曾经在版上写过对于新海诚的观感。
https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1568637521.A.2D4.html
新海诚永远在讲述最初的悸动该如何去处理。
有的是选择放下，如同秒速五公分、云之彼端、追逐繁星的孩子。
有的是奋不顾身去挽回，如同言叶之庭、你的名字、天气之子。
仅管讴歌的是男女之间的情愫和距离产生的差异。
但新海诚同时乐此不疲的把科幻、奇幻元素加进去作品里面。(其实就是世界系的作品)
所以很多从早期在新海诚还没迈入大众视野时的观众，最爱的是言叶之庭和秒速五公分，
因为那是很纯粹的在处理这块。
而试图不断在作品添入更多元素的新海诚，产出的作品会有像追逐繁星的孩子商业、评价
惨败的。
也有像你的名字票房评价双赢的作品。
如同厨师在菜品上拿捏如何放入调味料，有时放太多连叙事都会破碎。
这次的铃芽之旅，以我个人的观影感受，它甚至比追逐繁星的孩子无法触动我。
最主要的原因，我想已经不是调味料的问题，而是连菜品的主轴在个人观影来看都有
互相喧宾夺主之嫌。
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一、铃芽之旅的主轴到底是什么
从事前的消息和访谈很明显是围绕311地震、Covid-19疫情等天灾人祸后，人们如何走出
伤痛。
这段最明显的是末尾铃芽和年幼自己的对话和释怀，其中穿插在旅行中的废墟，废墟中
曾经留伫在当地的人心，也无不彰显在关门同时也是接纳过往的伤痛。
这主轴似乎也是第一次新海诚想要脱离男女情感的范畴来述说故事。
但似乎没有脱离完全，所以铃芽和草太的感情在个人看来
仍是这部片的着重点之一，也是推动故事后半段前进的主因。
前作如《你的名字》三叶和泷，观众可以透过交换身体的两人度过的日子，
迅速感觉到两人可能在交换身体中萌发的情愫(虽然也是有人诟病太突然)。
《天气之子》帆高和阳菜的接触相遇，更是透过深入对方的生活，一起执行天气女巫的工
作(花火大会、泷家中的对话)让观众对双方的情感连结有所体认。
这两部是日常中的相处，转为非日常造成的分离要处理，所以挽回让人触动。
《铃芽之旅》则是故事一开头就赋予非日常的危机要处理，男主更是老早成为一张椅子，
对于他的过往日常要到故事后半才处理，在公路旅程上也都是着墨两人去关门的剧情。
男主草太的所思所想，只能在神户的那个晚上才稍可瞥见点，无法撑起两人情感的连系。
所以铃芽的迷恋，甚至当草太成为要石时对着爷爷说:
“我不能接受没有草太先生的世界。”
对于如我的观众情感是脱离断裂的。
说起来新海诚也不是没有设定过类似角色《追逐繁星的孩子》中明日菜对于瞬也是一见倾
心，不过这部后来叙述主轴是在瞬死亡后，如何对于爱人的放下。
所以稍显突兀仍在可接受范围内。
但铃芽对草太的情感，必须要支撑起他如同帆高对阳菜、泷对三叶般那样奋不顾身的挽回。
可惜的是就我看来新海诚铺陈不够。
这就又回到前头，因为主轴有两个一个是灾难后情绪的疗伤、一个是男女间相处过程中
遭非日常破坏的挽回，这两个就我个人而言，无法融合的很好甚至互相喧宾夺主。
在两个小时的旅程只能让两边都浅尝即止，无法深入去描写甚至连贯是最大问题。
这已经不是奇幻、科幻调味料放太多的问题，连菜品到底是咖哩还是牛肉面都无法确立。
二、新海诚拿手的MV式插入
说起新海诚的特点，个人最难以忘怀的
如秒速五公分最后的插曲
ONE MORE TIME ONE MORE CHANCE
配合贵树心境放出的歌真的起到画龙点睛作用
https://www.youtube.com/watch?v=du_wXTARyjE
言叶之庭最后阶梯上哭着拥抱
歌曲RAIN一放下也是洽如其分
https://www.youtube.com/watch?v=dp8wX_OpvkI
更别说你的名字慧星坠落那晚的SPARKLE
https://www.youtube.com/watch?v=-pHfPJGatgE
让人鸟肌
就算是被人诟病的天气之子
帆高和阳菜从天空落下的GRAND ESCAPE
https://www.youtube.com/watch?v=YAXTn0E-Zgo
也如梦似幻
但可能是天气之子被抨击弄得像五首MV串一起的电影，这次铃芽的门锁几乎没有类似的
插入方式。
事前主打的すずめ竟然是放在洗澡出门桥段。
总之舍弃过往著名风格的新海诚，让个人稍显失望。
三、奇幻元素的运用
自从你的名字后，新海诚更爱运用神道教元素在作品内。
像《你的名字》黄昏时的彼者之他、交换身体，在剧情中起到重要的作用。
这次《铃芽之旅》虽然也运用类似元素，每次锁门时喊得咒语:
“诚惶诚恐呼唤日不见 先祖之产土神 领受已久之山河
诚惶诚恐，谨此 奉还于尔”
蕴含文字之美加上产土神的设定和汇聚人心关上门的关联性，让作品添加的奇幻调性更
加得宜。
但到最后封印时，咒文突然变成大白话。
“我知道命运是无常的，死亡总是在身旁相随。
仅管如此我们仍希望仍多活一年、多活一日、多活一瞬间。
所以祈求勇猛的大神。”
从汇聚人心借由人类对土地上情感去封印的咒文，
瞬间跳跃成无常灾难下，人类对神明祈求生的渴望的咒文。
不论是人心寄托于土地和对生的渴望，的确和灾难后的该被抚平的创伤息息相关。
旅程中却未很好铺垫这转换，生的渴望仅有草太的内心呢喃，
和整个公路旅程却未完美联结，旅程中更强调的是对故土的怀念。
这整个奇幻元素的运用转折，让个人比较难代入。
或者说这一整趟公路旅程想讲的东西太多，但缺乏统合，所以你能明白很多概念。
如环阿姨和铃芽的和解、草太不想这样逝去对人世的眷念化作最后的咒文、对于故土的
情感、铃芽对逝去母亲的释怀。
他们是各自四散，在剧情需要时被提及，而非不断铺陈堆叠。
而非如同《你的名字》糸守町，绳子联结过去和未来，进而是女巫的半身酒回到过往
最后黄昏时的交换，是不错的融合在一起。
这些观影的体验，只能遗憾的说新海诚这次给了铃芽钥匙成功封印灾厄，却未能开启
个人观影的美好体验。
新海诚个人认为他的作品很像骰子，而且是只有一点和六点的骰子，对观影者不是大好
就是大坏。
坏的话骰到1就会让观影者有其差无比的感受(天气之子、追逐繁星的孩子)
好的话骰到6命中观影者的好球带，值得一再回味。(秒速五公分、言叶之庭、你的名字)
这次对个人是骰到1的观影体验，期待下次新海诚命中个人好球带作品产生。
备注:
影片开头铃芽的喘息声，看身边人蛮多反应像情色电影的叫声，不知是声优配得太用力
还是导演要求，有点疑惑，一般日本女生走得很累喘息声是这样吗?