国庆长假，我稍微研究了一下香港60-90年代电影流变
才发现，北京上海江浙给了香港电影营养，台湾广东对香港电影只贡献了劳力和市场
香港电影在六七十年代还是国语电影的天下，一方面民营电影公司大部分来自于江浙沪迁移来的资金和人才，
二来大陆共产党直接经营的左派电影公司才是市场主流，稍微知道香港电影古早历史的人都知道凤凰长城等
公司的中坚作用
邵氏时代，香港电影还深受大陆电影和在港左翼电影人风潮影响，邵氏的梁祝在台湾掀起狂潮，就是受大陆电影天仙配的影响，
而香港电影新武侠运动的起源，也来自于左派电影公司所拍摄的《云海玉弓缘》
邵氏的中坚导演们 ，也都来自于北京上海或者江浙，大名鼎鼎的如张彻 李翰祥 胡金铨等，
文革后，受国内政治形势影响，左派电影公司经营混乱，才迎来邵氏等民间公司的时代，
有了张李胡的发挥，楚原的新72家房客，给地位低下的粤语片带来了复兴的第一个小契机，但这部电影却是仿制自广东珠江电影厰的原作
广东人才和粤语片彻底的兴起，有四个楔子，李小龙（早逝，拍的是国语片），许冠文喜剧时代，新艺城，新浪潮电影势力崛起
后三者彻底点燃本土香港年轻人的文化本土意识
新浪潮其实也并没有彻底摆脱左派电影公司的影响，许鞍华 関锦鹏，一脉就挖掘调教培养了刘德华 张曼玉
还是杜琪峰 王家卫电影资金的最早支持者
更重要的是，也是左翼电影公司和大陆的良好关系，为香港电影挖掘了李连杰这个功夫皇帝
香港电影的最大的金字招牌，成龙，也是北京人南下的结果，七小福师傅于占元，袁家班都是北京人。包括前面说的胡金铨 李翰祥都是北京人
任达华和成龙，祖籍地都离我故乡不过十几二十公里，我有到处给人说吗。哈哈
粤语电影辉煌了20年不到就走到死路，是广东文化不够底蕴的结果，北京江浙沪的文化底蕴由左派电影银都机构艰难维持，这几年，还贡献了投名状 黄金时代 老港正传 一代宗师
广东流行文化的代表许氏兄弟，黄百鸣，王晶，说到底还是小品化，浅薄，只会段子饱和攻击，最终也死的快
至于台湾对香港电影的贡献，就更有意思了，除了提供资金，就是提供失意者去台湾避风头，李翰祥 胡金铨 张彻都是低谷期去台湾舔舐伤口。
李翰祥还在台湾被当局玩了个养套杀，差点命都丢掉。在文化和人才上，对香港电影没啥贡献。因为自己文化也不行
台湾当局因为梁家辉跟随李翰祥在大陆拍摄《圆明园》，将其封杀，年纪轻轻拿了金像奖，被电影界封杀，只好去摆地摊，对香港电影戕害不小
1980年代以后大陆文化也对香港电影有正面作用，张艺谋的《红高粱》，和平的《双旗镇刀客》西北大漠电影的国际影响力，引来《东邪西毒》《大话西游》《新龙门客栈》。
大陆的胡伟立，八十年代到香港，成为香港作曲界的半壁江山，醉拳II，周星驰的《唐伯虎》《007》，李连杰的《太极宗师》梁家辉《水浒传》，都是香港电影最不可忘记的曲子
而且还以二胡为底的清新脱俗的编曲作曲《来生缘》，直接帮屡闯歌坛尽皆失败的刘德华站稳脚跟
台湾对香港有何深层次正面影响？有请赵雅芝 刘松仁 拍肥皂剧，请郭富城拍广告，也是LOSER准备反扑而已
一说香港电影衰亡，最陈词滥调的说法就是受了大陆影响，笑，从一个文化观察家的角度来看，香港电影，一直没脱离大陆文化影响才走到今天，享有过辉煌，
21世纪之后，张柏芝之流拍的那些选择恐惧症，河东狮吼，恐婚，肥胖都市人的浅薄烦恼，没了武侠，家庭喜剧，兄弟情，香港电影失去文化母体滋养，贫瘠的钢筋水泥上无病呻吟，才是她死亡的本因
不是大陆影响少了，是农业社会精英文化远去，一个孤零零的商业城市本土文化自我造血能力枯竭的结果。
谢谢指教。
香港电影的消亡恰是题材脱离母体的结果，