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乌俄战争让安逸的现代人体会到战争的恐怖与残酷，真的很难想像都已经21世纪人类还在
以战争解决问题。以反战为题材的电影不少，但金子雅和导演以《神隐‧少年‧狼》这个
奇幻故事温柔地诉说东京这块土地也曾经饱受战争蹂躏。
本片透过现在与真实过去两种叙事对比，来探索“战争带给人们的影响”为主题，导演金
子雅和不仅探索男主角宗介描绘日本狼的斗争，同时透过男主角漫画笔下的主人翁“银三
”，隐喻他在现实社会中的处境。
片中的画面如诗如画，而观众除了透过镜头观看主角宗介的生活之外，也从他笔下的漫画
世界看见美丽的山中雪景，更透过宗介的笔触认识“小白”，他也用画笔将自己记忆中的
小绿刻画下来。片头与宗介短暂邂逅的儿时黄太，承袭爸爸对摄影的热爱，为芒草堆里的
哥哥拍下一张照片。不论是图画或照片，都是两人将珍贵回忆与想像记录下来的方式，尤
其黄太珍藏的相簿让人想到另一部日本电影《浅田家！》。311大地震后，很多幸存者只
能靠着照片怀念已故的家人，对黄太来说，想必也是这种心情吧。
作为漫画大国，日本电影当中的角色也经常梦想成为漫画家，《神隐‧少年‧狼》更是以
“剧中剧”的方式呈现，带领观众进入宗介的幻想世界。对宗介来说，他的故事是猎人银
三与日本狼之间的决斗故事，所以不需要情感，但对身为读者的同事来说，即便银三的女
儿小梢只是跃然纸上的角色，仍旧是条生命，因此难免觉得宗介的故事赐死小梢稍嫌冷血
。不过，在经历过一趟奇幻旅程之后，虽说最终的版本小梢仍然丧命，但宗介以极富情感
的方式让漫画主角银三展现出对两条生命的敬重：女儿与日本狼。
《神隐‧少年‧狼》算是一部穿越时空的电影，但是，它却不是一部科幻作品，倒比较像
上个月的法国电影《亲爱的童伴》所采用的手法。利用现在与真实的过去对比交织，呈现
出幻想与现实之间穿梭的感觉，就像中文片名类似宫崎骏的《神隐少女》，便是要强调主
角所经历的一切奇幻旅程都是真实发生过的，只是他再也找不到当天所见其景其人。看着
黄太照片中的自己、缺一脚的鞋带与昨天画下的小白肖像已经斑驳泛黄，宗介知道这一切
的一切都不是他想像出来的。
其实，从宗介背着小绿前往鸟居时，不安的配乐与渐暗的色调就逐渐给人一种阴森的感觉
，再加上小绿的家人觉得宗介说话古怪，宗介也认为小绿衣着奇特，所见非人早已能够想
像。小绿提到相机的金属是被“征收”的，以及爸爸手上烧伤的痕迹，在在都暗示著这一
家人来自战时。随着线索越来越多，观众也慢慢理解小绿一直挂在嘴边、吓走小白的巨大
声响想必就是空袭时的爆炸声。导演一幕战争场景都没用上，却能带观众回到战时的东京
，从烧焦的小白项圈看见战争拆散家庭的恐怖。
贯穿全片的日本狼已经绝种，不管是在现实世界，还是宗介的漫画里，牠都只是个传说，
只有在漫画中出现一对黑暗中的狼眼。小绿可能深知这一点，认为追逐著日本狼传说的宗
介，肯定会是那个为弟弟黄太找到小白的贵人，所以才现身与他互动。宗介帮黄太完成心
愿之后，获得对方最珍视的相簿做为谢礼，翻著翻著，扉页上出现两人相遇时黄太承诺会
拍到的“日本狼”照片，宗介心一惊，却没想到所有的照片都只是芒草。正当宗介心想最
终还是被黄太小弟摆一道，镜头拉远，这片连结过去与现代，让黄太与宗介相遇的草原，
正是传说中的日本狼栖身之所。由于宗介始终相信日本狼仍存在，命运才领他前来这片传
说的草原吧。将过去放在心上的主角，才能成为解开年迈黄太心结的钥匙。