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https://youtu.be/L5gKDDZgz_Q
巴兹鲁曼应该可以算得上是我在国中时期电影美学的启蒙导师之一，他的电影的视觉效果
强烈、流行音乐元素浓厚，他的电影作品并不多，从1992年的【舞国英雄】至今，也不过
只有六部长片，但在其中却就有两部电影影响了当代的视觉表现。1996年，他的【罗密欧
与茱丽叶】风靡当代流行文化，当时各大文具店与唱片行里头，李奥纳多狄卡皮欧与克莱
儿丹妮丝两人卿卿我我的护贝剧照，可以跟刘德华、郭富城与范晓萱等人并列，连国中生
都知道这部电影。2001年，他的【红磨坊】带动了音乐剧电影的文艺复兴，可以说没有【
红磨坊】的成功，不会有之后的【芝加哥】【歌舞青春】【悲惨世界】等片的制作。虽然
后来的【澳大利亚】与【大亨小传】并没有引领时代潮流，巴兹鲁曼这位少产但是每次交
出作品都华丽绚烂，且品质都在水准之上的导演，在这个时代可说是相当罕见的。而且他
这么少产，能够看到他拍电影都是至少七八年左右的间隔，这一次他要讲的又是最擅长的
音乐类别，怎么能不看呢？
https://i.imgur.com/q7K9zGW.jpg
https://i.imgur.com/JNgiFV8.jpg
说起巴兹鲁曼在台湾流行史上留下的影响，最早应该可追溯到1996年，他的【罗密欧与茱
丽叶】中的李奥纳多迪卡皮欧与克莱儿丹妮丝的明星小卡红遍大街小巷的文具店，李奥纳
多应该可说从这部电影就被定型了，他从此拍再多电影都脱离不了苦情男的形象。
直到他得奥斯卡奖的【神鬼猎人】，他都还是演一个死了太太每天想着太太的男人。
当年文具店里头的明星小卡，我们那个年代都是买来放在皮夹里头ＸＤ我听说蔡依林好像
买过，而且据说他还在卡片上写自己是“李奥纳多之妻”。
描绘摇滚乐之王艾维斯普里斯莱，让巴兹鲁曼来做实在是首选中的首选，电影以汤姆汉克
饰演的经纪人汤姆帕克上校临死前的自白开场，述说自己发掘艾维斯的始末。
https://i.imgur.com/QudVvEM.jpg
阿甘小时候可是启发猫王舞步的孩子，多年后来当猫王经纪人也没什么奇怪的？
巴兹鲁曼在本片的手法近似于【红磨坊】，在两个半小时的片长中，几乎完全是不间断地
以拼贴影像、分割画面、搭配艾维斯普里斯莱各个时代的名曲重新混音、拼接、变奏的蒙
太奇将艾维斯普里斯莱42年的人生说完，这种做法可说目前我看过的电影当中，就只有巴
兹鲁曼做得到，因为巴兹鲁曼的电影不但在影像上极尽所能的华丽绚烂，连音乐的混音与
剪辑也都听得出他的执著。
https://youtu.be/OeSwSYmipqo
【红磨坊】在2001年上映时可是风靡了整个台湾，当时大街小巷都在放原声带，因为实在
太红，唱片公司还立刻加码再出一张原声带，曾几何时，这样的盛况已经不再出现了。
一转眼已经是二十年前的事了，现在7-11与各大店面已经不能再随自己的意播音乐了，能
在大街小巷听到电影主题曲的日子早已远离。
而对于我这种热爱音乐但是却未曾深入钻研猫王的观众而言，巴兹鲁曼以深入浅出的影像
，几段画面就可以告诉观众“摇滚乐之王”的音乐源头，来自于黑人的蓝调与福音歌，当
艾维斯上台表演时，他的抖动是一种宛如灵恩派教会当中“圣灵充满”般不自觉的悸动（
这也难怪以“萨满式演技”自称的尼可拉斯凯吉，会是猫王的狂热粉丝了，因为他们俩的
表演方式都是源自于浑然天成的鬼上身啊）
而艾维斯上了台开始表演之后，巴兹鲁曼在艾维斯的轻快节奏下，用不断迫近的特写拍摄
他表演时的抖动胯下，搭配看傻了眼的少女们的表情，被艾维斯的歌声打动而忍不住尖叫
的举动，场面既幽默又贴切的叙述在那场表演当中“偶像文化”的诞生。猫王应该可说在
1950年代以一己之力创造出这种群众现象的先驱，而这种群众现象源自于教会的群众热情
，由于这种群众骚动现象太过频繁，艾维斯甚至因而被美国相关单位严重关切要求他要在
表演时扭动，艾维斯在被征招入伍之后还引起了群众的愤怒。
https://imgur.dcard.tw/xPgB1Ath.jpg
但在描绘猫王被群众热爱的故事之外，巴兹鲁曼也描绘了艾维斯普里斯莱的软弱，艾维斯
相当的依赖亲人，特别是与母亲之间，有着微妙、超过一般母子关系的依恋关系，艾维斯
的母亲会因为艾维斯被台下的少女包围而感到愤怒的喊道：你为何要抢走我的宝贝！？就
连艾维斯要离家前，特地哄母亲的那段对话，都显得像是情人间对话般暧昧。艾维斯本人
在上台之前需要伙伴不断的哄他才能让自己进入身心灵都鬼上身般的状态。只有在舞台上
，艾维斯才能够说出心中想说的话，才能绽放挥洒自己的热情，这也使得艾维斯越来越迷
恋舞台，私底下的生活却显的无力且依赖，面对贪婪的经纪人、懦弱的父亲以及身边那些
如影随形却几乎没能帮上他任何忙的伙伴们，艾维斯从来没能奋力割舍。
https://imgur.dcard.tw/16hmAw6h.jpg
下了台的艾维斯依赖药物成瘾，最后终致在盛年过世。他一辈子都几乎没有离开过美国，
终生的表演都只停留在美国本土，即使片中描绘了帕克上校诓骗艾维斯，让他只能在赌城
表演，然而艾维斯那依赖亲人且保守的个性，也是让他终生都遭受束缚的远因，毕竟在艾
维斯的心中，帕克上校是那个在他失去母亲之后，代替父亲走入衣柜当中安慰他的亲人。
艾维斯的叛逆与不屈服，终究只停留在舞台上。
https://imgur.dcard.tw/h8j57fyh.jpg
意有所指的，巴兹鲁曼在片中安排旁人写了一段台词，提到杰克森五人组在艾维斯晚年在
赌城表演时曾经进驻过同一栋楼，而杰克森五人组中的麦克杰克森曾经与艾维斯的女儿结
过婚，两人的生涯可说是代表了美国前后的两个流行世代，猫王艾维斯普里斯莱是个被黑
人文化影响的白人歌手，蓝调结合了乡村让他成为了摇滚乐之王，而麦克杰克森则是一个
打破种族的流行乐天王，巴兹鲁曼这简短的安插，一般人可能看过去就算了，但在曾经经
历过这些时代的观众们眼中，这句台词意味深长。
【猫王艾维斯】是道地的巴兹鲁曼电影，他节奏快速，全场几乎都是音乐，就算人物有台
词，也都几乎是搭配着音乐与节奏说出来的，这是一部完全没有过场的超大型MV，伴随着
华丽的视觉展现带给观众整整一百五十分钟的感官轰炸。
我个人在看这部电影时，在感受猫王的人生故事的时候却也不禁有点感慨，【猫王艾维斯
】绝对是一部好片，但是我却不知道此时此刻，还会有多少人能够领略这部电影的强大，
因为现在会进到戏院并且还被这种场面打动的人可能都已经不会走进电影院了，2001年的
时候，【红磨坊】这样的电影可以红到家喻户晓，电影原声带还连出两张，2022年的【猫
王艾维斯】有着同样强大的音乐与视觉场面，但是现代的大众，可能甚至第一时间都不会
走进戏院了，又如何能够领略这部电影的强大呢？