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必须老实说的是，七月份在排台北电影节片单的时候，《钻石水族世界》并没有在我的考
虑里面，除了整部作品长达155分钟的片长有让我犹豫，另方面是我对电影题材不怎么有
兴趣，所以很干脆的就直接放弃掉这部纪录片。直到后来听到朋友在脸书称赞《钻石水族
世界》，并且还预测这部作品有机会拿到台北电影奖百万首奖、甚至最后还真的击败其他
四大类作品得奖者，成为本届台北电影奖最大赢家之后，又加上后知后觉的发现原来《钻
石水族世界》早在去年就荣获台湾国际女性影展银奖与观众票选奖殊荣，这才非常现实的
引起了我的兴趣。后来就一直在关注电影后续有无上映或者相关放映计画，但纪录片确实
在台湾很难有上戏院大银幕的机会，连去年金马奖最佳纪录长片得主《九枪》也是靠着群
众集资才得以院线上映，所以本来不太认为有机会能观赏到《钻石水族世界》，想不到最
近有幸接到试片邀请，二话不说把事情排开报名参加。
我是个不怎么喜欢留下来听映后的人，就算留下来通常也都是会期待有别的观众会向影人
问到跟我同样的疑问，如果没有问到我也会就是会算了然后离开，基本上我不太会举手发
问还有表达自己对电影的感想，但是看完《钻石水族世界》后我很难得想自主留下来，坐
在位子上听导演黄琇怡分享她对拍摄这部作品的想法、感受与感触，也很难得在散场后跑
去问导演关于电影的后续，当电影结束在新冠肺炎让世界停止运转的2019年，很想知道小
杜哥、小苏、Jojo他们的近况，还有乘载他们梦想的钻石水族世界后来怎么了？这大概是
我观影前的始料未及，没想过会从原来对电影兴趣缺缺，到后来观赏完内心有很多的好奇
很想被解答，导演黄琇怡获奖后的感言提到自己“进到了影片里面”，在跟着镜头走进了
缅甸仰光，走近了小杜哥、小苏与JOJO他们，在这个从陌生到熟识的过程，也许连观众都
在不知不觉间进到了电影里也说不定。
2016年政府提出“新南向政策推动计画”，秉持几个核心理念并朝数个面向着手，期望与
东协、南亚及纽澳等国家创造互利共赢的新合作模式，建立“经济共同体意识”。然而这
样的政策却引来不少质疑，许多声音认为这项计画可行性不高，主因为台湾人普遍对如越
南、菲律宾等东南亚国家抱有歧见，觉得要达到资源共享等实际上的合作并不容易，这其
中就包含了导演黄琇怡。因为心里对于这项政策计画的疑问，于是有了“拍摄到东南亚工
作的台湾人”的想法，不过导演黄琇怡最初是想拍摄更多与新南向政策有关的内容，还为
此跟着同样在电影中出现过的阿元去到中国，只是后来碍于某些原因未能拍成，刚好当时
阿元的合作伙伴小杜哥决定远赴缅甸发展，导演黄琇怡趁机转个方向跟着小杜哥在2017年
来到仰光，更在小杜哥与当地拥有父亲留下来的养虾场的女孩小苏达成合作协议共同创设
“钻石水族公司”之后，《钻石水族世界》慢慢才成了现在观众看到的样子。
从政府新南向政策到导演黄琇怡拍摄电影的出发点，加上电影主要被摄者是台湾人小杜哥
与缅华混血女孩小苏这样的组合，不难想像《钻石水族世界》里会有多少存在于两方、甚
至是多方之间的冲突与拉扯，从语言隔阂、文化差异、生活型态与价值观的不同，就连对
事业的想法与态度都成为《钻石水族世界》不需刻意编造就自然会带起的起承转合。而跟
著日子一天天过去，许多没说的、导演黄琇怡选择拍摄这样主题时的疑虑，成了一个又一
个的未爆弹替这段跨国合作埋下隐忧，最为显而易见的就是阶级关系与权力掌握，小杜哥
所拥有对于养虾的知识与经验，让他在合作里悄悄掌握了最大的发话权，只是这样子明著
叫合伙可实际却更像是独揽大权的不平衡关系，或将随着过程中不断冒出的各种问题，逐
渐撕裂著、消磨著彼此。最后不论是小杜哥、小苏或是小苏丈夫JOJO，就连导演黄琇怡都
在里头受到挫折，新冠肺炎疫情看似来得刚好顺势停损，但就当时的结果来放大看新南向
政策，却更有种“终究还是一场想得太过美好的南柯一梦”的感慨。
《钻石水族世界》本来的主角该是小杜哥，可是到了中后段重心逐渐转往小苏与JOJO，这
样的改变确实让电影有了不同的声音，观众得以从不同的角度与立场去切入、去看待整个
过程的发展，更藉着他们无法在对方面前说出口、只能对着镜头说给导演黄琇怡的心里话
，去体会并理解他们处于其中的诸多感受。这其实是相当典型的拍摄手法，忠于真实的纪
录片必须要有的平衡，而如上段讲到的，基本上主导权力都在小杜哥手上，那既然难以达
到权力上的平衡，那么或许能从“给观众看到的部分”来去下手，虽然导演黄琇怡自述电
影中的重心转变其实不是设计好的，而是拍著拍著就自然产生的改变，但我认为这是件好
事。
至少对于观众来说，即使这与“拍摄到东南亚工作的台湾人”的初衷有些偏离，却反而能
让观众看见与听见更多东南亚的发展与声音，让电影不是“我们怎么看他们”也是“他们
怎么看我们”，让政策所催生的合作交流顺势从单向转为双向，观众不再只是听小杜哥就
养虾事业发表意见，或对小苏与JOJO、其他员工给予肯定或抱怨，也能看到他们付出的努
力与热情，受挫仍去尝试解决的韧性，此无意间的发展转变意外替电影增加了可看性。
《钻石水族世界》简单却很有味道，前半段的理性到逐渐转于感性的后半段，导演黄琇怡
片段的取舍与剪辑的位置摆放让一切推进的是如此顺畅自然，成功让《钻石水族世界》成
为一部很生活、很贴近观众的纪录片，整个内容不仅是如新南向政策的施行缩影，也似是
许多人平常面对着的日常，不论是小杜哥与小苏、JOJO，或者是小苏自己与JOJO、小杜哥
和JOJO，他们所背负著的压力、那些身处其中的拉扯与挣扎，尚未等到成功却忧心失败的
浮躁，现实与自然环境的双边夹击带给他们的冲击，还有更多的是无法真正达到相互理解
的痛苦，都在镜头之前化为复杂情绪，透出银幕而被观众清楚感受到。
我更喜欢《钻石水族世界》的是，导演黄琇怡到后来把自己也给放入了电影里，从单纯纪
录这段过程的旁观者，从本来仅是转述与简单回应的中间桥梁，成为走入被摄者生活中的
参与者，她承接并消化着他们丢给自己的情绪，却也不知不觉受到感染，面对小杜哥、小
苏与JOJO还有观众，导演黄琇怡反馈著自己的真情，在电影近尾声她对小苏道出了心里的
歉疚，前半段无法插手眼睁睁看着小苏受到伤害、不顾流产需要休息的身子急着回到岗位
上的坚强模样惹人心疼...，好多情绪都在导演黄琇怡把自己放进镜头里后瞬间释放，观
众于是跟着小苏接受然后释怀。