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*大卫芬奇的新作比上部好些，曼克分了好几次才勉强看完
*麦可法斯宾达是个有魅力的好演员，演技可收可放，既具有爆发力也能有内敛一面
只是这几年来，似乎没那么顺遂，2016高成本大片刺客教条，评价票房皆输
2017雪人由缴出过血色入侵、谍影行动等佳作的Tomas Alfredson执导，依旧惨败收场
2019X战警:黑凤凰后，就再也没有演出任何电影，直到今年才又有两部推出
塔伊加维迪提的下一球，胜利，以及大卫芬奇的杀手，前者评价不怎么好
后者则是中等，也许法斯宾达可以试着找找史提夫麦昆
毕竟麦昆生涯目前四部作品，法斯宾达就演了三部(饥饿宣言、性爱成瘾的男人
自由之心)，这三部评价都很不错，性爱还让法斯宾达拿到威尼斯影帝
如果两人再次合作，说不定能让法斯宾达摆脱低谷
*回到电影本身，杀手说穿了就是无新意，剧情架构走向跟一般的杀手/秘密探员电影
并无多少差异(执行任务失手或意外状况，引发之后一连串事件)
这类电影最近的可以想到灰影人以及凯伦吉兰的血色联盟，但这两部至少有不少枪战
动作场面，具有一定程度的娱乐性，可大卫芬奇显然不想往这方向拍摄
全片最大的感官刺激，就是主角去杀把他女友打成重伤的佛罗里达人那段
拳脚肉搏设计的不错，此外就没了，那么在这情况下，要如何增加可看性呢?
就靠导演个人鲜明的风格以及大量不断的独白/台词支撑了
拿手的惊悚悬疑路线、冷酷的画面色调，有一点早期作品的感觉
*女杀手蒂坦史云顿在餐厅对主角说的故事:
猎人在森林狩猎灰熊，第一二次皆失败，第三次还是未能如愿
灰熊忍不住问了猎人"你其实不是要来这里打猎吧?"
打猎已经不是重点，捍卫自己的自信，证明自己的能力才是
身为猎人，没有杀不死的猎物，即便受辱，即便一再受挫
只要坚持下去，一定能成功的
主角前面的独白，正好呼应了故事
"我已经渐渐开始欣赏近距离的工作"
"上次我让目标平静安祥的窒息是什么时候了"
"除了某个因为香菸、饮食、婚姻而心脏病发过世的，不算我的功劳外
我是会百发百中的"
女杀手接着说道:
"你大可把我弄成各种意外死亡，却现身见我，你不是想谈谈
而是你觉得这样做会让你安心"
用下毒、制造意外等其它方式，不在现场，也许会有突发状况，会让人担忧
看着目标，开枪击毙，确认死亡，这是再好不过的做法了
长时间的观察，即使大半时间无所事事的让人觉得堕落，还是持续下去
几十万小时的射击训练，如此充足的前置作业，准备了这么久
竟然会失手，不敢置信，怎么会射偏了呢
但就像猎人一样，失败并没有动摇主角的自信，质疑自己的能力
因为暗杀任务没达成要被杀人灭口，而改变做法，依旧遵循已然习惯的办事模式
面对面两名杀手，替女友报仇
面对面付钱让律师派去杀他的客户，警告他别再找麻烦
*放过客户克雷伯恩:
上流有钱人讲了一堆屁话后，主角就饶了他一命
为何做此决定? 虽然能有一堆解读
越有钱，警方办案的越用心，避免不必要的风险
号称保全严密的大楼，主角却轻轻松松就进入，要取客户性命，小事一件
就算不面对面，也可以想出各式方法，已经达到恫吓目的，克雷伯恩不敢再做什么了
但越这么想，就越觉得出租车小弟里欧没活下来很荒谬
上班不久，好死不死载到两个杀手，然后倒楣被主角追查到
(觉得里欧是共犯，女友被打成重伤，也有责任?
透过后照镜看到部分脸庞，所以得做掉?)
也许，到最后，只有编剧能给出"合理"的解释了
*开始与结尾独白的互相辉映:
"有史以来，都是少数人在剥削多数人
要想尽办法，确保自己是少数人，而不是多数人之一"
"命运是安慰剂
人生唯一的道路，是走过的路
在我们短暂的人生里，如果你无法接受这点
或许你不是少数人
也许你跟我一样
只是多数人之一罢了"
主角一直自认为是金字塔顶端的成员，直到狙击失败发生后
才惊觉自己跟一般大众没什么不同
一样是拿人薪水的员工，不是老板
出了什么差错，被惩处当替死鬼的永远是下属
但即便如此，不用觉得人生就是这样了，我们掌握自己的命运
而不是安慰自己，只能接受它
我相信很多人的想法跟我是一样的
*麦可法斯宾达今年过后，有好几部电影将拍摄
其中最让人期待的是追击者导演罗泓轸的新片hope
法斯宾达还会再次跟他的伴侣艾莉西亚薇坎德合演
https://www.imdb.com/title/tt27369017/?ref_=nm_flmg_unrel_4_act