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全片来自一通导演妈妈的电话而展开。
“阿良，你哥哥有交代，玄天上帝要你骑车小心一点。”
“跟神明有关的事情，妳不要再跟我说了。”
“那你什么时候要回来？”
“回去要做什么？”
“我们年纪大了，总有一些事情要交代。”
三言两语间，迅速交代了导演与家的距离；
家人对神明的依赖，也是导演早年离家的远因。
导演把自己的声音真实收录进去，现身其中，
他要说一个“我的家庭”的故事。
他终于踏上归途，回到离开二十年的家，
面对这个家长年未解的困境，
带着他的摄影机，
对爸爸、对妈妈、对哥哥，
收起自己的情绪，抛出一道道尖锐的提问。
那些直视家庭疮疤的叩问，
也敲进观影人心中，投射出各自家庭困境的命题。
老家透天厝，顶层楼作为神龛，
罕见摆满十多具神像，镇日香火萦绕烧薰了墙壁，老妈妈拖着全身病痛，每天准时爬上高楼潜心膜拜。
这座神龛不单只是家中的信仰，同时也是地方乡亲跑来，跟哥哥“问事”的所在。
哥哥一边聆听客人的问题，抬头看看玄天上帝，空气一片沉默，哥哥对神明点了点头，回过头去传达神明的指示，为来者指点迷津。
哥哥童年的一次神蹟体验，
让爸爸陷入发大财的妄想，
老爸爸每天瞅著香火的形状，
解读数字密码，日日下赌注。
这个家的上上下下离不开神明，
而那份过度的虔诚，
其实投射的是每个家人心中的想望。
神明对老爸来说，是发大财的希望。
老爸深陷赌瘾背了一身债，失去了家人的信任，仍旧摇不醒他的发财梦。
一尊尊燻黑的神明，对老妈妈而言，
不过是一种陪伴与寄托。
哥哥被视作神明的传话者，这个窘困潦倒的家，每每做什么事业便坏什么的歹运，让哥哥早早认清，自己并未受到神明的眷顾，
他只能谨守本分的做事，盼著好日子。
导演拍摄了大量哥哥劳动的身影，
不论晴雨，哥哥开着卡车兜售凤梨、下田耕作，
哥哥就像是典型的乡下艰苦人，
他明明也不是不够努力勤奋，
能做的他都做了，怎么却还是一再失败。
哥哥作为神明的发言人，
开始了新的小番茄栽种事业，
遇上五十年难得一见的大水灾，
又像是被神明再一次开了一个大玩笑。
“现在你还相信神吗？”
“或者，神明真的存在吗？”
导演手持镜头，
退回一步以局外人的视角，
对哥哥抛出了尖锐的提问。
而这部片最终不是要去探究神明存在与否。
导演与家人直球对决，
冷静地摊开伤疤自我剖析，
私人家庭纪录片又该如何拿捏伦理界线？
在一次农田间的采访中，镜头明明拍摄的是哥哥，导演却不经意脱口而出
“其实我觉得这样也很残忍。”
不论是拿着摄影机
捕捉到哥哥受伤的当下
还是老妈妈直接对着镜头要求导演再帮一帮家里
拍摄者救、还是不救？
明明是日常平实的家庭画面，
却在一次次宛如剧情片急转直下的瞬间，
那一刻，
你感受到导演心中闪过那一秒、两秒的拉扯。
在镜头之外，在家人之内，
我要救，还是不救？
我还有能力救吗？
最后的最后，
或许我还能做些什么？
一切就从回家开始。
带有原生家庭创伤的人，
往往一边逃离血缘，
另一边隐隐不安的想寻求一个，
让彼此好过的解方。
我个人相当喜欢这部片中，
导演拍摄出所有农田栽种的画面。
有雨天、有晴天 ，
有深深的期盼与绝望的挫败，
就像家人一样。