今天在公馆看晚场的宝可噩梦，小厅里面只有五名观众，对于一部刚上映的院线片来说，
真的有些乏人问津。
我很喜欢导演 Ari Aster 的前两部电影，《宿怨》给了我在电影院吓到心悸的久违体验
；《仲夏魇》的电影色调每帧都美得像画，更别提令人如坐针毡的诡异气氛。
但是《宝可噩梦》我只能套一句李安的台词：“我看不懂，但我大受震惊。”
该说导演放飞自我了吗？
在长达三小时（体感时间更久）的电影里，虽然有许多令人享受之处，但我感受更多的是
如梦境般破碎的剧情。
就像黑泽明的《梦》一样，如果这部电影是一场梦，那每个令人觉得突兀之处，都能够获
得解释，因为很明显地，这部电影并没有试图解释任何谜团，而是不断推进阿宝恶梦般的
返乡之旅，每个场景都比上一个更加危险与诡异。
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《宝可噩梦》的主线剧情很明确，主角阿宝是一位独居、缺乏安全感、对任何事情都踌躇
不决的中年男子，在答应妈妈要回去见她的那一天，得知妈妈遭遇死亡意外，死前还跟律
师要求若阿宝不在场，决不下葬，阿宝因此踏上奥德赛式的返乡旅程。
在与心理师的第一场戏，我们就能知道比起待在妈妈身旁，阿宝更希望跟母亲保持距离，
从心理师问阿宝希不希望母亲死掉的反应，可见阿宝对母亲依然保有家人之爱，但同时阿
宝极度在意母亲的想法、言语和行为，成为他精神焦虑的来源。
现代人见到阿宝这样子，脱口而出的第一句话大概是“妈宝”，毕竟到了这把年纪，连钥
匙弄丢该怎么办都要问妈妈，很难不让人感到可笑。但片中穿插的回忆场景，可见母亲的
强势与保护倾向，当少年阿宝遇见心仪女性时，叮嘱他只有女人才懂女人，你这男孩可别
被玩了。她甚至灌输阿宝一个荒谬的谎言，使他相信自己罹患一种遗传性疾病，会在交配
过程中死亡，就像他的父亲一样。
在惊悚的返乡旅途中，阿宝首先遇见罗杰与葛丽丝一家人，因为儿子奈森在服役期间过世
，而试图“领养”阿宝，千方百计希望他留下，但他当然不想因此搁置旅程，也不想成为
新的儿子，在悲剧造成的混乱下，他逃离了那里，在森林里遇见巡回的孤儿剧团。
森林的这场戏是我最喜欢，却也最难以理解的一段，阿宝在这里看了一出特别的戏剧表演
，他不只是观众，也是主角。戏剧表现的方式非常有趣，非现实的剧场舞台与主角融合、
在虚实之间切换，起初我觉得戏剧似乎打算用预言来表现阿宝的返乡之旅，却又在下个场
景把剧情做个翻转，让人摸不著头绪。在看电影预告时，这一段最令我期待，在大萤幕上
的表现也很棒。
最后，他终于来到母亲的家，虽然葬礼已经结束，但他认为自己已经完成母亲的遗愿，让
她能好好安葬。正当我以为一切就要结束时，剧情就在这里急转直下，母亲不但没有死，
整趟旅程根本就是母亲对儿子的试金石，以为阿宝是返乡的奥德赛，没想到却是被赋予试
炼的海力克斯，且在母亲的眼中，他是个极其失败的受试者。
在电影的前半段，我们只能从阿宝的回忆去推敲母亲是个什么样的人，在这段剧情——可
以说是整部电影的高潮——则是母亲强烈地控诉阿宝永远都用漫不经心的敷衍来回报母爱
，她付出一切，阿宝却连母亲节礼物都总是送得不合时宜，这不敷成本的付出汲干了她的
人生，使她安排片尾的这场公审大戏。
这一切是真的吗？这场戏有太多如梦似幻的地方，就像我们所熟知的恶梦，总是在你脑中
想着“这合理吗？”的瞬间，画面就来到下个场景，即使是极度脱离常理的场景，对做梦
的人来说，却是再真实不过。也许阿宝偶遇的初恋情人根本没有留在大宅里，是真的叫
Uber 回家了，后续都是阿宝因为对母亲的恐惧而幻想出来的恶梦，是阿宝与内心母亲阴
影的对抗。
在电影一开始，阿宝本来的计划是搭飞机回家，却因为邻居扰眠、睡过头、钥匙被偷而错
过班机，他打电话向母亲报告时，他非常担心母亲会因此生气或失望，当母亲说：“那只
好下次再见了。”阿宝非常着急地想找出一个让母亲满意的解决方案，他可以订下一班飞
机、他可以用别的方法回去等等 ...
就像前面提到的，母亲任何一丝语气的变化，对阿宝来说就像是天崩地裂。
在这样紧绷的母子关系下，阿宝却连母亲的葬礼都没有到场，母亲的遗体没有脸，所以阿
宝也无从得知母亲最后到底是什么样的心情，是释然、沮丧，还是勃然大怒？如果母亲的
离世让他感到如释重负，这是不是代表他用最糟糕的方式背叛了母亲的爱，甚至到了无法
为自己辩解的地步？他再也没有机会知道母亲会如何责备他的无能，余生带着无解的恐惧
与担忧，这没有出口的地狱击溃了他。
虽然在这部电影里，真实与否始终不是最重要的事情，但最后一幕对我来说，是阿宝因为
背叛母亲的恐惧（或是内疚），而建构出的一场审判大戏，而在结局，他也为自己做出了
判决。