降低十倍成本对现在的好莱坞可能太难，日本的业界现况也不见得可以直接参考
但把成本砍半的制作方式还是有人在尝试的
今年的《AI创世者》用8千万预算拍出近乎2亿成本大片的质感，在上映当时也有获得一些讨
论
导演盖瑞斯爱德华有在专访聊过，认为现在好莱坞片商为了降低风险，完善的制片计画反而
成为包袱也越来越臃肿：
为了防止意外降低风险，所以制定了很完善庞大的制片计画 ->
庞大的制片计画牵一发动全身，一发生意外就要耗费更多成本补救 ->
为了防止意外再度发生，所以制定了更完善更庞大的制片计画 ->
如此周而复始、恶性循环
而盖瑞斯爱德华的尝试是，更灵活自由的制作和拍摄流程，例如：
- 前制时只有大略的概念，后制时才完成完整的美术设计
- 拍摄时会清场使现场维持在只有四五人的小团队，这样才可以灵活自由的多拍多尝试
- 多多利用现成的实景，少用蓝幕绿幕甚至完全不使用动作捕捉
- 后制时和特效团队充分沟通，灵活运用拍摄到的素材
当然不是每个导演或每部片都可以比照办理（盖瑞斯爱德华也是说他算是在实验）
但从《AI创世者》到《哥吉拉-1.0》正好都凸显出现在好莱坞大型商业片，在成本控管和执
行能力上都有明显的结构问题

这跟好莱坞制度有很大关系，况且分成独立制片跟影业两种的制片方式差很多，AI那部是独立制片最后才吸由大众的子公司来发行，灵活度跟影业要拍片的流程是差很多的，还真以为影业们不想降低成本来拍吗，这些高层都是名校毕业在业界有一定程度才能当上影业高层但也受限于影业就是要养很多人，很多隐藏成本是拿来做黑的，只能说影业的层级牵扯的人少辄数百动辄上千不是你说要灵活、要现场重拍就能做到的不然这些高层最后省别人的钱了，这样他们才能放进自己口袋，现在影业的问题在于对于怎么吸引观众上戏院已经迷失了，任何砸大钱弄出来的特效跟声光效果有帮助，剧情方面讨好少数族群、团体就有用，但忘了娱乐产业吸引人的东西是什么。昨天看了哥吉拉觉得有找回以前小时候的哥吉拉的感觉