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没有通道的关系：《爱情转移（Passages）》
恋爱往往被视为治疗灵魂的特效药，带来重生般迷幻的火花，转瞬即逝；
婚姻则是漫漫时光的相处与生活，生活大部分在处理人性和现实的问题。故
而想维持长久关系或缔结婚姻，如何看待、处理两人之间的隔阂与差异，往
往是使关系亲密或混乱的关键──美国名导艾拉萨克斯的电影《爱情转移》
即精采表现了两者的不同。
“我想我爱上你了，没有感觉我是不讲的。”
“对你有好处你才会讲。”
身为导演的汤玛斯（法兰兹罗戈斯基饰）与马汀（班维萧饰）是一对已
婚的伴侣，但两人的激情已然渐淡，在电影杀青后，兴奋的汤玛斯想跟丈夫
分享心情被拒，失落的他偶然与阿嘉特（阿黛儿艾萨卓普洛斯饰）共舞而后
上床，进而发展恋爱关系──一边是熟悉而依赖的、已然没有神祕感且逐渐
消磨耐心的丈夫，一边是新奇的、未知的、因为热恋而充满探索乐趣和包容
的女友，婚姻与外遇不外如是。特别在于汤玛斯毫无掩藏之意，他甚至一从
阿嘉特那里回家，就立刻告诉马汀自己充满新奇的经验，借由制造问题来面
对两人之间的问题；马汀看似要争吵，却又立刻逃避而淡漠。
“没关系，你累了，我也累了。每次拍完电影你都这样，只是你不记得了。”
“我们会没事的。”
从这里大致能推测两人过去的相处模式：汤玛斯善变、热情、兴之所至，
马汀则包容、守候、安定。“没有人比你更懂我，我希望你永远陪在我身边，
要对我有耐性。”汤玛斯是如此的坦荡诚实，但当义务与责任只有一方承担，
两人关系无法达到平衡，原本的耐心包容将变成逆来顺受，无法承受便只能
逃避，于是汤玛斯自在游走于前夫与女友之间──毕竟“自由”就是汤玛斯
行事的最高原则，不仅免于负责，还能坚守权益：当马汀预备卖掉别墅划清
界线，汤玛斯就以他拥有一半拒绝；一旦有话想说，内心失落或寂寞，无论
马汀处在什么状态，他都坚持要闯入吐露心声；当马汀交了新男友，他也直
率表现出“你不再以我为重”的失落与嫉妒。阿嘉特的主动、热情与包容，
汤玛斯亦照单全收，由于想要孩子，进而有组成家庭之意，可见汤玛斯想要
安定的关系。因此阿嘉特怀孕之后，三人关系臻至顶点──汤玛斯兴奋地告
诉马汀他们将有孩子期盼复合后一起照顾，同时对阿嘉特父母的担忧之情表
现出逃避的态度，显然和爱情一样只想拥抱快乐、自由与欲望，但无意承担
责任。
“我没有要控制你的感受，我是在跟你分享我的感觉。”
逃。事实上，这就是汤玛斯与马汀面对彼此关系问题的一致之处，汤玛
斯承受压力的范围显然只在电影，他也坦承不讳，但他的“分享”是把“我
的感觉、我的定义”抛给对方接受，想必每次“沟通”皆是如此，故而马汀
逐渐倦怠冷淡，汤玛斯无从施力就逃到阿嘉特那里寻找没有负担的欢愉、激
情与新鲜感撑开的包容；但一旦阿嘉特的父母表达担忧施加关心，他又逃回
马汀那里表示“我好困惑，我还是比较喜欢跟男人在一起”──毕竟异性婚
姻的长久历史有明确可依循的、线性的制度，既是保障，也是束缚；相较之
下，同性婚姻或许尚有更多发展的空间，也更可能行使他想要的、毋须担负
责任的自由。这样的差别，让汤玛斯更能借由马汀与阿嘉特不免暗中较劲争
胜的心理，成功逃避自身的问题，遑论面对与解决。
“也许我们应该大胆一点，不要总是这么小心翼翼。”
追求自由、随心所欲的同时，汤玛斯更想为自己的人生掌控主导权，不
甘屈于平凡，更不容许被质疑与挑战。事实上，电影开头呈现汤玛斯导戏时
的严苛，以及极度在乎放映后的评价，都可以看到他对电影的完美主义和缺
乏自信。身为导演，他固然可以要求演员表演精准不失自然；但在人际关系
里，就算亲密如伴侣，也不可能一切随顺其意。于是他一面要求马汀给他自
由，一面抱怨对方态度冷淡；要求任性得到包容，却对伴侣的感受视若无睹。
对待阿嘉特亦然：想要她的温柔、理解和孩子，却无法承诺照顾她孕产、养
育孩子的责任──显然汤玛斯并不明白：爱是自身必须心甘情愿为彼此担起
责任；他更拒绝察觉关系里的“自由”是有限的，当他占据大部分的空间，
另一方想要求全便只能委曲自己。
“你们是当局者迷，这样下去行不通的。”
然而，由于汤玛斯先行另谋关系，阿嘉特又很快有孕，身为原伴侣又是
男性的马汀，即使一开始选择逃避，却会因此刺激更多深爱对方的错觉，本
就难以主动分手，汤玛斯的任性恣意又加倍给他“他最爱的还是我”的痛苦，
故而马汀向原本展开新关系的男友分手后，又与汤玛斯复合，且预备连同阿
嘉特三人成家，于是与汤玛斯的性爱达到新的高点，宛如回到热恋激情──
痛苦与失而复得的胜利加乘得来的快感，让关系加倍失衡，亦加深蛀蚀原本
的问题，阿嘉特便成了两个男人逃避的出口，甚至是马汀与汤玛斯热恋的复
制──大抵汤玛斯这种追求自由、自诩进步的人都会吸引“用付出换取美
善”、甚至不惜背弃自己的类型，看似独立的阿嘉特善于拒绝不要的，却难
以对想要的提出要求，可见父母的担忧其来有自；就连听着两个男人恣意欢
爱、高亢兴奋的呻吟声，对比汤玛斯在父母面前的回避态度，刚从热恋降温、
怀着身孕的阿嘉特亦选择默默忍受，毕竟那是“给予自由”必须付出的代价。
性爱结束后，汤玛斯又回到她身边安抚，让她彻底明白自己在这段关系里只
是催化剂与孕母，继续下去将会失去自我。
“在这段关系里我好糟糕，我再也不想要了。”
所幸阿嘉特足够聪慧，不用自己的人生换取进步价值。咖啡厅的那一场
戏，是电影当中阿嘉特与马汀唯一真正的坦承相对，马汀原本问阿嘉特为何
不接汤玛斯的电话，在歉意里不无胜利地告知他将与汤玛斯去威尼斯，直到
阿嘉特缓缓道出汤玛斯有意向他隐瞒她已中止怀孕的消息──她脸上的悲哀
与怜悯，和马汀用喝咖啡咽下错愕与羞辱的神情，是这部电影里最令人心疼
的时刻、也是恋爱火花散去的开始。
“我改过自新了，我证明给你看。”
爱人是爱自己的延伸，怎么看待这样的关系，也反映了如何看待自己；
如果没有改进的动机与行动力，光是容忍只会让情况恶化。阿嘉特下了决心
之后，也令马汀清醒省及自我与尊严；被严拒的汤玛斯，来到阿嘉特任教的
学校，终于卸下游刃有余的武装，暴露内心长久以来恐惧孤独、渴望得到无
条件接纳的卑微──看似自由的汤玛斯，实则依赖寄生著两个人的给予，才
能证明被爱与尊严。在离开学校前，他穿过一群小朋友游乐区的背影，以及
在街上骑着他左右逢源的脚踏车四处冲撞，从他眼里的泪光可知，此刻无处
可逃的他，有了面对自己的可能──毕竟为免除责任冠上正大光明的理由，
最好用的就是自由；但若一味要求对方负责自身情绪与挫折，也就代表了关
系是由对方付出来维系，自是不能从关系里得到安顿与成长，遑论彼此照顾、
尊重与理解，只是换个人激发性欲、交换体液而已。药效退去、烟花散尽的
黑暗，最终还是得面对自我与孤寂。
《爱情转移》以爱情为名，揭露了逐渐减轻环境压力的同性伴侣探索婚
姻与爱情可能的历程，进而证明了即便转移对象换取短暂激情，或以自由开
放等进步价值自我标榜，仍旧无法掩藏无能面对自我的人性缺陷；片名原为
通道，却是真实而华丽地证明这是一段没有道通的关系──毕竟一个人如果
没有通往内心的通道，无法面对自身的恐惧、脆弱与无能，那么即使发展关
系，也只是逃离自己，更无法真正来到任何人身边。