就口音谈口音，根本就讨论不到实质
台湾电影的口音问题成为问题，是因为口音吗，不是。
是影片总体缺乏吸引力，才会让人挑三拣四
我把话题扯到香港，京剧，你们还是没有领悟到意图
上世纪初的时候，京剧的念白唱腔节奏就已经脱离了当年民众的生活了，但仍然是最热门
的戏剧娱乐方式，香港电影在60-70年代，还是国语电影的天下，和观众的口语都不同，
好莱坞电影圈拍历史片，名著，也是喜欢英伦口音的，
民众对娱乐产品的要求，不是一定要生活化，逼近现实生活的，相反，电影公司是
造梦工厂，与现实生过隔离，远离，只要有足够多的娱乐价值，虚拟的架构世界自洽即可
台湾电影的问题，还是要商业没商业，要文本也没绝对优秀到那里去。
所以缺乏审美价值，才会让人挑那些无足轻重的东西。
台湾腔在大陆十年前，文化输出到大陆还可以的时候，还是时髦的象征，
年轻歌星都要模仿一点台湾腔。
现在年轻明星谁还学台湾腔，只会给自己贴上过时的标签。
口音没变，受众心态已经变化，所以这是产业问题，市场大小问题，
也如前两篇我和ar大的提示，演员训练和实践的强度，以及和编导一起大量磨合
，并且有成熟艺术体系介入的问题。
这才是关键。呵呵。有时候，就事论事，是找不到关键的。
※ 引述《dekupalace (dekupalace)》之铭言：
: 关于台词和口条这个问题，一部分的答案有牵涉到剧本编写以及语言本身，因为近期模仿
: 犯有很多人讨论到配音的问题，所以又po上来。
: https://sumingl.blogspot.com/2021/12/blog-post_39.html
: ↑这是我前几年写过的文章，关于近年来台剧为什么似乎有不断出现的台词口条问题。
: 第一项是剧中资讯揭露处理有问题，这项更多是关于编写方面的。也就是近年台剧的台词
: ，几乎有一种说话目的是直奔剧情所要资讯的感觉，忽视其他一般日常或聊天应该有的杂
: 项讯息。然而实际上，一般人讲话会包含更多日常或杂项讯息，而且有些时候要谈的讯息
: 会不直接讲，而是藏在日常讯息中。这种藏在里面的方式，能让角色更加有底蕴并不浮于
: 表浅，常见的欧美剧有很多都大量运用这种方式。
: 而台剧台词几乎只剩下戏剧生产者要传递的讯息，那么讲起来会拗口而且不自然就会非常
: 明显。更危险的则是，戏剧制作者对于自身想传达讯息，表现得相当粗暴且不尊重那个剧
: 中世界与观众的习气。
: 第二项则关于语言
: 简单来说，中文国语本身就是一个语言本身很不容许发挥变化和修饰的语言。
: 更麻烦的是，台湾现行国语对不同世代的人要求是不一样的。
: 当代的台湾版国语，对于年轻一辈有更多社交上说话的隐性限制。
: 所谓社交上的隐性限制，就是语言没有明确规定不能这样念，例如中国大陆各省都可以有
: 自己的腔调和变化，但是你用台湾年轻人的身分去做过多变化，就会在社交上被视为不太
: 合。台湾年轻人被要求的，是某一种较偏轻柔纤细，音调较高不太能加厚，且较为急促不
: 太能放慢，也不太能自主修饰变化的端正说话方式。
: 举例来说，
: 老一辈在外省身分于社会中还明确有而且可以察觉的时候，加厚声底，字正腔圆铿锵有力
: 对那样的族群来说是有合理性的。昔时外省腔和现在中国大陆各省不同的腔也容许更多的
: 语调变化。
: 而老一辈有着台湾国语的人，台湾国语在日常使用也容许更多修饰。
: 此外，随着年纪增长，人们自然的说话可以变更低更慢。
: 更低更慢也意味着，有更多机会展现较为内敛的资讯。因为低音里面是可以藏很多情感的
: ，慢一点也比总是快速清晰还更能修饰变化。吴慷仁在模仿犯里面的口条有变得比以往更
: 好一点，其中一个因素就是他说话比以前更低更慢。这让他的角色有更内敛却又能展现的
: 可能。
: 但是，这种讲话较低较慢有变化，在年轻人的社交中是不太被容许的。你会发现台湾当代
: 年轻人，除了本身有特色的之外，大多都采行某一类相似的说话方式。
: 这一点再加上台湾的导演或者制作方有权力影响拍片的人，似乎很喜欢某种端正要求，也
: 就是希望演员口齿清晰，不要太有腔调。于是台湾年轻演员清一色都采取某种纤细单薄偏
: 高且过于端正快速的说话方式。这种方式搭配国语本身的限制，就很难有自行发挥的修饰
: ，此时再配上那些只呈现剧本要求资讯的台词，不用太敏锐的观众都能清楚察觉，那些演
: 员是个演员，在演戏念词而不是剧中那个角色自己要讲那样的话。
: 所以，除去台词编写的问题，台湾的口条问题不是演员没有受过专业训练。恰恰是因为他
: 们表现得太过于专业性端正，反而显得明显不自然。
: 年轻演员越是像“专业”口条训练的，用那种说话方式越尴尬。
: 反倒是戏剧里口齿不那么清的，最明显的例子就是刘冠廷，反而比较自然。因为人本来就
: 是这样讲话。除了特定的人之外，不会总是那样端正讲话。
: 因此，演员的口条训练也未必是专业口条训练就能轻易解决，因为当代台湾年轻人已经不
: 太被容许，用那种外省式的字正腔圆说话了。
: 真正的核心还是要让那句话成为那个角色的说话。这样的人讲话不应该太清晰端正，那他
: 就不应该太清晰端正；这样的人讲话牵涉非常多日常杂揉讯息，那他讲话就应该带有很多
: 日常杂揉讯息。
: 我个人是比较相信，现行的年轻人纤细端正口条方式，应该在呈现某些情境时会有所难度
: ，除非能容许年轻演员更不清晰更不纤细的说话方式，或者那演员本身有钻研过。