以电影为支点辩证世界70年——法国电影月刊《电影笔记 Cahiers du Cinéma》
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《电影笔记》的历年封面。
日期 2023/07/18
文字 / 林颖宣
摄影 / Andrew Wyke
编辑 / 黄铭彰
核稿 / 郭振宇
1951年创刊的法国电影月刊《电影笔记》（Cahiers du Cinéma），发行70年来，汇集无
数重量级评论人，不但见证，甚至影响法国影史的发展。一路走来，这本经典电影杂志如
何不断积累影响力？本期《VERSE》来到《电影笔记》位在巴黎的编辑部，一探这本老牌
杂志的生存之道。
2021年是《电影笔记》创刊70周年。创办人之一巴赞（André Bazin）为法国影迷自古至
今的精神领袖，几位早期的年轻影评人——楚浮、高达、侯麦等——后来拿起了摄影机，
创造了影响全世界的法国新浪潮电影。稍晚一点的李欧卡霍、曾来台拍摄纪录片《侯孝贤
画像》(1997) 的阿萨雅斯（Olivier Assayas），也都是从这里的影评人成为重要导演。
从评论书写到作者导演，超过半世纪的《电影笔记》，可说是全球最知名的电影杂志。
2020年由于出资人联合收购，《电影笔记》彻底改组了编辑团队，由法国偏左派的解放报
（Libération）影视评论主编，同时也是演员、短片导演的Marcos Uzal担任总编辑，并
由两位责任编辑各别负责影像与文字的编排沟通，以及在月刊易主后，自先前团队留下的
三位资深编辑，和多位自由评论作者等共12位的编制，不仅致力延续《电影笔记》逾70年
的辉煌历史，更要揭开新页和新世代展开对话。
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《电影笔记》总编辑 Marcos Uzal 。
以电影为圆心，画世界的圆周
《电影笔记》办公室位在巴黎的第十七区，同栋大楼还有多间主流影视大厂进驻。办公室
的功能除了存放过往70年来的文件记录，更是一个象征性的场域，让来自不同领域的评论
人能够在此分享观点，展开每一期的主题讨论。总编辑Uzal每周召集作者讨论当月主题，
并以丢接形式刺激团队辩证、思考和碰撞，甚至以“清单”逐一条列当月每位评论人的内
容总览，来展开及收敛每一期的主题方向。
“我们想讨论的从来就不只是电影，而是借由电影给我们的启发，去和社会当局、甚至是
政治产生更深的连结。”虽然接任总编辑不到两年，但是Uzal非常坚持“电影”与“评论
”和当代社会的对话空间，尤其是透过超过半世纪历史的《电影笔记》具有的影响力；
Uzal更希望能透过新血带来刊物的全新气象、开发新的阅读族群，同时也要延续《电影笔
记》创立至今最可贵的价值：独立精神。
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存放于办公室内超过70年历史的出版典藏。
随着数位时代的高速运转，即使是阅读人口相对高的法国也都受到显著影响，不仅纸本刊
物日渐式微，热爱评论的民族性更使“评论人”这项专职受到更多挑战。在《电影笔记》
执笔超过20年、在Twitter上有极高能见度的资深评论人Vincent Malausa则认为，纸本刊
物的转型实为必然。例如，在2020年因公司结构变动全员改组，随即面临的是全国封城、
戏院关闭、电影不断延后上映档期等不可抗因素影响编务，一本固定出刊的电影杂志，必
须要突破旧制的系统化架构，才有可能继续发行。
法国2020年第二次封城，让总编辑Uzal 和团队很快发想出“戏院外的电影笔记”（Hors
Salles）专栏，以线上串流平台的电影、影集为主题，不论主流或非主流，只要是值得讨
论的影像作品，都是这个全新专栏的书写对象：“对于很多传统的老影痴而言，‘电影’
或许是一种神圣的仪式，但我们选择去讨论电影院‘之外’的影像作品。除了是一种视野
的开拓，也是一种野心。”
Uzal对于全新的《电影笔记》有他自外界累积多年的解读与想望。而曾经在90年代做过台
湾、非洲等国外专题，以“文字行旅”为志业的Malausa更是相当有感：“法国总共经历
了三次封城，我曾经一度无法写作。是这些线上的影片资源带我神游，才让我走出这个灵
感干涸的黑洞。”
COVID-19的反复肆虐，对法国带来的影响巨大，除了欧洲境内以外再也无法如常远游，
Malausa尤其想念韩国、日本和台湾，以及令他最醉心的非洲当代电影文化。但立足在巴
黎这座艺术之都，有着世界密度最高的大小戏院每日上映冷门电影、回顾影展等，《电影
笔记》还是能够屹立在电影刊物的龙头宝座，所触及的两万名读者族群，更是从年纪古稀
的老影迷到千禧世代的电影系学生都有。
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从一个人的片单到众人的观影指标
《电影笔记》的“年度十大排行榜”对于全球影坛有着举足轻重的影响力。当一部电影可
以从极低成本、使用iPhone 拍摄的规模，到上亿元的大片，作为评论人究竟要如何选片
？Uzal解释，自创刊号就成立的“年度十大片单”传统，是由编辑群中每位评论作者的个
人片单中决选而出，宛如一座迷你版的坎城影展，不管是未能上院线的超冷门纪录片，或
者是拿下上亿超高票房的钜片，在《电影笔记》的会议室里，超过七十个寒暑的票选和汇
整，这些来自不同书写领域的电影评论家，都相当赤裸地从各自的看见和评选，分享了一
种独到的世界观。
Malausa 参与片单逾20年，对他来说，每年的选片都像是一场“时事总览”，在讲究独立
性的编辑原则下，由于没有任何选片限制，与其说是一场选片盛会，更像一场年度的重点
回顾。“今日的电影早已不只在电影院里。”Malausa 一句话道破了《电影笔记》在重组
之后的重要任务——打破菁英阶级的阅读窠臼，以“电影”之名向世界呼声。
除了年度十大片单，Uzal 也特别介绍海外限定的“读者来信”（Lettres étrangères
），这是一个收集海外法语读者来函的专栏，分享他们在当地对文化和电影的观察，可以
是一位新秀导演、一部新作、一场电影节，或是因电影而启发的一次时事讨论。
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资深电影评论人 Vincent Malausa 。
在这个让外国读者可以自由发挥的篇幅里，《电影笔记》邀请所有爱电影的读者一起书写
，“我们从来不觉得评论是一个人的事情。”Uzal 分享道，他认为“评论”应该是透过
个人的启发，引起更多人的共感与观察，因此，为了让“评论”的意义和门槛普及化，《
电影笔记》除了12人的编辑群团队，也特别聘请一名机构外的校阅人员，以“公众视角”
在杂志初稿完成后首先校阅，并标示出语意不详、过于艰涩的段落，让评论人的书写能够
更平易近人。
写世界文明的进化过程
《电影笔记》目前仍以单一法文版发行的月刊为主，也有提供线上阅读版本。除了《电影
笔记》，在法国也有由几位元老级的《电影笔记》评论人在隔年（1952年）创办的电影评
论月刊《Positif》，是更加聚焦于资深影迷的评论刊物。作为自由评论人，Malausa的文
章散见于不同媒体，“我从来就不只是写给爱电影的人看，我想写的是世界文明的进化过
程。”Malausa感性地说。例如这一期讲的是“法国”，下一期谈的是“奇幻电影”，但
透过不同的单元和电影触及的领域，每一位作者都能够从评论电影谈及更多议题，藉而透
过文字的渲染力启发更多的思考与线上、线下的深度讨论。
Maluasa认为若要用三个字简释“电影”的意义，会是：影像（image）、旅行（voyage）
与拼贴（collage）。没有绝对的因果排序，因为电影的魔法正是在于影像的跳接之间不
断变化的叙事与情感，而这样的独特魅力也是《电影笔记》发行至今的最重要基础。
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对于今日的《电影笔记》来说，如何在历史的包袱下找到属于刊物独一无二的全新定位是
首要之务，他们也期待透过更宽广的评论角度，让明日的《电影笔记》能够凌驾电影的象
限，在评论书写中表露更多对未来世界的想像。
“我们想讨论的从来就不只是电影，而是借由电影给我们的启发，去和社会当局、甚至是
政治产生更深的连结。”——《电影笔记》总编辑Marcos Uzal
VERSE
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