文长慎入，内有大量“尽量严谨”但无聊的论述。
三幕剧在现代电影理论中，几乎是不可避免的要素。当然不能把现代电影完全简化为
三幕剧的形式，可一个电影剧本的失败（或不能引起观众的共鸣）往往跟三幕剧结构出错
有着难以割舍的原因*1，所以我们就从三幕剧的结构看看：巴斯光年在剧本上到底做错了什
以下有雷
第一幕
飞向宇宙，浩瀚无垠。
第一幕在现代电影理论中，它给观众有一个对电影基本的认知架构，明确或晦涩的指
出主角的价值观、与次要角色的关系、以及日常生活对主角的影响，更重要的，将结局藏
在开头*2。笼统的说，就是铺陈。这个铺陈的目的在于其后冲突的第二幕与宿命的第三幕
，观众能与角色贴合，理解他们的信念，感受他们的痛苦，让冷漠观察的上帝与被命运之
手摆布的主角站在同一个高度，最后观众与主角一起走向无可避免的结局。至此，从第二
幕开始，孤独的主角渐渐转变，在电影中成为了观众的“主角们”，每个人在他身上感受
到了勇气、决心、悲伤或愤怒。影厅一片寂静，几十双炙热的双眼紧盯着散发人性光辉的
银幕。观众们素昧平生，可是他们却在此时感受到了同样的意念与情绪，将心中一部分的
自我投射到主角身上；几百个南辕北辙的人生，在主角身上找到了属于他们的最大公约数
。*3
《巴斯光年》在第一幕中的所有铺陈，在后面的二三幕都没有发生效用，顶多只有做
到从第一幕“不相信同伴，只相信自己”到第三幕的“相信同伴，相信自己”，换句话说
，仅仅只有做到“将结局藏在开头”的功用，这样的改变是否能令人信服？我们将接在第
三幕讨论。我先阐明它在第一幕中所没有做到的部分。
从第一幕开始，我们不明白主角的态度，只能隐约感觉出他是个完美个人主义者，却
不知道这种性格从何而来。他所犯下的错似乎也没他想的那么严重，人类在这颗星球上生
活的也不错。我们没有看到藤蔓对人类造成足够大的威胁，昆虫没有使他们发出响彻人心
的恐惧。*4换句话说，他的日常生活没有加强他的价值观──带人类回家是他的使命，可
他搞砸了。我们看到的好像只是一个不小心打翻饮料的小孩，执拗的对着墙壁生自己的气
；却不是一个战士，因为自己的过错葬送了同伴的性命，而后饱受罪恶的折磨，成为一个
绝对完美主义者。《马克白》中的弑君之罪为何如此拨动心弦？因为他的罪名足够大，愧
疚可以与之相称。
而另一个给予他信念的战友（老霍松）在第一幕甚至没有和他有着深刻的互动*5，只
有每次四年飞回来一个关门道别的画面。甚至就连她都劝巴斯放弃飞行，不要再白白浪费
四年的时间。这造成的结果是什么？我们只有看到一个一意孤行的圣茹斯特，固执地认为
自己才是全人类的救星；而不是盗火的普罗米修斯，将世界的希望扛在自己的肩上。使命
与意志没有透过外在人物关系表现出来，也没有精湛的演技传达巴斯的崇高理念，换来的
就是观众的不买单。
最大的败笔，就是第一幕中所有的角色──除了白袜──有出现在第二幕之后。这导
致观众根本就不知道这新来的搞笑三人组的功用，对他们也没有任何连结与情感（相信我
，就算第二幕出现的其中一人是菜鸟，也会比三个完全不认识的人好）。第一幕的铺陈就
是为了冲突的第二幕以及宿命的第三幕，可《巴斯光年》却完全舍弃了它的第一幕，就像
是在高雄建好了地基，却在台北盖了房子。要从头认识这些人，可是却已经没有时间让观
众理解！那怎么办？只好强行将他们送入冲突之中，而且为了方便理解，三人组只能是一
张白纸，他们没有胡迪对巴斯光年的忌妒、没有蛋头先生的愤怒还有弹簧狗的机智。没有
时间，只能随意的剪裁人性中最普遍的特质当作是他们的特质（甚至不能是负面的特质）
，而这样的做法令这三个角色完全没有魅力，塑造出一个无聊且愚昧的同伴，目的就只是
让冲突发生，可作用却是让观众脑中风。
以上种种最终导致的结果就是情节上的拖沓，观众无法投入情感，第一幕冷眼旁观的
上帝到第二幕仍是冷眼旁观！或许有激昂的观众或有类似经历的人们能够与巴斯产生连结
，可它终究没有达到它在第一幕所要达到的目的──成为大多数人的最大公约数，并为接
下来的旅程铺垫好无可避免的终点。
我原本想全部一起写完，可是后来发现实在是写得太长了，二三幕下次再写。QQ
注1：《故事的解剖》中罗伯特说的很清楚，除了艺术片，所有的剧本都是从经典剧本（
三幕剧）演变而来。
注2：《导演笔记》：“要了解结局其实就藏在开场。”
注3：现在的创作者为了加快进入连绵不断刺激冲突的第二幕，往往会牺牲第一幕铺陈角
色塑造世界的时间，导致人们对主角失去了连结，只剩下视觉上的冲击和配乐造成的廉价
情绪。当然这不能怪他们，因为电影三幕剧的时间分配本来就是好莱坞根据心理学所架构的
理论，观众越来越对平庸的铺陈失去兴趣，他们也只能加快进入冲突的脚步。可高明的创
作者能够适应这个调整。
注4：我知道这是部阖家观赏的电影，上文只是举个极端的例子，以用来解释为何我们感
受不到日常生活如何影响巴斯的信念。
注5：其中一部分的原因是老霍松是同性恋，若她不是，那么巴斯可能会因为爱情而与老
霍松有强大的连结，这样的连结更可以加深巴斯的信念以及他想送爱人回去见家人的决心
。可是编剧将她认定为一个同性恋，在此之上却没有想其他情节来加深他们之间的关系。
再次重申：我不是反对老霍松是同性恋，我反对编剧将她设定为同性恋却懒惰的不创造异
性恋与同性恋之间的深刻情节。要嘛懒惰的使用异性恋爱情因子、要嘛勤奋的设定同性恋
并创造新的典范，可是不能懒惰的什么都不创造却要使用过往未曾使用的设定。
最近开始试试看定期写影评，有兴趣可以进来看看。
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