归巢《一家子儿咕咕叫》
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在一个名为家庭的巨大鸟笼中，困着的是满目疮痍的人们．困在过去的荣光、困在世俗的
眼光、困在青春，困在皮囊。
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【《一家子儿咕咕叫》】
做为一部提名金马奖13项大奖的作品，《一家子儿咕咕叫》自然有他的独特之处。
赛鸽，40年代开始于台湾崛起的赛事活动，盛行风潮让欧洲各国以独特方式看见台湾，也
是电影《一家子儿咕咕叫》的外层包装。
故事讲述一个全家以赛鸽维生，人与人之间却形同陌路的家庭，在儿子失踪，经济压力等
不安的因素下，逐渐崩塌。
而这时闯入这个家庭的小虎，是否能成为这个家庭另类的润滑剂？又或是这个家庭的另一
项打击？
【挣扎】
《一家子儿咕咕叫》在我看来是很标准的三幕剧手法，从开头的家庭问题，到小虎加入后
的改变，以及最后每个人的选择与结果。公式很标准，那就考验每个演员的演技了，而在
电影中，每个主要演员最大的考验，在我看来是“挣扎”。
游安顺饰演的阿钦师曾经靠着赛鸽大赚一笔，但从剧情中可以得知，除了鸽子，阿钦师并
不是一个会重视“人”的角色。不论是苦撑家庭的阿敏，又或是正值叛逆的露露，阿钦师
都很少给与好脸色，更不用说半路撞进这趟浑水的小虎了。
而他口中虽然说著自己对儿子的重视，但能发现，在他风光时同样辜负了对儿子的承诺，
加上在这个家庭中，阿钦师自始自终都是一的剥夺者的角色，也就游安顺，能将这个角色
的本质演绎的如此令人厌恶。
但与此同时，这个角色却又对鸽子是如此真诚，从他偷偷跑到露露房中确认鸽子的伤势就
能见端倪，对人冷漠，却对鸽子有着热诚，这样反差的角色面向，也是令人着迷的部分。
他沉溺于过往的荣光，沉溺在虚浮的骄傲，而错过的，或许终身都无法挽回。
而除了阿钦师外阿敏与露露同样在不同层面上对这座巨大的鸟笼抗议，露露在青春期面对
的躁动，阿敏不被认同的身分与肩膀上庞大的经济负担，都不免让人对两人产生不同的同
情。
露露对待鸽子的单纯，在与小虎相遇后流露，她被小虎同样的单纯所吸引，也因小虎的纯
粹而离开，这样的捉摸不定，说不定连露露自己都难以说明，但正是这样的特质，才展露
出这个角色的不安定性，给与剧情更多变化与起伏。
而阿敏，在电影前期看似最认份的角色，同样也以不同的方式展现了对牢笼的控诉。
家暴、性侵、不受到信任、经济压力、过度劳动，难以想像这些重担压在一个人身上七年
会是什么样的模样，而阿敏的坚强也流露出女性在社会框架下的悲哀，与对父权社会控诉
，杨丽音这个角色非常有意思，一方面展现了女性对自我需求的突破与肯定，但也包裹着
传统父权社会施加在女性身上的温良恭俭让等种种枷锁，当这些枷锁一一解放，也就不难
想像阿敏最后的选择。
【小虎】
做为闯入者，小虎这个角色自始自终在我看来都格外纯粹，对露露纯粹，对老大纯粹，对
自己同样纯粹，谁对他好，他就对谁好，这点也反映在他对待鸽子著热诚上，或许就是因
为这点，才是导致露露离开的引火线。
但小虎的纯粹也让他成了整部作品中最容易被踢来踢去的皮球，某方面来说，说小虎是电
影中最可怜却又幸福也不为过。
受人操弄或许可怜，但小虎却没遇到多少坏人，即便在最后，他也是笑着做着自己想做的
事，山上的鸽舍、市区的火拼每有一个是有人逼着小虎去做的，反倒像是小虎才是这些事
的核心一样，但这样单薄的核心，在强风来临后，终究是那么脆弱，却无悔。
赛鸽是一项利用鸽子归巢习性而衍生的赛事活动，关于鸽子这种习性的说法众说纷纭，而
这种特性除了鸽子，自然界也有不少动物也具备，可惜人类不在这类物种中。
人类的归巢特性，或许就像是小虎归去的地方吧。
P.s：《一家子儿咕咕叫》台语唸起来有一家大小咕咕叫的意思，或许也在暗示咕咕叫的
不仅是鸽子，还有被鸽子这个重担压的肚子饿到咕咕叫的一家人，感觉很有趣，所以我记
录下来。