特稿／韩国影业解析《灌篮高手》登顶、抗日片失灵“韩片低潮2原因”
记者 林坤纬 报导
从《我的野蛮女友》、《原罪犯》、《尸速列车》再到《寄生上流》，韩国电影不论在影
展奖项或商业上都有好成绩，也屡获国际肯定，不少人都认为韩国已是亚洲电影工业最为
发达的国家之一，不过来到2023年第1季，韩国票房最好还造成观影风潮的，竟是日本动
画电影《灌篮高手THE FIRST SLAM DUNK》与《铃芽之旅》，这个现象也让韩国电影界敲
响警钟。
从2022年底开始，韩国电影界陆续推出成本高昂的作品，找来顶级明星演出，包含改编自
韩国传教士遭塔利班绑架真人真事的电影《火线交涉》，该作找来影帝黄晸玟跟玄彬，还
有集结薛景求、李荷妮与朴素谈的悬疑动作片《幻影》，然而包含去年的朴海日《韩山岛
海战》、李星民《厄忆追凶》等“抗日电影”在内，别说是引起全民观影风潮，几部大片
甚至连拍片成本都赚不回，让韩国业界兴起一股检讨声浪。
然而两部日本动画电影《灌篮高手THE FIRST SLAM DUNK》与《铃芽之旅》却打破这个现
象，前者自1月在韩国上映后，票房节节攀升，目前已突破420万观影人次、441亿元韩币
（约11.2亿元新台币）票房，更成为韩国国内日本电影票房第1名；日本动画名导新海诚
最新力作《铃芽之旅》也已将近有300万观影人次，票房约310亿元韩币（约7.9亿元新台
币），先前才为宣传去过一次韩国的新海诚，预计4月24日要再度访韩谢票，此现象立即
引发韩影业界紧张，到底是年轻人不再反日、改哈日，还是韩国电影式微？
影响韩国民众入场观赏意愿的，首先就是票价问题，在疫情前，韩国电影票价大抵上与台
湾差不多，落在200元至300元水准，加上当地收入水平相对高，对一般民众来说可说是较
为没负担的娱乐，也因此2018、2019年韩国票房屡创佳绩，频频传出刷新观影人次的捷报
。
不过疫情过后，韩国主要连锁电影院CGV、乐天影院与Megabox，一般厅票价飙涨至360元
到380元不等，声光效果顶级的IMAX雷射厅的票价在周末更来到690元，然而根据韩国电影
振兴委员会调查，一般民众认为电影票的合理范围应落在200元至250元左右，与大众期待
有落差。加上线上串流影音平台兴起，只要等个一阵子就能在家里看到电影，也让韩国人
质问：一定要进电影院看电影的理由是什么？是不是降价就能吸引观众回流？
即便如此，仍有一派人士认为门票要价数十万韩币（至少2500元新台币）的音乐剧仍大受
欢迎，观众也愿意花2倍票价选择在特殊厅观赏《阿凡达2：水之道》，《灌篮高手THE FI
RST SLAM DUNK》刷个10次、20次的狂热族群也大有人在，2022年马东石主演的电影《犯
罪都市2》创下票房佳绩，因此最终问题仍落在韩国电影本身的可看性。
首先韩国电影在内容上的“反复公式”，大多韩国观众已经厌倦现有的商业化题材，需要
新的素材、新的刺激；再者，全球化串流平台抢走的不只是观众，更抢走演员与授权，原
本韩国演员将电影视为演员界的最高殿堂，但先前就传出A咖演员们为锁定国外市场，宁
可优先挑选Netflix戏剧演出，而拒绝电影邀约，许多韩国国宝级影帝，包含崔岷植、薛
景求等，都能在串流戏剧中看到他们的身影，而电影制作公司更宁可为了权利金，将话题
作品的电影版权优先卖给串流平台。
许多韩国电影业内人士都一致认同“现在是韩国电影的非常时刻”，疫情过后，回到影院
的人流只是昙花一现，除了受到票价、作品本身可看性的影响，也更多人检讨在韩国是否
只有“电影”，而没有营造出“电影文化”，甚至为了节省清洁人员成本，观众只能在充
斥着爆米花碎屑的座位上观影，因而留不住只想在家里看串流电影的观众。
一位韩国影评朴东秀（音译）就认为：“所谓看电影基本上就是将近互相不认识的200人
，待在同一个空间、看同一部电影的型态，应该要去思考如何让这件事变成能留在回忆中
的有趣体验，我想这应该跟一部好电影是相辅相成的。”
https://news.tvbs.com.tw/amp/entertainment/2081535