《罗马假期》：二十世纪的浪漫复兴
致谢 Savoir｜影乐书年代志刊登本文：https://www.savoirtw.org/article/4655#
罗马假期—Roman Holiday 的故事描述的是一位欧洲皇室公主安（Ann）在日复一日复冗
的行程中的短暂解放。这部电影以奥黛丽赫本以及伟士牌而闻名，尤其是与男主角葛雷哥
里佩克（Gregory Peck）在机车上的照片成为象征，于是无可厚非地带有一种浪漫爱情电
影的印象。但这远远不止是一部小品，《罗》不只是奥黛丽赫本的美丽与伟士牌的性格所
能概括的。
作为皇室公主的安，在欧洲游历的行程中总必须完成各种缛节，于是在片首就能看到在庄
重的礼服下，公主悄悄地把右脚抬起伸展，而后用脚抓痒抓到高跟鞋掉了，但一件这么小
的事情却造成旁人各个面露惊恐。结束仪式后，回到寝室的公主在随从对于隔日行程的复
诵中崩溃，但如此的压力必非当下瞬发，考量到公主不是第一天的事，考量到欧洲外交的
行程并不是第一站，因此可以说：罗马不是一天造成的。
唤来医生的皇室给公主打了一针，一个会让烦恼飘散的快乐药剂，为了维持秩序（公主对
于行程的遵循），做了一件会令现下人们惊恐的行为：下药，而这一切都能在国家利益的
前提下以更大的善（the greater good）将其正当化。在药效发作前，公主逃出王室，到
罗马的大街上散步，直到昏迷在街上，被美国记者乔（Joe Bradley）给巧遇。
乔一点也不知道这位女子是谁，只觉得是个醉倒在路边的麻烦人物，是连带她上出租车后
连司机都不想接手的烫芋，不得已只好带回自己住处，但这并不像一般所想的捡尸，乔却
是打算一人睡床，另一人睡沙发。在表现为一个麻烦人物的不明女子的形象下，在典型美
国人形象的自我主义下当然是让麻烦睡在凹凸不平的沙发上，不过只手从未做出任何不被
容许的事。
直到隔日到报社乔才发现他错过了皇室记者会，此外，皇室记者会也因为“公主身体不适
”为由取消，这时他才发现原来卧室里那个麻烦人物长得完全与媒体上的公主肖像一模一
样。于是他与报社社长谈了一个条件，如果能采访到公主（即便目前周知的消息是公主因
病无法活动）关于所有事情的观点，就有五千美元的报酬，而他们握手作成约定。相对的
，报社社长也以乔采访不到公主作为打赌五百美元，他们也握手作成约定。
回到住处后公主醒来以为自己在做梦，毕竟做梦也想不到能脱离王室这个大牢笼，除了出
于公主身分的自持外，也出于当时男女间的互动份际而赶紧道谢离开（这里的另一个有趣
桥段是乔偷偷地把公主抱到床上，以免醒来被发现自己竟然让公主睡在沙发上）。但对于
乔来说这可是价值五千美元的大独家，于是他一路跟踪直到假装巧遇公主，两人都隐藏自
己的身分，一个隐藏自己是皇室成员自称为安雅史密斯，另一者则隐藏自己的记者身份自
称是化学肥料商。
若把这说成是各怀鬼胎会有不精确之处，毕竟公主只不过是在压得自己喘不过气的日常中
想要有些个人的自主。但乔却是是怀着鬼胎的，他是带着赚取大笔报酬的动机在行动。他
邀约了公主整日在罗马的行程，公主第一次骑上了伟士牌就造成满城的混乱，一群人被带
到警局乔却偷偷拿出记者身分而被豁免；到了真理之口一起体验民间传说；直到晚上参加
了理发师所邀请的舞会，被在场盯哨的特勤人员给发现造成了一场大喧哗，两人也顺利跳
入河中游向河岸逃脱险境。这时，两人第一次接吻。
衣服全身湿的两人回到乔的住处换上干衣，两人之间带有情愫的对话却完全没有让剧情导
向理所当然的性爱，他们之间的爱恋仅止于亲吻。同时，也因为午夜即将到来，公主深知
自己的身份中就不得不回到皇室，回到充满枷锁的人生。
前述提到邀请公主参加舞会的理发师，是公主在逃离皇室后的重要改变，她把长发给剪成
了仅及耳的短发，相较于当时对于女性普遍所具有的印象，是十分具有颠覆性的反转，甚
至也可以提出另一种以一个女人受到整个体制压迫寻求自主性的女性主义诠释。
不过整个故事有趣之处不只在此，乔从原先带着私利企图甚至邀请摄影记者朋友艾文（Ir
ving Radovich）来促成这个发财计谋，在过程中剥削利用着公主以取得各种从公主口中
说出的话甚至她的相片，却意外地让公主能一圆解脱于平日束缚的想望，完全具有的是一
种反英雄的特质，在美国经常所具有的英雄主义式电影呈现下，这点就已十分特出。另一
个有趣的地方是电影 Roman Holiday 所具有的意思是因伤所致的娱乐，皇室对于公主的
失踪也以公主的身体不适为由对外宣称，再加上公主确实因为长年的压力所驱而逃离，于
是电影名称具有如此的多重意涵也是另一个值得注意的地方。
而在故事中乔对公主所发展出的爱恋感情，也让他舍弃原本的图利计画，如此的转变也正
是一种骑士精神，而这种精神所展现的高贵人格也早在乔把公主还是个麻烦女子带到卧室
安处却未做出任何性举动就已得见。文艺复兴是在欧洲的宗教时代对于古希腊语罗马的价
值回想，同样的，在一个战后（电影发行于一九五三年）的故事背景中，不追随现代主义
，也不依循写实主义，却是回归到十八世纪的欧洲浪漫主义思维的《罗》，也正是在电影
上的浪漫主义复兴。尤其，这两个复兴（renaissance）都发生在意大利。
尤其是美国是相当晚近的国家，在主权国家（State）于十七世纪中纷纷出现的欧洲大陆
，要直到一个世纪之后的一七七六年美国才独立于英国殖民，于是电影开首强调电影拍摄
地都在意大利罗马完成以及电影的故事主轴，更可以见到即便在二战后美国作为新帝国的
权位，思想上回归到欧洲的母土（即便只在《罗》这部电影）。
在电影的最后已是假期的结束，各归其位地回到日常秩序，公主依然是公主，平民依然是
平民，发生在一天之内的小旅行不过是当代的灰姑娘故事变形。在皇室记者会上，公主依
然高位在上，一群记者（包括乔）则在下采访，其中记者如此发问：
“殿下是否相较欧洲联合会是对经济问题的解方？”（记者）
“我乐见于任何会导向在欧洲更紧密合作的措施。”（公主）
“那殿下对于国家间友谊的观点呢？”（记者）
“我对其具有全部信心，并且我对人与人之间的关系具有信心。”（公主）
公主说出这段话时，她看向了乔，这时他说：
“请允许我代表我的报社说，我们相信殿下的信心是有依据的。”（乔）
“我好高兴听到你这么说。”（公主）
当记者群中再有记者发问道公主对于这次的欧洲历旅中最喜欢的城市是哪一个时，公主这
么回答：
“各有各难忘的好。这很难...罗马，在任何情况下，罗马。我会在我的有生之年，于记
忆里珍惜我在这里的拜访。”
这时能见到公主不再只是公主，更是“安”这个个体，即便表现出庄重的外貌，但在罗马
的这段时光让她的心里即便可能永远处在外在的约束而仍然富足。而在正式的记者会中，
一段同样的对话却同时具有在表面之下的另一层仅有乔与安才能明暸的意义，一段对于爱
情的言语铭刻，在二十世纪中叶战后的《罗马假期》，简直是浪漫到无可救药的故事。
https://i.imgur.com/X0uixvd.jpg
picture credit：https://www.savoirtw.org/article/4655#