内文有雷且具个人观点，推荐观影后再读。
　　　　本片已上映第二周，有意请把握场次。
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　　　　预告片：
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焚烧黑暗：《野火蔓延时》
　　由德国名导克里斯汀佩佐编导，荣获去年柏林影展评审团大奖的电影
《野火蔓延时》（原德文片名：“Roter Himmel”红色天空），叙述初露头
角的年轻作家里昂（汤玛斯舒伯特饰）与朋友菲利（朗斯顿乌伊贝尔饰）在
盛夏来到其父亲的别墅度假，第一本书成功，正在着手第二本书的他希望能
在度假期间完成作品，不料还未到达目的地，车子的发动机就失火抛锚，森
林正有野火燃烧。到达之后屋内已有另一名女性房客娜迪亚（宝拉贝尔饰），
只能与菲利同住一房，独处工作已不可得，晚上还无法阻挡隔壁房间传来的
欢爱声音。同样需为申请大学完成摄影作品集的菲利，尽情自在地享受着生
活：修屋顶、游泳、交新朋友，相较之下，里昂显得焦虑难安，所有邀约一
律以“我有工作没办法”回绝。
　　里昂以“工作”为由拒绝一切互动与邀约实则毫无进度，和为创作烦心
而在生活中封闭自己、以致极度敏感的状态，颇能共鸣：大抵创作者都有一
些执念，才会一心一意想为内心的化学反应成就作品，有时那种执念会使创
作者陷入固著，尤其在凝聚灵思的阶段，既恐惧外来的刺激会吹灭那一点火
花，又期盼有恰当的柴薪助燃，故而像一枚壳内的寄居蟹，既脆弱又神经质。
可惜灵感未至，相较于对外界几乎聋盲，里昂独对身着红衣的娜迪亚过度在
意，使他的恼怒、嫉妒、傲慢结合，如同野火以批评、讽刺、贬低、泄愤等
方式到处延烧。人在脆弱时的反应与接下来的选择往往最能考验人性，一次
次拒踩的台阶、明指暗示的种种错误，都能看见他自视甚高，和对自身作品
的自卑，那份自卑又折辱了他的自傲。《总汇三明治》的小说草稿着重于女
性身体的凝视和不被注视的失落，皆是异性恋男性独有的自溺自怜。如果思
想与创作是工作，他的成果既远远不及菲利、戴维（厄诺特雷布斯饰）、娜
迪亚的劳动，编辑汉姆给予创作者的倾听与建议，亦无法参与他们的欢乐，
日常相处时的细心、体贴成熟的高度更是难以望其项背，但他无暇自觉。直
到娜迪亚在与汉姆的闲聊里自陈是文学研究的博班生，唸诵海涅晚年瘫痪的
诗作〈阿斯拉〉：
在每个夜幕降临之时
那美貌绝伦的苏丹国王的女儿
踱步，踱步
在那洒著洁白之水的喷泉旁
在每个夜幕降临之时
那日渐消瘦苍白的年轻奴隶
伫立
在那洒著洁白之水的喷泉旁
在那个夜幕降临之时
尊贵的公主走向消瘦的奴隶
低声疾语
我要知道你的姓名，你的故土，你的部族
苍白而削瘦的少年回答
我叫穆罕默德，也门是我的故乡
我的部族叫阿斯拉
我们行于黑夜，眼泪和血液
谁坠入爱河，谁便死亡
　　此诗揭露与扩大了里昂只把娜迪亚当作“冰淇淋妹”并直率评其作品的
难堪。或许因是里昂视角，电影里的爱情关系──无论是哪一对──都显得
虚浮，唯有他对娜迪亚的暗中窥探意外真实，至于娜迪亚为了被他推开，以
致必须一再接近与邀约的互动，总有推进情节的设计感。最终失控的火势随
著风向转变蔓延而来，看见小山猪缓缓阖上眼睛，和一对恋人手指交缠相拥
丧生，无常的警讯与鲜明的意象化为真实的冲击，才将里昂封闭之壳敲碎，
将所见所闻写成新作。
　　野火、森林、焰红天空、幽蓝海面，带有余热的纷飞灰雪，《野火蔓延
时》展现以鸵鸟心态逃避世局动荡、无视生活与人情之美的封闭状态。或许
大火是随风而至，任意将手伸向生命；而里昂的自溺与缺乏自觉固然使他任
由暴躁掌控，或许正能因此在创作上化为不经虚饰的真诚：当他将目光从自
身移开，不再焦虑地等待灵感就位，正视过去的一切并让感受渗入心灵，有
意义的作品才应运而生──尽管真实时常使人难堪，却能焚烧黑暗，就像菲
利所选择的：背对镜头，才能从身影里捕捉一个人如何看海。