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阿莫多瓦最新作品，看点是编剧。从《痛苦与荣耀》的个人生命回顾，以往擅长在记忆的
套层结构中峰回路转的叙事手法。如今导演老了，洗尽铅华，已不复见？取而代之的反而
是诚恳与真挚。
《平行母亲》展现依旧十分阿莫多瓦式的起手式：男性缺席的女性世界。十分八点档的剧
情，邻床两位同时间生产的母亲抱错小孩，并且开始期待是不是有什么爆炸性，或巧妙地
在过往与现今的记忆中穿针引线般递回，道出历史中同样的宿命，或悲剧。
在这样令观众有点紧张兮兮的期待（很希区考克）中，让潘妮洛普克鲁兹展现了金奖影后
欲语还羞的演技（当然也入围今年奥斯卡）。《平行母亲》抱错小孩的狗血剧情本来应是
情节的高低起伏，万万没想居然是十分平舖直述地揭开谜底，变成只是在女主角个人内心
的改变，确实观众也都看在眼里。
那样的温醇，如同钜细靡遗的剪接，娓娓道来。并准备在最后三十分钟端出最后的主菜。
在佛朗哥独裁时期被迫害并且埋在乱葬岗的异议分子，借由田野调查，考古挖掘的过程，
让身首异处的尸骨得以拼合圆满，并让后世子女哀悼。
看似严肃的历史支线，与电影大半段抱错小孩的主线暗示著，当今可以快速检验DNA子女
判定，就像是随叫随到的Uber Eat，电影中把快递来的试管，口水沾一沾，请快递送回实
验室，剩下就是等待e-mail。更先进的搞不好还用App即时通知，如此迅速（连台湾八点
档要调包都很难），对照后段实行缓慢的考古过程，以及极为漫长的沉冤昭雪，转型正义
。当代“认亲”的时间性，除了是电影中效率且快速、甚至如电脑角落冒出通知般冷感，
同时也“缓慢地”在剧中两位母亲的演技中见证。