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2022年12月21日，美国影艺学院公布第95届奥斯卡金像奖的短名单，最佳国际影片奖项从
92个地区与国家选出15部出线，其中也包括柬埔寨代表《回到首尔》。改编自柬埔寨裔法
籍导演周戴维朋友的真实故事，《回到首尔》是他的第三部剧情长片，从跨越法国与韩国
文化的主角深切剖析养子女找寻生父母的心路历程。
正值 25 岁的弗莱蒂第一次到韩国──这是她被一对法国夫妇收养之前出生的国家。这段
旅程不断发生变化，从弗莱蒂到身旁亲友无一幸免，有如“新人”之姿得以蜕变，同时身
陷泥淖般，无法喘息。
过去不少韩国电影都有提到“领养”的议题，包括《冠军大叔》、《那个闪闪发亮的家》
、《成为母亲之后》与《完美搭档》，天下杂志也在“为什么韩国人的孤儿都送外国领养
　自己不领养”文中解释这个现象。片中也安排弗莱蒂在领养中心翻阅韩国领养史的书籍
，简单地交代韩战过后大量韩国小孩送到海外供人领养。问题是，他们多半不是“孤儿”
，领养只是韩国政府为了加深与西方国家的连结、解决未婚妈妈的问题与减少贫穷人口压
力的手段。很多被收养者在成年后发现自己的身世遭到伪造，去年9月，被收养者更集体
向首尔的真相与和解委员会提出调查申请，可见韩国由于领养衍生出许多问题。
弗莱蒂一向讨厌过生日，《回到首尔》里拍出她三次过生日，每一次弗莱蒂都为了更了解
自己的身世更勇敢一点。第一次是在她短暂的首尔行之后，毅然决然留在韩国后两年，弗
莱蒂在有人不顾自己的不悦硬是为她举办生日派对后，致电给曾经约炮的法国军火商，决
定转换职涯跑道。虽说听起来荒谬，但就像后来与父亲见面时弗莱蒂所说，她当年因为战
争被送养，如今是为了和平而贩卖军火，也算是以自己的方式在为南北韩的和平而努力。
第二次则是又过五年后，弗莱蒂看着生父寄给自己的电子邮件，不禁会心一笑。留在韩国
够久的她，按照生父当年的愿望学会一点韩文，所以已能正常看懂生父的文字，两人间的
距离也让压迫感大大减少，弗莱蒂便决定要再次与父亲见面。经过这些时日，父亲与她都
有所成长，父亲为了弗莱蒂已戒酒，女儿也为自己现在已能正常与父亲以电子邮件或短信
互动而感到欣慰。
最后一次则是在终于与生母见面后的一年后，远在英国旅行的弗莱蒂，拿出一直随身带着
、写着母亲email的纸条，用Google翻译小心翼翼地翻译出自己写给生母的第一封信，最
后祝福妈妈永远快乐的韩文还是她的韩文名“妍喜”。即便马上收到系统退回的通知，但
走过这段寻根、找自己的旅程，这时候的弗莱蒂仿佛已经释怀，面对每次生日都有成长的
自己，她走到饭店的钢琴前，翻阅陌生的琴谱，再次经历“识谱”的恐惧，最后坐下开始
弹奏。弗莱蒂可能需要时间，但她全然接受即使面对未知，也愿意勇敢面对的自己。
《回到首尔》全片讲述弗莱蒂的身分认同危机，她在法国长大，但到韩国之后，典型的韩
国五官反而让弗莱蒂格格不入，大家自然而然对她讲韩文，弗莱蒂也只能尴尬表示自己是
法国人。不论是韩国人不知所以的习俗，还是亚洲人的含蓄与幽默，她一概不想理解。或
许是一种近乡情怯的感觉，弗莱蒂本来可能觉得由于前往日本的班机取消，刚好得以前往
自己的出生地是一种缘份，但实际抵达之后，她却又不愿承认自己的韩国出身。
对韩国陌生到弗莱蒂不知如何接近也好，身为法国人的优越感也罢，这些或许都是原本养
父母希望能够透过与她一同前往以避免的困扰。面对生父家人的愧疚与热情，弗莱蒂完全
不知道该如何回应，语言不通又一直将韩国的价值观强加在她身上，让本就陷入迷惘的弗
莱蒂对自己的身分认同更加茫然。
女主角弗莱蒂在《回到首尔》中不断交替不安、迷惘、茫然、愤怒、胆怯、害怕与怨怼等
负面情绪。电影多数时候都笼罩在阴天或雨天之中，唯一的阳光洒落在她独自前往山林踏
青时与远在法国的养母视讯通话，但就算是那通电话，弗莱蒂的心情也一点都不美丽。这
样复杂的情绪表现，对于资深演员来说都不容易，更何况是新演员。饰演弗莱蒂的朴智敏
并非专业演员，她本身是韩裔法籍视觉艺术家，可能是朴智敏敏锐的观察力帮助她捕捉这
些情绪的诠释方法，再加上朴智敏本身也是兼具法国与韩国两种文化，电影在坎城放映后
她的演技惊艳国际影坛，完全没有新演员的青涩。
《回到首尔》不但是女主角弗莱蒂与自己的出身和解的故事，也是她的生父与自己二、三
十年前做出的这个决定和解的过程。弗莱蒂无法理解也不想理解父亲为何当年亲手将自己
送至领养中心，她觉得现在说再多话、再多的弥补都为时已晚。不过，虽然生父表示自己
将这个秘密埋藏心底，后来再娶的妻子与女儿都不知道弗莱蒂的存在，但妻子在夜深人静
之时以翻译机告诉弗莱蒂，自己的丈夫每次只要喝醉酒都会哭着提到自己无缘的女儿，可
见生父无时无刻不把弗莱蒂放在心上。毕竟不是每位被领养者都能顺利找到自己的亲生父
母，因此，与生母相认的过程几经波折，最后好不容易见到面又断了联络也才让弗莱蒂与
生父的互动显得更难能可贵。