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本文涉及剧情，建议观影后再读。
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毕生追求的光亮：《不看铁达尼号的男人》
电影一开始是看不懂的点字，是奔跑的喘息与脚步声。当画面开展，导
演全片用浅焦镜头，让失去了全知视角的观众，只能随着主角亚科的脸、手，
声音起伏，和模糊的视线所及，去感受他尽力去维护的生活，和体验随之而
来的冒险旅程。
芬兰电影《不看铁达尼号的男人》（The Blind Man Who Did Not Want
to See Titanic）的主角亚科罹患多发性硬化症，几近失明且胸部以下瘫痪
的他坚持独自生活，拒绝被当作孩子照顾（饰演亚科的视障演员佩特里波科
莱宁Petri Poikolainen亦是相同病症与处境，导演泰穆尼基Teemu Nikki将
他每日生活的挑战化为剧本，亚科的住家场景也是主演的真实住所）。曾是
电影迷的他，仍保留整柜电影的收藏，好让访客一望即知他的兴趣；他坚持
不看《铁达尼号》，只因他认为那是远不如《魔鬼终结者 2》的烂片。而在
同时，意识及每一种感官极度放大，麻痺与疼痛仍然灵活、延伸；仍旧敏锐
的听觉，收取了所有的猜测与“无法理解”。那些日日持续的、邻居的言词
既是现实生活，亦是过去对现在的反映──毕竟人对病痛的了解是那么狭窄，
只有自身的延伸；却也那么广阔，正好足以困囿自身。
病痛是孤独的囹圄，随着健康缩减，用生命所余之力挣扎，为的不只是
生活而已，而是在确认“我”的存在，不被囹圄吞噬。亚科每天依手机语音
的指示起床，通话，刷牙，饮食，通报今天发生的事，服下肌肉松弛剂，与
居服员聊天，接父亲关心的电话，吸食处方签药用大麻止痛，就寝。在这些
日复一日、范围有限的生活里，亚科仍试图在与人连系的同时，展现自我的
性格，身为电影宅的他，善用他熟知电影的人物与情节，来类比生活周遭带
给他的感受；像《六人行》的钱德．宾一样，总是用幽默来化解生活中的苦
与泪，让笑就像用止痛药剂、用大量食物来减少抽筋与肌肉萎缩般，在自己
的视界里建立一个小小的堡垒，确认自身的存在。
还有爱。毕竟还有什么比爱情，更能从对方的生命里看见自己的轮廓？
希尔帕是亚科的网友、病友，暱称彼此是土拨鼠和沼泽异形，是亚科熟
悉的人当中，唯一能细述病痛、却也是最想保护与陪伴的对象。希尔帕建议
视讯聊天就能面对面，亚科说他看不见不公平；希尔帕问：“在我们谁先死
掉之前，能见上一面吗？”亚科说：“怎么，我们还没有要死吧。”“那是
今天，谁知道明天会如何？”亚科摔倒在地上，希尔帕问他怎么样？无法自
行爬回轮椅的他，忍着剧烈疼痛一一分析不用着急的理由：居服员很快就到
了，时间跟按警报器没有差别云云，就为了不让她担心。希尔帕建议他看
《铁达尼号》，说她想当冰山或铁达尼号，他以孩子般的偏爱一再拒绝；他
们在睡前共舞，用情感与想像穿越时空互相拥抱──这些互动的点滴，透露
出他们对彼此病痛最宽宏的包容，和喜爱里最细微的计较，每个当下都是彼
我生命的恒存。直到她检测确认无法用生物药，不得不选择化疗，可能因此
提早结束生命而煎熬时，亚科做了探望的决定，和希尔帕约好一起看电影。
想要陪伴所爱之人度过脆弱痛苦的时刻，这样一个理所当然而平凡的决
定，不过三个小时的车程，却要做那么多的筹画、需要那么多的善意与幸运。
亚科坚持独行的旅程在遇到身陷金钱囹圄的人之后，便处处危机──这样做
有多冒险，亲身经历的亚科，必定比任何人都明白；但他更不愿放弃自由的
可能，更不轻易放弃求生，而是绞尽脑汁软（寻找情感同理的可能）硬（明
白结果只有一无所得）兼施让他们放弃。讽刺的是，为了确立尊严以致无法
向周遭倾诉的苦楚，在毫无同情、为了金钱能轻取他人生命的恶之前才能尽
情倾泄，“我和希尔帕面对死亡的心情是你们绝对无法理解的！”些微的理
解就会引发同情，而那些没完没了的同情，正是病痛之外无形的枷锁，层层
叠叠，无可脱身。
而这也是自由与尊严的可贵之处，即使必须付出代价，必须接受与承担。
当自我与意志离开病痛与安全的囹圄，尽管必须面对庞大的黑暗与恐惧，却
也只有不停奔跑前进，才能追寻一个可能的出口。所以当亚科终于来到希尔
帕的家门前，递给她喜爱的电影《铁达尼号》，能用他的手去“看”时，观
众也随着希尔帕的靠近与拥抱，而看见她的面貌──那不只是他所爱的对象，
更是自由追寻的目标，以及证明他仍能主宰自身的命运──那是身处暗处之
人，都在寻求的光明。