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第九届桃园电影节从8月19日展开，一直放映到8月28日。除了台湾奖与开闭幕片之外，本
届桃园电影节以“魔幻时刻”为主题，订出三大单元：魔幻电影院、焦点影人与未来当下
。焦点影人共收录三位，包括现年高龄87岁的两位导演：拉丁魔幻名导阿力山卓尤杜洛斯
基与超现实主义捷克导演杨·斯凡克梅耶，另一位则是今年1月13日才因白血病逝世巴黎
，享年75岁的“法国新新浪潮”代表、法国视觉系电影（Cinéma du look）运动的推手
尚‧贾克‧贝内。其中，尚‧贾克‧贝内于1981年拍摄的首部长片作品《歌剧红伶》不但
别具意义，8/20的场次后还有由2020桃园电影节的策展人鸿鸿主讲的讲座“法国新视觉电
影的奇峰──尚‧贾克‧贝内”。
嗓音迷人的非裔女伶辛西亚拥有一票死忠的歌迷，坚持原创的她始终不愿录制唱片，只在
现场演唱；崇拜她的邮差朱尔斯几乎每一场都不辞千里去捧场，甚至偷偷录下她的歌声聆
赏。
尚‧贾克‧贝内首部长片，融合通俗小说、法国新浪潮及好莱坞B级动作电影为一炉，歌
剧女伶、邮差、妓女、盗版商、还有正邪难分的黑白两道多方角力，错综复杂，风格强烈
，兼具悬疑、浪漫爱情、冒险等叙事元素，浑然天成地拼贴出多采多姿的视听效果。
《歌剧红伶》集八大艺术于一身，不仅以各种面貌呈现各种艺术形式，也探讨盗版、录音
等艺术创作者随着时代更迭所必须面临的问题。改编自同名小说，《歌剧红伶》本身就是
文学；男主角朱尔斯居住的仓库墙面上的壁画便是绘画；既已以“歌剧”命题，片中自然
不乏音乐元素；雕塑则散见于妓女的闺房与艾芭空荡荡的住处；戏剧讲的除了是剧情，也
包含片中人正邪难分的悬疑；利用朱尔斯前卫的住处与艾芭空旷的寓所形成强烈的对比，
以及避难的高塔，或说城堡，来展现出建筑的不同风貌；当然，《歌剧红伶》本身就是一
部电影。
1981年电影里的歌手女主角，正与录制专辑与否抗衡，40年后的现在，电影导演们正在胶
卷与数位之间拉扯。录音固然有其侷限，正如数位影像无法呈现出胶卷的丰富色彩，但正
如片中辛西亚的经纪人所说，她年纪渐长，声音不会永远美妙，唯有录音技术，才能永久
保留她的天籁，这也是为什么近年来不少经典电影都在进行数位典藏计画，毕竟胶卷必须
面对年久腐坏的保存问题。当然，数位也会有档案丢失的问题，同时也让盗版更猖獗、更
容易，这可能也是辛西亚坚持不录制专辑的原因，她认为录音绝不会有现场聆听的音质，
直到片尾她听到朱尔斯录制的那卷、引起纠纷的录音带。电影就这样结束在辛西亚沉浸在
自己美妙歌声的感动中，但想必她之后肯定理解录制专辑的必要与价值，而能将歌声传达
给世上更多乐迷。
片中很多角色都是因着对音乐的热情而串联在一起，光是朱尔斯与艾芭的相遇，便是由于
后者在黑胶唱片行的偷窃行为而开启，更不用说辛西亚与朱尔斯的一段情。艾芭的庇护者
也热爱音乐，甚至能够马上说出朱尔斯录制的段落是哪出歌剧的哪个段落。正所谓同道中
人，三人也很快变成好朋友。比较出人意料之外的是，追捕朱尔斯的歹徒之一，从头到尾
都戴着耳机，合理判断那是与犯罪主脑联系的管道，没想到当他倒地死去的时候，耳机里
传出来的居然是音乐。这点虽说让人惊喜，但除了他曾致电庇护者希望可以收购盗录的录
音带之外，他此前的任何行为似乎也没有暗示他的品味，稍嫌可惜。
《歌剧红伶》虽然有音乐的元素，它终究还是一部犯罪惊悚片，而剧情最引人入胜之处在
于错综复杂的角色。黑道头头居然是警局的长官，最像帮派的庇护人虽说不像与黑白两道
有所挂勾，但却是一位“大隐隐于市”的狠角色，或许是金盆洗手的大哥也说不定，才能
对“一手交钱、一手交货”的把戏了若指掌，甚至直捣朱尔斯的仓库住处去营救他。这些
带点神祕感的角色设定，虽然有些平面，但以导演的首部长片来说，反倒为电影留下些伏
笔，让人观影结束仍能回味十足地思索这些角色的真实身分。
至于推进剧情的两卷录音带，则靠着与朱尔斯的连结，呈现出两个世界的对比与相似点。
一卷是众人奉为珍宝，却因为是盗录而不得或不能见天日；一卷是录制者巴不得公开，但
恶行会被揭露的黑道头头即便下诛杀令也要取回的关键证物。类似的地方是，想要赎回任
一卷，都得付出极大的代价，不论是金钱或是生命，好死不死，两卷居然都落到朱尔斯身
上。明明是出于单纯热爱歌剧与仰慕辛西亚的心，朱尔斯却由于这两卷录音带差点赔上性
命。该说幸好他因为热爱音乐而结识深藏不露的朋友，还是该说他可能就是注定成为妓女
托付希望的对象，所以背有揭穿内幕的使命。总之，他平静、寻常的邮差生活，由于这两
卷录音带，从此大不相同。