2022台北电影节有上映过的中国电影。
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https://reurl.cc/Vzndyn (刊登在方格子的原文)
近年来屡屡入选坎城影展的中国导演魏书钧，根据片尾字卡向电影工作人员致敬之作，虽
明显受到韩国导演洪常秀影响，剧情也是拍摄电影中的电影，已经不是什么刻意之事，不
过以三段小故事作为结构并相互关联还算是高明的电影构局。
“为华语电影努力！”电影开头一句电影剧组进驻永安镇为开拍前准备吃饭敬酒的对白。
好像借由这位算是中新生代的正式成为欧洲影展嫡系的华语电影导演，并为前两段故事描
述地方妈妈与成名女演员在现实生活与“成为电影”之间互为里外虚实的关系中，又再次
证明台湾新电影的影响力。无非事联想到侯孝贤与后继深受新电影影响的另一外国际名导
贾樟柯。如《永安镇故事集》中对于废墟场景的窗户说是4：3萤幕，让人直接联想《风柜
来的人》在高雄废墟大楼的上面的超宽带萤幕的调侃与背后乡下年轻人失落的都市梦，以
及像是以城乡差距反映着90年代后中国资本主义快速运作的幻梦与逝去，和力图抵抗的人
事物。
而作为《永安镇故事集》第三个故事，也像是作为上述“电影中的电影的电影”的第三个
故事回到故事：“电影中的电影”本身，回到永安镇拍摄电影的制作当中，借由导演与编
剧的争执中，在魏书钧受到洪常秀影响，自己开发出有些类似又独特的中国式幽默感：在
俗不可耐的直男癌与带有论述性的说教之间掌握平衡的气氛中，电影同时以谈话解构著华
语电影前辈拍戏的方式，如侯导电影对于情节的稀释，只是捕抓演员在空间中气氛、情境
。同时也借由编剧文字成为影像的过程中解构名为“永安镇”家庭主妇的生活与看似光鲜
亮丽背后问题重重的电影制作。
虽最后是“回到电影”本身，但导演明显在借由向电影致敬中，提出置身于当代的我们，
该留下什么样的作品，而非是在电影史有什么的位置，但在这样对于作品个体与史学的争
论中，说穿了撇除电影中对电影前辈的致敬其实未见新意。电影结束，电影中电影准备开
拍，就像是坎城影展六十周年纪念──“每个人心中的电影院”，知名导演们对电影的颂
歌，但《永安镇故事集》以“真正的作品”来说，好像少了什么。