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多重宇宙虽然不是什么崭新的概念，但是往往走的路线是科幻、前卫，就算要表达小人物
生命的历程也会一以贯之的温馨。本片却是个例外。开头的片段就让几位重要主角出场，
女主角秀莲是位在美国的华裔移民，刻苦经营著洗衣店，有个不怎么成材的丈夫、叛逆的
女儿、和需要她侍奉的父亲。生活的压力已经让她喘不过气，偏偏洗衣店又遭逢国税局查
核，让她本来就高速运转的脑袋和精神濒临崩溃的边缘──这是所谓的everything。
看到这里，让人怎么样都不会想到这跟多重宇宙有什么关系。电影就是这么无俚头，在最
平凡甚至枯燥烦闷的生活里、在国税局最难搞的税务员提出最尖刻的问题的时候，女主角
进入了多重宇宙──everywhere。观众一头雾水，女主角何尝不是──她是那么典型的亚
洲女性，每天勤勤恳恳扮好为人母为人妻为人女的角色、像个陀螺团团转就为了张罗一家
子的生活，突然被灌输什么多元宇宙的观念，她一开始是排斥的，甚至觉得这都在闹。她
想回到她那个“正常”的时空，赶着处理她下一个任务。可她所谓的现实，所谓的正常的
时空，就快要失控了。国税局的税务员下了最后通牒，和老公濒临离婚，女儿想要出柜，
谁说这不是一场闹剧？跟多重宇宙比起来，实在分不清哪个比较荒谬。
接着，这个故事开始走向那个奇幻的多重宇宙。秀莲慢慢接受了这个新的规则，在多重宇
宙里，她接触到了不同版本的她，以及她的家人。这些版本千变万化随机跳跃──all
at once，她终于不再是那个在税务员面前拿着单据说自己多才多艺需要报销不同费用的
老板娘。她在不同世界里成为各个领域的高手，有功夫侠女、唱戏的、甚至是大明星，还
有一个手指变成热狗的世界。在跳动到不同世界的过程中，观众渐渐窥见了秀莲的过去，
她是个在中国传统家庭重男轻女观念下不被重视的女孩，年轻时为了爱情与丈夫不顾家人
反对跑到了美国，在日日柴米油盐酱醋茶中慢慢衰老。不同的世界里，我们看见了the
road not taken，而现实中的她，是那个最差的版本。在这里，很喜欢编剧安排了移民这
样的角色。移民作为许多人(特别是在美国的人)人生中非常重大的选择，在过程中有得有
失，即便最后获得荣华富贵，午夜梦回时难免也会想着那条没有选择的路。如果当时没有
来美国开洗衣店，秀莲会如何？
在此，编剧又安排了一个非常有趣的宇宙，用了秀莲口误将料理鼠王Ratatouille说成了
Raccaccoonie，结果在这个特别的宇宙里每个厨师的厨师帽里都有Raccoon(比老鼠教你煮
饭还搞笑)在技术指导。当然可以说是一个轻松的桥段，但更重要的是，这个桥段反映了
电影一开始提到多元宇宙的概念，你的选择，会决定宇宙的成分，现在的悲惨是一种选择
，移民是一种选择，连口误也会成为一种。
还有一个世界空无一物，因为环境太恶劣不能孕育生物，秀莲和女儿在这个世界就是两颗
石头，而宇宙中，绝大多数的星球都是这样的。我们当下所处的时空，只是无数的银河系
、太阳系、星球的其中一个的其中一刻，恰好在这一刻的地球孕育了我们──我们是如此
渺小、如此无知。现实中的那些是非跟这个浩瀚的宇宙星河比起来，也就微不足道了。这
不是什么新兴的哲学论调，但是不论是编剧的表现方式或是电影的剪接方式都将节奏设计
得很明快，将寓意传达得非常符合气氛，既有趣又不失温馨。
对于习惯线性叙事、习惯逻辑与故事性的观众，这部电影的表现手法可能会比较前卫，但
撇开所有的剧情跳跃与无厘头，故事中还是有不少感人的亲情片段。最印象深刻的莫过于
在秀莲成为大明星的平行宇宙，遇见无缘的丈夫，他说出如果能重来，他宁可不要荣华富
贵，也要和秀莲开洗衣店厮守到老。每个选择，都会带来遗憾，也会带来新的挑战。面对
挑战，每个人，在每个宇宙，都有他战斗的方式。秀莲在战斗，看似软弱无能的丈夫何尝
不是？