昨天花了348元包场，和老婆一起看了《七人乐队》
直接先讲无关剧情的小结论。
徐克的《深度对话》实在是太幽默，有太多层的反折了。有笑话中的笑话，有反串中的反
串，有角色的对位互换和角色的自我怀疑，完全是后设思考和阅听人对剧情理解的解离重
组的经典范例。
对话中还开起政治不正确的玩笑，也致敬拼贴几位导演的经典对白，连原本参与其中但后
来退出的吴宇森导演的《英雄本色》也被拿出来翻玩，笑点真的是太多太有趣了。一人花
174元，光是看徐克这则短片，或是再加上杜琪峯的《遍地黄金》，我也觉得就够回本了
。
七人乐队由香港七位名导分别以不同年代的香港为故事背景（自1950～2020），
各自以“菲林”方式（用传统胶卷影片拍摄）执导一则短片，最后合起来为一部电影，
有点像是建立在同一主题的一本短篇小说选集。
（原本设定为八位导演对应八个decade，后来吴宇森导演因身体因素退出）
分别是：
1950年代 洪金宝《练功》
1960年代 许鞍华《校长》
1980年代 谭家明《别夜》
1990年代 袁和平《回归》
2000年代 杜琪峯《遍地黄金》
2010年代 林岭东《迷路》
2020后 徐克 《深度对话》
平心而论，这七则短片，碍于篇幅或制作限制，并非每片都十足精彩，但有趣的是，每位
导演都在剧情架构或构图画面上展现了明显的个人风格，虽然每则短片都是在最后才显示
导演姓名和作品名称，但对于港片迷来说，其实几幕戏甚至几个镜头就可以看出该短片的
导演是谁。
七则短片中我只有谭家明的《别夜》，无法看出是谁的作品，因为对谭家明甚不熟悉，回
家查询资料后也才发现他知名作品也就只有当年郭富城藉该片拿下金马影帝的《父子》。
（要说的话，谭跟其他七名导演来比，谭家明大概也不太能称得上名导）
像是洪金宝以元家班为背景，许鞍华还是以小人物温情为背景，袁和平发挥擅长的功夫动
作指导和老派的幽默感，杜sir以个人擅长的一个主题也就是香港金融的起落为题，整体
调度和剧情架构最是完整。也很多人说其实就是部迷你《夺命金》。较意外的大概是林岭
东导演完全舍弃他擅长的警匪火拼动作片，而以移民返乡为主题，而该片也成为林岭东生
前的最后遗作。而徐克导演则是展现了他的天马行空和深度的嘲讽。
七则短片中，谭家明作品的剧情设定和对白，以及演员的演技，也真的是评价较低的一部
，而我个人对于许鞍华的《校长》也甚为失望，吴镇宇大概演什么像什么，演坏人演变态
演正义刑警演现实无奈大叔都让人信服，演这个校长（尤其老了之后的神态），让人出戏
，就是知道他“正在演”。主角演出无法让人信服下，剧情薄弱感也就更明显了。我个人
喜欢的第三部作品则是袁和平导演，包租公元华主演的《回归》，而《迷路》我认为剪辑
较混乱，后半部围村亲情也甚为刻意，若停在短片中一半，主角迷路后发生意外就此中止
，或许会更为理想，但也或许此片为反映林岭东导演个人心境之作，故有后面剧情之设定
。（剧中演儿子角色的正是林岭东导演的儿子）
当然也看到有人提出质疑，近几年港人抗争剧烈，这七则短片中（尤其2010~2020），却
为何完全不提，连边都擦不到？而七则短片中就有三则短片与港人移民议题完全相扣，却
都未提到相关的时空背景。而港人移民的历史背景为何？不就是对中国的恐惧，以及回归
后共产党的直接压迫。但说真的，还愿意留在香港拍片，或说还能留在香港拍片的人，也
都是要接受作品得通过审查，或至少得先确保自身安全这些既定事实了。真的碰触那些禁
忌，大概也不会有出版方愿意投资，最后拍成了也不一定能上院线放映，所以逃避或不愿
碰触那些议题大概也都能让人理解了。
但以我个人观点来看，徐克导演以“未来”为时间背景的《深度对话》，作为本片的最后
一则短片，正好也可以为此做一个总结：
对于香港，究竟谁才是病人谁才是医生？
究竟是有着激烈暴动，以置身事外者的角度来看，行为近似疯狂而无法理解的抗争者？
还是有着傀儡主权，却能透过各种政府机器，给予抗争者强力反击，用以维护社会秩序，
用来维护“国家”安全的掌权者？