因为之前都在电影板参考一些影评文章，
这次刚好对于铃芽之旅有一些个人心得，
所以就整理在这边，
或许之后再转录到C洽。
个人不是新海诚的忠实粉丝，只是刚好有看过几部有名的作品，
这次的铃芽之旅，因为其基于日本神道的部分相当对我胃口，
加上个人会日文，所以二刷之外，我也参考了日本那边的赏析跟新海诚的访谈，
目前有个比较深刻的感想成形，
这边就分享给有兴趣的板友们参考。
以下内容分为【无雷感想】、【含雷心得】。
中间也有防雷页避免雷到人，
可以放心服用。
那么首先就从无雷感想开始吧：
【无雷感想】
在新海诚的访谈中，他表示受到311大地震的冲击后，他首先制作的是“你的名字”，
接着，在“你名”上映后，为了回应观众们的各种意见与反馈，才制作了“天气之子”，
而这部“铃芽”则是在前两作的进程与反馈上，自己再次交出的作品。
以新海诚的话来说，这是与观众的“交换作业”，因此“铃芽”的内容是基于前两作而
驱动制作的，是最初自己也没料想到的作品。
因此，如果你是新海诚粉丝，当然是建议你可以进戏院看看这部新海诚在持续与观众对话
下所生产的作品。
若你不是新海诚的粉丝，这部作品是一场快节奏的公路电影式的大冒险故事，其中有笑有
泪，最终也有个完整的收尾，娱乐性是相当高的，推荐给想看场单纯冒险故事动画的你。
虽然剧情略显王道，并且恋爱部分的描写较少，应该会让想看传统新海诚的爱情故事的观
众失望，但新海诚在此作中充分发挥了他对于自然景色的作画功力，同时也成熟地运用了
3D技术呈现了令人佩服的动作镜头，音乐更是与御用的RADWIMPS合作，以切题的民族风串
起了整个故事，并且，在情感丰富的场面中，RADWIMPS的音乐更是正常发挥，让人可以自
然地带入剧中情感，整体而言，音乐跟作画的部分令人相当印象深刻。
缺点方面，可能就是要素略为过多，导致节奏有些过于快速，许多背景设定被略过，
并且部分内容貌似有些都合主义。
但我认为，导演最终有完整阐述了他想阐述的东西，剩下的部分，或许就是特意留白给观
众思考并期待观众反馈的了。
我虽然并不是新海诚的粉丝，但我看到了一个导演在创作卖座商业作品的同时，持续
与观众及社会互动，并持续在作品中大胆地阐述个人思想，令人感到相当敬佩。
如果你是相当注重剧情呈现的逻辑性的人，或许会觉得无法解释的地方有些多，可能让你
会觉得坐立难安或尴尬。
但我觉得很多地方是可以解释跟理解的，在下面的含雷心得中我会试着阐述个人的解读。
那么无雷感想的部分，就先到这边。
希望足够给想参考的人参考。
再往下就是含雷心得的部分了，不想被雷的可以左转离开。
以下先防个雷吧：
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!!!!!!!!!!!这边往下含雷喔，慎入!!!!!!!!!!!!!!!!!
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【含雷心得】
个人认为，本作的主轴及意涵可以分为表中里三个部分，因此以下依此架构进行分享。
《1. 表层意涵-铃芽的赎罪大冒险》
整段剧情的主轴就环绕在铃芽的关门(すずめの戸缔まり)，不过我认为，
铃芽帮忙关门师草太的工作，并不是因为爱情或是正义使命，而是赎罪。
从剧情一开始铃芽误开门波温泉遗迹的后门开始，铃芽就一直觉得是自己的错，
加上后面知道大臣是要石后，铃芽应该是一直想尝试修正自己的错误而奔走。
草太变要石后，实际上铃芽也说了两次自己代替成为要石，后面跟大臣说的时候，导演
也给了重点镜头，所以，铃芽整部剧情中的奔走，与其解释成为爱冒险，我想说是她
为了赎罪，为了修正自己的错误，恐怕比较贴切。
也因此，许多人觉得尴尬的“草太先生不在的世界比较可怕”这句话，或许也能有除了
爱情外的解读。
其实看起来很多人会觉得爱情线有些生硬尴尬，有些硬要，实际上我首刷时，也是一样
这样觉得的。
当下觉得新海诚可能为了娱乐性，硬要凑恋爱感情线出来。
但多看几次后，我觉得铃芽的动力并不一定像“天气之子”一样在爱情。
铃芽作为16岁少女，她可能有些情窦初开，有亲吻的可爱小举动，但草太全程作为三角
椅子存在，这部要说是铃芽草太的爱情大冒险，恐怕的确是有些脑补了。我想，整个旅
程最多只能说是铃芽与草太的相识过程，而他们之间的爱情，必须“铃芽的明天”之后
才会有开始。
所以，“草太先生不在的世界比较可怕”的这句话，我想是为了回应草太爷爷要铃芽做
的，就是要她以把草太当作要石插入为傲，然后忘记一切的这个建议。
因为如果他真的这样做了，她就永远没有机会赎罪，她一辈子将作为闯了大祸，还把无
辜的草太当作要石插入蚯蚓的坏人。
这样的世界，虽然没有人因为地震死去，但她将一辈子承担罪恶感，所以可怕，所以她
认为宁愿牺牲自己作为要石承担这一切。
毕竟，铃芽在皇居地下从大臣口中也了解，大臣是为了铃芽口中的“当我家的孩子吧”
才一直要与铃芽独处的，这个部分应该也加深了铃芽的罪恶感，也加强了她一定要救草
太，修正这一切的想法。
最终，大臣因为当不了铃芽的孩子，所以变回了要石，铃芽也得以不用牺牲自己，但也
达到了亲手修正自己错误的目的。让整段大冒险划下完美的句点。
因此，与其要特别抓住暧昧的话语，去连结到自己也觉得尴尬的爱情情感，我想不如用
不同角度去诠释角色的行为，或许能更合理地共情角色的想法。
如果有看访谈，其实可以知道新海诚在创作中，是会让角色自由成长发展的。有些台词
并不是原本就写在剧本中，而是混合了配乐制作者、声优、其他人员对于角色的意见，
让角色在制作阶段中，因为大家觉得，她好像会这样说，所以去增加台词的。
例如千果的“我觉得妳好像在做很重要的事呢”的台词，也是在角色诠释的过程中新
加入的台词。
因此，透过解析角色的行为与台词，我们可以更深刻地了解剧组对于该角色的理解。
所以，我觉得或许一些以爱情来解释的台词如果过于尴尬，那么或许是最初解释的角
度就有些错误。
《2. 中层意涵-天灾的疗愈与民族共感》
整部作品以轻松疗愈的公路电影方式铺陈，其中我想有个很大的目的，就是中和掉311地
震相关内容对于日本社会的冲击。
实际上新海诚也说过，这次他特别用较为露骨的描写，直接写入了311大地震。并且，也
提到“让谁都不受到刺激的电影，并无法撼动人心”，也因此我想新海诚需要用较有娱
乐性方式去调和原本的尖锐议题。
通常，日本的影视作品都会尽量避免直接提及现实中的相关灾害，以避免刺激到受害人
们的心情。
所以新海诚这次用那么直接的方式在作品中提及311，是相当有胆识的。
从访谈中看起来，他是有意识到这点的，所以原本他是相当担心的，不过，最终这个作
品的回响，看起来的确如他所想的作到的，成功地撼动到了不少人的心。
另外一点，新海诚有说公路电影这个方向是比较早就已经决定的了。
而这样的纵贯全日本旅程的公路电影模式，除了适合新海诚对于311的想法之外，事实
上也相当适合正要度过新冠疫情的日本现在。
从目前日本对于“铃芽”的圣地巡礼的兴盛程度，以及各个自治体开始了许多本片的联
名活动，例如放个后门门框让大家拍照之类的，这部作品实质上就在对新冠疫情下的日
本进行实质上的疗愈，因此，我觉得导演是有意识到这点才决定公路电影的方向的。
至于共感这个方面，新海诚自己的女儿实际上跟铃芽的岁数差不多。
他自己有提到自己想留下有着丰富娱乐性的故事，以故事乘载史实，让史实简单地被转
述下去，就像是古早的童话故事或是神话故事的性质一样。
我想这就是近年几作人称灾难三部曲的作品的本质。
再者，他自己也知道，他的观众的年龄层都集中在比较年轻阶层，或是青少年。因此或
许也有唤起年轻人针对脚下土地的共感的目的存在。
故事背景以日本神话及日本神道作为土壤的部分，我认为也是一样的目的。在如今年轻
人逐渐不熟悉日本传统的现代社会下，本作以“常世”、“祝词”、“产土”、
“要石”等元素创作，实际上是向现代社会的年轻人提醒这些日本传统文化的重量，让
人们加深对于这些脚下“土壤”的共感。
日本媒体们在铃芽上映热卖后，不断地在解释其中出现的神道元素，我想这也是导演喜
闻乐见的结果吧。
在2011年的311震灾以及2020年的疫情过后，我想新海诚以本作试图让现在的小孩子能够
共感311这场10多年前的大灾难，并且也以日本传统神道为绳，以此串起大家的共同经验
，驱使生活西化的年轻人们能够回头感受传统文化。
《3. 里层意涵-结束与和解》
新海诚在访谈中有提到，这次不是一个关于展开的故事，而是一个关于结束的故事。
(开く物语ではなく闭じる物语)
就如同片中描述的，因为失去人心重量而使得后门敞开，蚯蚓窜出。这些土地被人们
借走开发后，因为种种因素荒废，并没有慎重地归还给大地，而要关上被开启的后门，
需要关门师观想过去在后门土地上的人们的生活，让门锁现形，再以祝词(神道于祷告时
吟唱的咒语)将土地好好地归还给神灵。
这本身就是一种向神灵与自然和解的过程。
新海诚有举例我们常常在不知道怎么好好关上门的状况下，又去开了一扇门，这样是不
负责任的。
若是套用在本作剧情里解释，关门师草太是帮人们关上没关好的门，而整部“铃芽”其
实也是草太在协助铃芽关上自己没有关好的门。
铃芽在小的时候因为找不到妈妈，误闯常世遇到“铃芽的明天”给予三脚椅子，但恐怕
是因为太过思念妈妈，最终把“明天”说的话都忘了，只记得自己遇到妈妈给了椅子。
那张椅子在刚交给铃芽的时候，她说要一辈子珍惜，但实际上，在她与大臣坠落到皇居
下方时，她问了自己“我珍惜着它到何时为止呢?”，因为在草太刚踏入铃芽房间时，
椅子是被随手放在旁边的，这可以看出来，16岁的铃芽其实已经不那么珍惜椅子了。尽
管它是妈妈的遗物，但实际上，她要的不是椅子，而是妈妈。
不过，在整部剧的旅程下来，她明白了自己其实都拥有该拥有的了，所以她要昨天的
自己相信明天会到来，一定没问题。这段话看似说服得很生硬，但与其这是要说服昨
天的自己，不如说是代表着铃芽对自己内心执著的和解，因为小时候一直以为遇见的
妈妈，其实就是自己。拿到椅子并不是和妈妈见到面，而是和自己见到了面。妈妈早就
离开，而自己也该好好放下了。
在与昨天的自己谈话后，铃芽与草太从门里出来，铃芽锁上门时说的是“我出发了”，
我认为就是代表她已经好好处理完自己至今的内心遗憾，她可以前往下个旅程的意思。
而那张三脚椅子，则交接给过去的自己，由过去的自己再次展开旅程，再传承回自己。
因此，我想那张椅子或许也象征著铃芽对于失去母亲遗憾的执著。
明天的铃芽知道昨天的自己在当下不可能理解或是接受自己的任何话语，所以拿出椅子
让昨天的自己继续拥抱遗憾，并且告诉她伤心没有关系，但要相信明天终会到来，
　“きっと大丈夫”，等到时机成熟，自己最终会与遗憾和解，并且迈向新旅程。
而这“相信未来”的论述，在新海诚的作品里也并不是太陌生的话语了。
这或许也是导演在几部作品中自己最赤裸与真诚的陈述。
也是想传达给所有人的话。