2022年底，Sight and Sound终于公布十年一度的影史百大电影片单。本届邀请影评人数
，达1600多人，比上届2012年人数800多人，多出将近一倍，应该也增加了影评族群的多
元性。加上过去十年，整体世界社会氛围，起了翻天覆地的变化，许多新一代影评，似乎
都有自己的想法。以至于最后公布排名，对比2012年，甚至过往的排名，起了翻天覆地的
变化。
比利时女导演Chantal Akerman的女性主义电影：Jeanne Dielman, 23 Quai du
Commerce, 1080 Bruxelles（让娜·迪尔曼）本次票选结果第一名，荣登影史最佳电影宝
座，相当出人意料之外。从1952年到2002年，影史最佳电影的宝座，都属于Orsen Welles
的Citizen Kane（大国民）。直到上届2012年，意外让给了Alfred Hitchcock的经典
Vertigo（迷魂记）。本次票选前，是有不少臆测，不过都围绕在上述两片，或是
Stanley Kubrick的2001: A Space Odyssey（2001太空漫游）在转。但最后结果，却颇跌
人眼镜，算是反应更多元化影评喜好的结果吧？
更多元化影评喜好，在榜单后续也处处可见。本届女性导演作品广受青睐，Chantal
Akerman不只拿了影史第一，还有一部News from Home（来自故乡的消息）。当代法国女
性电影导演代表Claire Denis的代表作：Beau travail（军中禁恋）排名上升到第七名。
Maya Deren的超现实实验短片Meshes of the Afternoon（午后的迷惘），上到16名。法
国新浪潮女性代表Agnès Varda，从没有，到一口气入两部：Cléo from 5 to 7（五点
到七点的克莱），以及The Gleaners and I（艾格你捡风景）。捷克新浪潮代表作：Vě
ra Chytilová的Daisies（野雏菊），第28名。美国女性独立电影代表，Barbara Loden
的Wanda（旺达），空降并列48名。Jane Campion入了代表作The Piano，钢琴师与她的情
人。
多元片单也不只反映不同性别观点，也反映了不同族群的观点。Spike Lee反映美国族群
问题的代表作Do the Right Thing（为所应为），空降并列24名。反映当代美国黑人生活
困境，Charles Burnett的Killer of Sheep（杀羊人），空降并列43名。女性导演Julie
Dash的Daughters of the Dust（尘埃的女儿），空降并列60名（也是个人片单中，唯一
没听过的）。非洲新浪潮代表Ousmane Sembène，入了成名代表作Black Girl（黑女孩）
。
亚洲方面，王家卫不只入了花样年华，重庆森林也入选了。日本动画不入则已，宫崎骏一
入就是两部：龙猫和神隐少女。泰国代表导演Apichatpong Weerasethakul，入了代表作
Tropical Malady（热带幻梦）。台湾杨德昌导演的牯岭街少年杀人事件、一一两部电影
，上届就在，本届依然，可见本届片单的多元性。
2002和2012前十名电影，没太多变化，就是那几部电影，顺序换一下。所以本来个人猜测
，21世纪的电影，在这次票选，不会有太多电影入榜。谁知最后结果，上届21世纪电影，
唯二入选影史百大的：王家卫的花样年华，和David Lynch的Mulholland Drive（穆荷兰
大道），直接进入影史前十。2012年以后的电影，一口气入了四部：Céline Sciamma的
Portrait of a Lady on Fire（燃烧女子的画像），30名；Barry Jenkins的Moonlight（
月光下的蓝色男孩），并列60名；奉俊昊的Parasite（寄生上流），并列90名；Jordan
Peele的Get Out（逃出绝命镇），并列95名。可见新世代众多影评，也很乐意给新世代的
电影评价，不再唯老学院派经典是从。
对比起来，2012年的片单，就显得“老”、“白”、“男”许多。少了许多白人男性制作
、老学院派，奉为圭臬的经典，多了反映少数族群生活的独立电影。过往总在各式影史榜
单常见的几部大师作品：Federico Fellini的8½（八又二分之一）、Carl Theodor
Dreyer的The Passion of Joan of Arc（圣女贞德的受难）、Andrei Tarkovsky的Mirror
（镜子）、Jean Renoir的The Rules of the Game（游戏规则）、The Grand Illusion（
大幻影）、Marcel Carné的Children of Paradise（天堂的孩子们）、Robert Altman的
Nashville（纳什维尔）、Antonioini的L'Avventura（情事）、L'Eclisse（蚀），
David Lean的Lawrence of Arabia（阿拉伯的劳伦斯），不是排名大幅下滑，就是直接消
失。
Ingmar Bergman可说是众老艺术导演，作品排名下滑最多的一位。2012年百大榜单，有四
片进入百大：Persona（假面）、Wild Strawberries（野草莓）、Fanny and Alexander
（芬妮与亚历山大）、The Seven Seal（第七封印），傲视所有艺术导演。但到了今年，
只剩下Persona（假面）。另外可惜的，是两部老超现实主义电影标竿：Luis Buñuel的
An Andalusian Dog（一条安达鲁狗）、Sergei Parajanov 的The Color of
Pomegranates（石榴的颜色），也退出榜单，该说曲高和寡吗？
除了注定名留青史，John Ford的The Searchers（搜索者）之外，其他老西部片：
Howard Hawks的Rio Bravo（赤胆屠龙）、Sam Peckinpah的Wild Bunch（日落黄沙）退出
榜单，或许反映新一代、更广泛的影评们，对美国老西部片的喜好，逐渐不那么普遍。其
他些许似乎有戏内戏外争议的电影，同样退出榜单：D.W. Griffith的Intolerance（忍无
可忍）、Roman Polanski的Chinatown（唐人街）、Werner Herzog的Aguirre, the
Wrath of God（阿奎尔，上帝的愤怒），或许整体社会氛围也有影响吧？
其实2012百大榜单，有三部残片入选：1924年，Erich von Stroheim的Greed（贪婪）、
1946年Jean Renoir的A Day in the Country（乡间一日）、1942年Orsen Welles的The
Magnificent Ambersons（安伯逊家族）。那时看到就小纳闷，如果这部电影全部可以展
现在世人面前，说它是影史巨作，或许还合情合理，但这几残本放上来，说它影史是最佳
作品之一，好像哪里怪怪的，今年榜单直接消失。不否认这几部作品从残存片段，是可以
感觉到成为影史经典的潜力。目前有传言Orsen Welles的The Magnificent Ambersons（
安伯逊家族），有全本电影，存在巴西，等待考证中。是希望有机会想许多意外修复的名
作：Fritz Lang的Metropolis（大都会）、Carl Theodor Dreyer的The Passion of
Joan of Arc（圣女贞德的受难），有机会可以见证其伟大。
或许目前百大片单，少了上述许多影史经典，多更多小众、新颖的电影，连Sight and
Sound杂志官方都有点小惊讶。不过就当作新一代的影评集合体，自然会推荐新一代认定
的影史佳作，能够经过时代洗练的老作品，更能见其突出。比如Singin’ in the Rain（
万花嬉春），从20名上爬到第10名，但它却是好莱坞商业巨作。同时举办的导演票选，名
单相对之下，将和10年前的片单相近不少，不过过往少数族群的声音，得到广泛认可的倾
向，依然不变。
后续会公布所有投票明细，以及将片单扩展到Top 250。届时会出现什么令人意外的电影，
真是令人期待。