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王家卫表现的爱情常常加入了年份、期限，而杜可风的摄影总能恰如其分的帮他一把。
走进戏院重看2046，发现许多年轻时未曾察觉的爱情样态，揉入了时间的流动、浓缩或稀
释，男女关系在王家卫的画面里、选用的音乐里，是主观又顾影自怜的，是时而隐没不见
又时而大鸣大放的，这些从我再次看《重庆森林》及王为BMW拍的短片《The Follow》时
都可以反复得到映证。
我喜欢《2046》里一再的、一再的用特写或中景去关注演员细微的表情变化，当人物话语
停歇时，就看章子怡和巩俐意味不同的眼泪，看梁朝伟轻佻又暗藏悲伤的浅笑，听王菲的
絮语纷飞（还有看她漂亮的颔骨与锁骨线条）…… 因此我在《2046》里总失去空间感，
不知道哪个房间通哪个门，坐哪间面摊的哪张桌子，细想才知，原来几乎每个画面都逼视
着他们每个人的脸，却又在拉背拍两个人对话时，悄悄地藏起他们半张脸。
章子怡的角色是最令我心疼的，那是普天下到处都在绽放的女性心思，为一段乍看就要迎
来的爱情绽放，为一个可能守着她的人绽放。可是梁朝伟对她说的最后那句话，也正是这
种心思的毒药，沾到一点，就要透血攻心，就要剧痛断气，就要明白了不是自己想要什么
，对方就愿意借给你。章子怡的笑、傲、怒、嗔、骂、痴、伤，表演得极为立体，是一幅
世间女子众生相。
大约因为一天下来身体与精神的疲劳，我没办法高度专注去看故事的时间线，所以我所感
受到的时间流动，乃是人物关系速写般的建立，乃是几支缓缓放入嘴中的香菸，乃是人物
不语时的一片纯白，在固态的视觉焦点（人物表情）下，有着液态的情绪脉搏，不断再现
的慢板曲，伤感得不得了。
有时就连配乐都屏息了，我仿佛几乎能听见影中人的心跳声，那心跳中大概还藏着他无法
回头再看一眼的过去。