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如同导演今泉力哉将自己对于“爱是什么”的疑问放进了电影《爱情是什么》里，在角色
之间的关系里试着靠近然后理解爱情，导演山本英同样的在作品《爱的狂热》中探讨著爱
的本质、思索著爱的定义。不过比起《爱情是什么》以日常口吻在与观众轻松聊著如此哲
学的主题，《爱的狂热》显然沈重许多，且更为浓烈、炙热甚至是暴力的谈论著爱情，几
个角色相互激辩关于爱情，导演山本英不走寻常爱情电影老路，而是撬开人们心底深处的
暗门，直视著甜蜜糖衣里头的抑郁与腐朽，让爱情变质后的血味飘散于空气中。把真实新
闻事件化为灵感，想去知道那些不求同生、只求能与对方共死的人们所着迷著的，是否可
以算是“爱情”？倘若是，又与一般爱情有何不同？
“比起同生，共死才能留下爱的形体。”
本来认为早苗意图砍杀牛郎情人，是出于例如嫉妒或是想要占有的几种原因所造成的一时
失控，然而随着剧情发展才意识到，与其和一个人长相厮守到老，最后看是谁先送谁离开
，不如在最美好的时候能够两个人一起死去，我为了你去死、你为了我而死，也许根本才
是早苗所追求、所向往的最为极致的爱的表现。SOS有首歌《爱你爱到死》里头唱到，“
我们的爱互相啃食对方邪恶的心灵，最后只会留下纯洁的爱情。”然后“爱你爱到死，要
死一起死，爱你爱到死，先死没意思。”，如果要替《爱的狂热》选首主题曲，我想这首
20年前的前卫歌曲，大概是最能体现早苗想法的吧。
“单恋和爱究竟要混淆到什么时候？”
《爱的狂热》虽然看似在说着极端且病态的爱情，不过却也像《爱情是什么》一样，藉著
几位角色各自的爱情观，对爱情在自己眼中该是什么样子的来进行主题论述，然后看看有
谁能被自己的论点说服。早苗和健太在刚开始，在早苗获释后半年，因为相亲而成为夫妻
，健太接纳著早苗的过去，以为早苗终于如母亲所愿走入正常人的生活，而看起来她也逐
渐适应了这样的正常，只是当有天牛郎情人的妻子足立佳苗出现在她和健太面前，好不容
易平静的心又开始翻涌起来，原来她从来都没忘记过那天、没忘记她在情人身上感受到的
爱。早苗依然对于能共死的爱情痴迷著，只是那个对象不是健太而是情人，她不曾想过要
与健太一起死。情人是她的精神指引，失去他仿佛失去灵魂，他的离开好似抽干她身体里
的血液，只剩干瘪的躯壳在这世上，“好希望你和我能溶成一体，分不清谁是谁的眼睛。
”
“爱就是爱，没有更多或更少，每种爱都是一样的。”
《爱的狂热》有着许多乍看像诡辩但仔细看却很有意思的对话，不论是早苗、健太或者是
佳子，甚至是喜欢健太的女同事，他们都有着自己对于爱情的理想型态，而他们也都在和
彼此生活、见面、相处时捍卫自己的观点。时而冷静的时而激动的，让这些观点相互碰撞
著，争论著爱情的正常与不正常，他们都认为自己所坚信的才是爱情真正的模样。只是到
后来观众才明白，无论剧情有多少曲折离奇，不论谁最后又和谁走到了一起，《爱的狂热
》绕了一大圈，导演山本英还是以“爱是需要被理解”来当作结论。只有理解，才有可能
去接受；也只有理解，才有可能去认同，跌跌撞撞好多回，即使满身伤也幸好自己有了理
解对方的机会，然后在理解了之后看是选择放手，还是选择再走回一起。
“总算愿意一起死了吗？”
其实我觉得我有点可惜《爱的狂热》最终是重重提起、轻轻放下，本想说导演山本英能否
就爱情给出更不同的结论，但最后还是在非一般爱情里寻找一般解答，一个普遍都能够被
接受的答案，兜兜转转，还是绕回了日系纯爱路线。尽管感到有些可惜，不过我个人很喜
欢整部电影的结尾，早苗和健太在车上、在车来车往的车阵里，拉着煞车停在中央，两个
人相视着然后倒数六十秒，小小的空间里没有任何声音，仅有呼吸声伴着车外阵阵的喇叭
声，然后六十秒一到、拉起煞车，车子发动、电影结束，这短短的一分钟，是我觉得《爱
的狂热》最美的一分钟。
《爱的狂热》是部很有意思可执行起来却不够有劲的电影，除了上面提到的结论偏弱之外
，叙事上亦不够顺畅，每条支线到后来难与主线合在一起，加上早苗这个角色设定本来就
不容易被理解，这确实增加观众在剧情上的解读难度，容易对角色所说的话、后续行动与
动机、情节发展感到困惑，虽然认为这似乎难以避免，但还是替导演山本英大胆的尝试却
小心的处理感到可惜。不过少见桥本爱与仲野太贺诠释这类型角色，两人组合也相当新鲜
，算是《爱的狂热》另一收获。