蛮喜欢大部分前段的自由感，但结尾必须刻意有点不喜欢
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《日丽》绝大部分作为更“纯粹的影像”，意思是电影几乎没有什么剧情，或是说更接近
“生活”。像是好比自己的“无聊”回忆，那种跟家人出去玩的“凝滞时空”：好像也没
干嘛就这样逝去了。
经验过就代表拥有了吗？那么拥有是什么？
说是把《日丽》看成摄影的叙事方式，除了是构图往往并非是工整，而是如同塑胶相机日
常中的随兴拍摄，只是一种当下感觉，更接近某种散文性的自然与自由。
《日丽》除了在旅游纪录的DV与电影底片的画质切换中交叉回溯，几乎是唯持直线的感性
叙事，并非像如韩国导演洪常秀在日常中带点理性利用蒙太奇翻玩结构，《日丽》一直到
了接近片尾必须给出明显的意义之中透露出的不自然感，拉出的“戏剧”反差，因为唱歌
事件的赌气，带出海滩的死亡意象与结合像是夜店闪烁灯光的时间暂留感强化，女儿到了
父亲DV影像中年纪的时空相遇。
也许电影的剧情只是一句话就能概括：“苏格兰单身爸爸（已离婚）难得带着女儿去土耳
其旅游，及隐隐透露其失落过去。”说是父女的感情描写觉得只是基础，更像是父亲借由
女儿延续自己的生命，并查觉到自己正在失去生命。
像是借由影像的接力（如艺术家登曼波的《父亲的录影带》），更像是某种的轮回，《日
丽》不断重复招唤（recall）的“时代性”，是此时与彼时的影像本身，与它的不同画质
交互溶接（dissolve）。