法是，东尼本来是来劝架，但
是一开始打以后就杀红了眼把柏纳多往死里打，回神过来对方当然无法放过他，就是他让冲
突升级的。当他回复理智想阻止柏纳多和瑞夫的刀斗，反而让瑞夫因为失误被刺死，然后东
尼再崩溃杀了柏纳多。
旧版完全不是这样，旧版东尼很冷静想要劝架，而且不会还手，却没有办法阻止两边打架，
瑞夫被刺死以后才崩溃。
新版的东尼为了要维持人设一致，所以设定了东尼个性上的不安定因子，让这个伏笔在最后
回收，很合理，但让人超级不爽，因为东尼不是被卷入命运，啊根本就是他害的，真的会让
人恼火。这对男女主角不是无脑暴力狂就是恋爱脑背骨仔，让这个故事该有的凄美都没了。
这就是第二个史匹柏做的超级好但同时又失败的部分，他的剧本把所有的配角，所有的背景
设定都补得很详细又让人动容又合理又有情感，男女主角以外的角色我都超级喜欢。但这种
详细，反而让罗密欧与茱丽叶的核心坍塌。毕竟名门的斗争毫无道理，罗茱的爱才有意义，
才有升华与净化。
而新版的西城故事，一点救赎都没有，根本跟所有人都下地狱差不多。波多黎各人那边，最
照顾人最讲理的大哥被杀了，最会读书最老实最有前途的会去坐牢，大嫂还差点被轮奸，他
们会因为暴力狂东尼的死而跟白人少年和解吗？怎么可能！
在喷射机帮的角度，比亲人还照顾他们的大哥哥瑞夫死了，另一个大哥哥东尼因为喜欢波多
黎各女生也被一枪打死，他们抬着他的尸体离去。然后西城继续拆迁，他们终将跟水沟里的
老鼠一样四处流窜。我不知道史匹柏是不是有什么童年阴影，这竟然是他的西城故事、他的
罗密欧与茱丽叶的结局。
最后再夸奖一下新版演员的演技，饰演瑞夫的Mike Faist对于角色的掌握好到我觉得值得逐
格看的程度，不只是有台词有剧情的时候，即使是在没有台词镜头也没有对焦在他身上的时
候，即使只有一个小小的身影也认真在演“学校舞会教职员在训话的时候瑞夫没有在听
，他笑嘻嘻地在跟其他男生推来推去”“瑞夫在画面的最后一排在干嘛….?喔他偷亲了女朋
友一口”不管多小格，他在画面上就是有戏存在。
至于这个瑞夫有台词的时候，是笑咪咪故作轻挑的角色，但是他的笑咪咪语气又能随着故事
和台词传达出喜悦愤怒各种情绪。
最值得一提的是，新版有一段原创剧情是瑞夫去买枪，老板看不起他，就半是嘲弄地跟
他说话，他直接一头顶上枪口。据史匹柏的说法，这个动作完全是Mike Faist的即兴，他并
没有这样编，但是他一个动作就表达了一个绝望少年愿意为弟兄们一死的决心，所以最后史
匹柏保留了下来。
https://i.imgur.com/4lXwLhE.png
https://www.youtube.com/watch?v=oln-MdkOcy8
这是瑞夫故事线的剪辑MV，说真的比玛丽亚和东尼的故事好看很多
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这是瑞夫的个人海报，我很喜欢一个拿着球棒的少年对着他爱着却即将毁灭的社区的意象。
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https://i.imgur.com/gxNwknh.jpeg
（右边是史匹柏，左边是他夸上天的Mike Faist）
其实我一开始对这个重拍是没兴趣的，但是史匹柏真的把他挑的演员夸上天，他说这个孩子
的舞蹈好到破表，又说他对他的角色极有主见和深刻的想法，遇到这样的演员他只要退后一
步让他呈现就好了，简直就是挖到金矿，甚至他也不需要铲子自己去挖，每天金矿就从名为
Mike Faist的山脉出现。我看到宣传影片觉得老爷子这也说得太夸张，真有这么好？但实际
去戏院看，目光还真的很难离开瑞夫。
两年之后昆汀塔伦提诺仍然在Podcast上说，他不太会多刷电影，但2021的西城故事他进戏
院看了两次，这是他没有想过还能看到的电影奇观，而演瑞夫的男生应该要直接拿一座奥斯
卡。这两点我都完全同意，这样成本和编舞的歌舞片还有多少机会可以看到？但电影本身的
结构性缺陷也无法忽视，这部片的大赔可以说理所当然，但又让人婉惜。
或许史匹柏为了他童年的爱遭受这么大的票房挫败，本身就是一种很有西城故事风格的悲剧
吧。