过年期间把《吉勒摩戴托罗之皮诺丘》看完，真的太喜欢，
写下一些想法，记录得有点乱，欢迎来聊聊这部电影，
从头雷到尾，请斟酌观看。
方格子：
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如果不是吉勒摩．戴托罗来主导《皮诺丘》这部电影，我也许不会对它有那么大的兴趣，
毕竟在我心中，吉勒摩的电影总是能娴熟地将童话嵌进现实世界中，与尖锐的现实调和得
恰到好处，在他的几部电影里，童话永远是最令我喜爱的元素。
例如在《羊男的迷宫》，无所不在的权力支配与压迫，使静谧的磨坊成为地位低下者、妇
女与孩童的牢笼，在那里，童话是离开现实的逃生口，只有手持粉笔的童贞者，才能在两
个世界间穿梭，简单说，《羊男》的童话具有排他性的，只有受邀的人才能参与。
而《水底情深》的童话，也有几分类似，在无尽且无趣的劳动生活中，童话是一盏油灯，
不仅照亮，也赋予爱莉莎一场冒险的召唤，在这里，童话虽然也是出口，但与《羊男》稍
微不同的是，童话是被动的、等待回应的，也是将爱莉莎从乏味的日常中拯救出来的动机
，回应召唤的她，得以创造出不凡的爱情冒险故事。
从上面两部电影，可以看见童话在吉勒摩电影里的作用，即是让平凡者“撞见”童话，产
生令人玩味的化学作用，当然，这两部电影不只有童话这个有趣的要素，特别提到他们，
是为了与《皮诺丘》做出比较，但《皮诺丘》这位主角，本身就是童话故事，要如何做出
现实与童话的调和物呢？
吉勒摩是这么做的，他花一些篇幅来描述电影里的时空，片头并不是
“很久很久以前，在某个安静的村落里 ”
而是给予萤幕前的观众几个关键字：意大利、第一次世界大战与空袭。这部电影的时间流
动是非常具体的，在后半，我们看到战间期、法西斯与墨索里尼，不断提醒这是一个建构
在现实世界的故事，一样有残酷的战争与死亡。
但童话需要有脱离现实的要素，这要到杰佩托经历丧子之痛后，我们才会看到——突然降
世的小木偶皮诺丘，没有经历过任何社会化的过程，而具有与众生不同的纯洁，他能进行
道德判断，骨子里却毫无任何先例可循，对那些早已被人们习惯成自然的体制，他感到困
惑，也无畏地质疑。
当皮诺丘成为主要的叙事者，观众也跟着皮诺丘看见现实世界的荒谬，举凡无理性的集体
服从、被视为正当的家父长体制，或视人命如敝屣的战争。对皮诺丘来说，他降生的这个
世界，是否才是魔幻、荒谬到毫无理性可言的童话世界？
到这里，童话与现实再次被调和了，只是角色遭到调换，是皮诺丘这个童话撞见现实，这
个童话是主动的，且它并不想被现实同化，所以皮诺丘俨然成为一位解放者，与皮诺丘相
遇的角色，不是暴露出自己真正的样貌，就是改变了自己在僵化体制里的位置。
比方说，以操偶师自居的老狐狸伯爵，认为自己拥有足以支配的权力，也乐于透过支配他
人来成就自己，但与其说老狐狸是位操偶者，不如说他也是舞台上的木偶之一，永远要讨
好当权者，世界的线怎么变，他的姿势就得随之变换，即使那姿势再扭曲不适。
因此，当老狐狸伯爵对皮诺丘说：“喔，我的小木偶”时，其实是讽刺的。
电影里我很喜欢的一个象征是：许多人，包括木匠杰佩托，都曾认为能够为皮诺丘这尊木
偶绑上操偶线，让他成为舞台明星、战争机器，或卡洛——杰佩托死去的儿子。
故事发展却反过来，由皮诺丘引导渣渣图拉与小男孩康德威的反抗，使他们得以挣脱身上
的操偶线，任何人，包括皮诺丘，都没有义务成为他人心中理想的样子。
在故事的最后，皮诺丘并没有像原作一样，成为“一个真正的小男孩”，我对这部电影的
高评价，有一大部分来自这个改编的结局，皮诺丘对世界的好奇，对他人的拯救，对杰佩
托的爱与自我牺牲，早已表现出无庸置疑的、高尚的人性，这并非与生俱来，而是他回应
世界的召唤后，所得到的成长，我很喜欢这个以童话为主角的英雄旅程。
我感受较深的是上述这些，足够撑起我的喜欢了，
不过还是有两个，我认为比较可惜的地方：
1. 怪物的刻画，吉勒摩戴托罗你这怪物大师，这次好像只给我们恐怖的天使，
https://i.imgur.com/RyMUrwp.png
而且只出现了短短的五秒！！
不过分级是 7+ 就算了 QQ。
2. 冒险的部分，或是说“动作戏”有点普通，不到惊艳。