感谢原PO nifa写这篇。
而且又跟不少板友互动，很有共鸣。
同时觉得片子不错看跟遗憾。
以下会有各部一些剧情雷
铃芽之旅 2022年11月
风起？2013年7月
福音战士新剧场版Q 2012年11月
福音战士新剧场版终 2021年3月
===========以下有雷=========
先说本片可以抛出来认真处理的问题：
铃芽，是否愿意为了救人涉险关门或成为要石？
草太，关门师职责跟原本的人生哪边比较重要？
大臣，原本长年的责任与新生活的私心如何选择？
阿姨，自己的人生及孩子的人生如何平衡？
母亲，以椅子为象征，衬托出单亲家庭之下对铃芽的母爱。
瑠美妈妈桑：一样衬托妈妈带孩子的爱。
世人，平凡的日子也值得珍惜，天灾人祸难预料。
受灾户，时间无法带走所有伤痛，尽管悲痛但要相信更好的明天。
地震的灾区、各地的废墟，以及受灾户的心都有一道锁。
当我们走出伤痛，可能就有能力伸手打开老旧的门，见到过去的自己。
好好善待她，给予安慰扶持及鼓励。
儿时的椅子仿佛是过去好回忆的凝聚与寄托。
椅子的不全代表灾民身心的创伤。
是不是原作大纲跟概念就是这些？
但是有些关门的废墟，并不是因为地震产生。
而是缺少人居的意念，这样的地方容易有后门。
这块世界观就是轻描淡写吧？
铃芽在多年前到过常世的原因，也可以具体呈现一段特殊体验，
可能画面中有生命垂危的暗示？
但问题来了，结局的爆点是神明早就知道会这样？
铃芽过去的不幸，以及未来拯救世人都是必然的命运吗？
正因为在常世目睹了未来的自己，对草太的样貌有印象。
但是这部又用了现实的大震灾，我有点不知道如何面对，
现实的灾害是必然，只能去面对命运迎向未来的说法。
更何况正片演的是关门师阻止了大灾害，那３１１跟关东大地震？
对比灾难的危险程度，关门师的处理方式像儿戏。
看似顽皮的大臣还有无力的椅子又更像儿戏。
可能不是“监督都想好了，只是不跟你说”
而是“监督没想那么多”，观众也只能不多想。
我在看的时候心情很复杂
究竟是要沉重？还是被亲情感动？
还是代入恋爱心情？或是品味设定之奇？
而且不免想起风起跟福音战士
作为对比，风起演出了100年前关东大地震的可怕及男女邂逅。
光是画面上的地震以及音效就很惊人。
“福音战士新剧场版Q”呈现了毁坏的都市与大地。
“终”因剧情发展有了海啸袭击的画面，
一大段片长刻划人类灾后复兴的努力。
但又是人生无常，安全居所以外的地方都遭到污染侵蚀。
生命如此脆弱，但人有永不放弃的意志与希望。
片中有母亲孕育子女，甚至动物孕育生命的画面。
这份从天灾走出来的希望，我觉得铃芽的个人特质是有的。
她不会只是眼看帅哥想搭讪及追爱的高中女生。
只是片子有很多重点，变得没有全部聚焦，或是有点矛盾。
那铃芽的聚焦是？
画面、情节编排已经绑死
仔细想想把椅子跟草太绑定，
又有要石转移的秘密，这有点复杂。
大臣则是跟铃芽的养猫咪愿望绑定。
用意是把环阿姨跟铃芽的关系带出来。
再来又是过去的铃芽进过常世，
现在的铃芽终将原地重返常世。
编剧设定“一定要”的东西太多。
压缩到铃芽个人、铃芽母亲，也就是椅子跟故乡的戏分。
如果有关门师，那过去的大地震时
要石跟关门师是怎么失手的？没有刻划。
铃芽特质及动机描写还不够时，
就执行铃芽要替草太成为要石的情节。
消除天灾、拯救爱人、告别过去，
全都要，但哪个才是重点呢？
都可以是啊，但需要铃芽完整的动机？