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导演陈玉勋于2020年推出的作品《消失的情人节》，在当年金马奖上大放异彩，不仅获得
十一项大奖提名，其中包括让男、女主角刘冠廷与李霈瑜双双获得首次的男、女主角提名
，最终在典礼当晚五项大奖入袋成为最大赢家，导演陈玉勋更是夺下人生首座金马奖最佳
导演肯定，其所写下的这部电影同样得到最佳原著剧本殊荣。而时隔两年，由导演山下敦
弘执导、宫藤官九郎担任编剧、冈田将生及清原果耶担主演的日版《快一秒的他》先在今
年台北电影节上星光首映，后于本周正式在台上映。
在观赏完《快一秒的他》后，回家再重新温习了一遍《消失的情人节》，试着想要为两部
作品进行比较，发现日版的故事情节与台版几乎无异，最大不同、同时也是多少能够降低
台版后段最为人诟病的恐怖情人疑虑的设定，就是将角色性别翻转，台版原来感觉消失一
天的是女主角晓淇，在日版里为此困惑的则是男主角皇一。
这项设定上的更动我认为相当聪明，至少某方面来看确实让《快一秒的他》比《消失的情
人节》讨喜不少，先姑且不论观众因角色性别上而对其动机与后续动作所感受到的不舒服
感，日本演员向来浮夸的演技被运用在这里意外成了加分项，原来台版中李霈瑜饰演的晓
淇转由冈田将生来诠释，让皇一这个角色因语调浮夸、表情浮夸、动作浮夸而比晓淇更具
喜感，而性别印象亦连带使得这个角色多了娇羞与可爱，那种反差萌让观众基本上很难不
去喜欢皇一。
至于女主角清原果耶饰演的丽华由于角色设定，她或许是整部电影最不浮夸的角色，比起
其他人她更多是用表情来表现她的情绪与反应，只是相对于冈田将生比李霈瑜“多”，清
原果耶反而“少”了刘冠廷的憨傻与羞涩，也就是较没有角色魅力。除了不同于台湾演员
的表演方式与节奏，故事场景从台湾嘉义移到日本京都，浓郁的古都气息确实让《快一秒
的他》比《消失的情人节》再多了恰好的怡人氛围。
回到剧情上来看，《快一秒的他》其实就是将《消失的情人节》故事照搬过来，主要的改
动就是上面提到过的角色性别翻转，其他小地方则像是原版中的阿泰本就是公共汽车司机，最
后也是他自己在暂停的世界里开着公共汽车载着晓淇前往嘉义东石，但在日版中的丽华是喜爱
摄影的大学摄影社社员，载她与皇一去到天桥立的是日版新创角色、同样和丽华慢一拍的
公共汽车司机。在台版的故事里，阿泰载着晓淇前往东石的路上，说着他的童年遭遇和两人在
医院的邂逅，而来日版里不再是单方面的倾诉，公共汽车司机成了丽华心事与告白的倾听者，
偶尔的回应让电影有了对话感。
可是虽然这个角色的安排是后半段的一个小亮点，但与之相对的是日版删去了替台版本就
奇幻的情节更添魔幻的壁虎伯角色，这是我认为最可惜被改掉的地方。几乎同个时间登场
的，是皇一不告而别的父亲，他在公共汽车上与丽华分享著自己当年为何离家，以及这几年下
来的心境变化，看似很莫名的展开也都多亏了前半段皇一在广播节目上聊著爱人与被爱、
聊著最近喜欢上的女孩还有离家多年的父亲，长期陪伴下来让观众对皇一理解了他对父亲
的情感，于是当听着皇一父亲一番告白自然是有了更深的感触。
不论是台版还是日版，其实观众都能感同身受丽华和阿泰的心情，在同样不管他们在时间
暂停后做的事情的话。丽华和阿泰始终惦记着小时候的通信约定，即使对方早已不记得了
，观众听着他们说著这段往事，感受着他们对这段缘份失而复得的欣喜与感动，和台版男
方对女生的暗恋不同，日版反而更像是妹妹对哥哥的情感，这点差异性也是我认为日版会
比较没有争议的关键，也让我比起晓淇更能认同皇一在得知与丽华的渊源之后，他的后续
动作与心境转折。
虽然跟台版同样的，皇一不像丽华记得小时候的事情，他不记得丽华这个人也不记得通信
约定，所以对他来说丽华是个在邮局认识的女生，就算他后来想起了“原来他早就认识丽
华”也无法弥补他中间这段没有和女方有再多认识的空白，因此在这“消失的一天”之后
重新忆起了丽华，以及知道她为自己做的事情要说有多感动不太可能，可对于父亲离开他
们的皇一来说，他这几年与母亲都在等待着父亲回来的心情，不也就是丽华多年来对于他
这个离开的哥哥的心情？或许正因为如此，才让他能对她产生共情，对缘分的珍视与珍惜
用不同于台版的解读“你要好好爱自己，因为有人爱着你。”这段话的感动，跟着让皇一
后来的寻找与转调分局的等待变得更为合理化。
散场后，和朋友讨论最多的还是电影里头对时间的解释，这大概是在《消失的情人节》被
我忽略的问题，在《快一秒的他》重新想起。电影虽然有明确解释丽华为何会“获得”一
整天的原因，是她多年下来就少一拍的累积后的归还，但却无法说明为什么她会和公共汽车司
机还有皇一父亲“同时”获得这被归还的一天？基本上怎么想他们三人的年纪就不同，既
然年纪不同那么也就表示慢一拍的时间累积的量就是不同，为何他们会在同个一天获得这
一天？而据皇一父亲说这是他第二次遇到这种情况，第一次就是离开家的那一年，那么问
题就来了，十几年前是第一次，十几年后是第二次，可以说是十几年的时间能累积成一天
还给皇一父亲，真要是这样至少五、六十岁的他怎么会只经历过两次？这是观赏完《快一
秒的他》后最让我想不通的部分。
即便我对电影里就时间解释上的逻辑不太理解，删去壁虎伯的魔幻桥段也稍微可惜，但整
体来说《快一秒的他》还是略胜《消失的情人节》的，能够在保有台版优点的基础上多增
加属于日版的特色，并且将台版缺点适度修正，光是角色性别翻转这点就成功加到分，就
亲情的描写上亦更深刻，比起台版中阿泰仅帮晓淇与她父亲合照，我更喜欢宫藤官九郎让
皇一父亲能与妻子重聚的编写，母亲与妹妹角色戏份上的增加也是。此外，电影的色调是
温煦的日系暖色调，对京都这个城市的介绍还有对京都人的性格与日常之呈现，再加上与
歌曲的搭配，都让《快一秒的他》成为一部很有日本风味的作品，是相当成功的改编。
记得当时看完《消失的情人节》后跟朋友找了一天去到嘉义东石白水湖寿岛，这次看完《
快一秒的他》也让我很有冲动想买机票飞往京都，去亲眼看看被誉为日本三景之一的“丹
后之天桥立”有多美，这是我觉得电影成功的地方，因为它确实引起了观众在电影之后的
兴趣，真心会将下次到京都旅游时把天桥立放入行程里，然后揹著电影里清原果耶总是不
离身的底片相机，拍下那条犹如往天上斜伸而上的桥梁的长条沙洲。