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由英国新锐导演麦特钱伯斯所执导的《偷车劫》显然是用来致敬意大利经典名作、由导演
维多里奥狄西嘉于1948年上映的《自行车失窃记》。同样的以主角谋生工具的遭窃为开始，
试图透过主角所遭遇到的、正面临或者将面临到的可能处境，以及后续展开的种种行为、
还有因此所陷入的内心煎熬，来去检视整个社会结构上是否存在着不公平，没有特意的想
要去进行批判，而仅是想要藉著这个随时可能发生在城市各角落的故事，替像主角这样子
的、所谓的外来移民、工人阶级...等的发声，以平淡却充满压抑情绪的剧情，反映出最
真实的城市样貌。至于《偷车劫》能不能被以现代版的《自行车失窃记》我无法给予肯定的
答案，毕竟对《自行车失窃记》印象早已模糊，不过我个人满喜欢《偷车劫》顺着剧情而堆
叠起来的氛围，加上最后在生活与道德间拉扯做出来的决定，那种走投无路的无能为力和
著罪恶感强烈的朝着观众袭来。
自从2014年初英国政府解除对保加利亚和罗马尼亚公民进入英国劳工市场的限制之后，不
少来自这两个国家的人民纷纷移民至英国寻找工作机会，因为论基本薪资来看的话，英国
远比两国高出5倍以上，能花费比在故乡更少时间却能赚同样甚至更多的钱来养家餬口成
了一大吸引力，且成为英国公民之后三个月内若找不到工作，更还可以申请英国的社会福
利补助。有人对此抱持乐观、开放的态度，觉得这可以增加良性竞争力、活络劳动市场..
.，当然也会有人持反对态度，认为这样的决策很有可能会造成社会福利与劳工市场的被
分食，也会增加潜在的犯罪隐忧，可不论如何，依然有大量的保加利亚和罗马尼亚人进入
英国。《偷车劫》中的男主角、来自罗马尼亚的艾力克萨克鲁便在电影中饰演远从罗马尼
亚举家搬至英国的移民，他在受访时曾说有很多人像他一样前往别的国家工作、生活，而
有很多人其实都受过当地的高等教育，然而为了赚钱他们可以去做各种能够赚钱的工作，
像是卡车司机、送货员、清洁工等等。于是当理解了这样的时代背景，便可以容易的进入
到角色里，去感受他在这看似包容、多元的环境之下，其实难以被人觉察到的心酸。
“没机车就没工作，没工作就没钱，没钱就没地方住，而且还要赔我一台新机车。”
《偷车劫》以一起不知人为蓄意亦或是不小心骑错的机车失窃为开始，让镜头跟着主角埃
沃的视角，慢慢去捕捉城市里头的现实。始终找不着机车的埃沃试着寻求好友协助，然而
好友告诉他只好找遍伦敦看找不找得到这样的不可能的任务，无奈之下只好转往找上警方
试着报案，但报案程序繁琐复杂，且由于机车是老板尤瑟的，还牵扯到所谓的商业保险问
题，必须有老板来进行配合，可是埃沃哪敢让尤瑟知道机车遭窃？离开警局之后他还悄悄
试探了老板的想法，更加肯定了若是机车被发现不见他百分之百会失业，届时他不仅会失
去收入，还会面临到赔偿的问题走投无路之下他竟萌生不好的想法、他打算偷一台。可他
总在最后关头退缩，无法、也不想去犯下错事，于是他打算找女儿的同学、那天在社区撞
见的、正在砸车的少年麦可“帮忙”。既然他当不成也抗拒著成为坏人，那就请早已是作
恶过的人来替他“偷车”，是可以的吧？
“我必须这么做。”
“是喔，但我们不必。”
后来的结果观众都知道，麦可找来了平常和他一起以砸车为乐的朋友们“来帮”埃沃，但
事实上他们根本没有要帮他的意思，就这样任埃沃遭机车主人殴打之后驾车离去，此发展
是意外也不太意外。当埃沃碰上机车遭窃的同时，连他的妻子艾莲娜都因违反不得带小孩
工作的规定而正面临着可能遭到检举后解雇的危机，雪上加霜的他们担忧著“我们该如何
是好？”，离开罗马尼亚来到英国本应是追求更好的未来，可是现在他们连明天在哪都看
不到。我想就如前面提到的，许多人其实不满著英国政府解除相关限制、担心着这些移民
会来瓜分机会、抢走工作，所以把他们视为对他们财务状况的潜在威胁，将他们视为敌人
，就像埃沃工作的其他员工对他毫不遮掩的敌意那样。至于麦可朋友们虽然没有工作上的
竞争，观众依然能够从他们身上感受到他们对移民的不友善，与同在一个地方生活却明显
有着“本土”和“外来”面对生活的态度差异。
对前者来说“车”可以是他们排遣无聊的玩具；然对埃沃而言“车”却是养家餬口的工具
，影响力完全不同，就连砸车、偷车等的犯罪行为必须承受的惩罚都无法比较，埃沃为了
生活必须去犯罪的举动看在麦可朋友们的眼里，用着白话点的说法就是“关我屁事？”，
他们先答应后冷眼旁观甚至跑掉的举动，仿佛就跟他们砸车的行为没差别，都只是生活上
的一个小乐趣罢了。他们的无情成了这整个城市的缩影，以为极具包容友善但真的只是以
为，在阳光照射不到的社区楼梯底下，是剥削、是冷漠、是严峻的生存考验。而导演麦特
钱伯斯的这部《偷车劫》戳穿了假象，在发声的同时却也告诉观众，这现实迄今仍旧难解
，许多的选择、转变都是被生活所逼过后的体悟。