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其实是一月中观的影，但当下未整理好心绪。后来仔细想了想，《世界上最烂的人》或许
是我近年来最喜欢的描绘Y~Z世代的作品。这两个世代里集结了网络科技的变革与社群的
快速变迁，同时3C的推进、手机的形式也进一步影响了阅读习惯与媒体的表现形式，当我
们谈及这个世代，很轻易地都能说些关联词：从最早的无名小站（甚至奇摩家族）、即时
通与msn，一路至今的脸书、ig以及更年轻世代喜爱使用的tiktok......
“当所有事情都有无限可能的时候，其实意味着你无法专注做完其中一件事。”很久以前
因为用交友软件时写下一些些对于上面使用者（包含自己）寻觅的心态，如今在看《世界
上最烂的人》时又想到。《世》的角色设定其实相当应于我自己：包含年龄区间、学科与
兴趣的八爪与尝试、艺文与社群的进展，当然不只这些，电影尝试去囊括并触碰这些世代
的生活特质与暴乱：婚姻及家庭的探索、未来世界的价值观、原生家庭的拆解、某些议题
的政治正确......
上述的元素都被导演用非常温和的方式放进电影里了。《世》的故事以爱情为主轴描绘女
主角茱莉约15年间的生活与遭遇，起于大学求学阶段而终于三十岁之后。整部片的剧情该
算是跌宕，却又仿佛没有发生似地──或许这点即暗藏着导演对于生活的观察与释怀：在
twitter上因为文章爆红但也没有后续结果、跟事业成功的漫画家相恋却又戛然而止、在
一段共同不想生孩子的关系里发现怀孕最终又流产分居、收到前男友即将逝世的消息却最
终没去探望......这些在当下都是火花与刺痛，然而回到最后一幕，转作剧照师的女主角
即使看见演员与第二任情人的关系，仍若无其事地修著演员的照片，最终一切的一切都像
是生活的缩影。
是否我们此刻的生活就是如此？在某一年“小确幸”一词忽地广为使用、成为各个广告主
打提倡的生活风格之后，那些确幸之外的伤心与遗憾也随之被化约成细小的样貌，跟着确
幸一起分布在时间里的各处。就如同片中所有心碎而漫长的情节，都没有晕开，而是非常
节制地呈现事件。
于此，值得一提的是片中采用的幽默色彩和旁白（及分章），对我来说两者都发挥了很洽
当的效用：幽默的成分除了让伤心或紧张的片段能够有会心一笑的机会（像是茱莉在医院
被艾克索抱着时，把艾克索放在她胸部的手往下挪；艾克索友人深夜吵架的桥段）、同时
我也看到导演选用更轻松但不批判的方式去探索这些世代的表征，像是艾文前女友的受启
发以及后续的IG贴文；而旁白及分章的设计，仿佛不断地提醒观者对于茱莉的第三人称，
当你听见旁白说“茱莉爱上了艾克索”那个叙事与演员自己演出情绪转变并回头拥吻艾克
索是截然不同的，会更让人意识到“故事”本身。对我而言，也许《世》并不真的是部要
直面、要让你感同身受的作品，更多是侧面的叙写，让观者更大面积地去检视自己生活（
或关于世代）的一切。
然而在节奏上加入了些许奇幻元素，似乎让电影整体没有导演以往其他作品那么稳固踏实
，时间暂停而前去找艾文的片段我不太喜爱，但藉着迷幻药去剖析女主角内心的阴影与假
想眼光的压力（对自己肉体的压力）尚能接受。不过瑕不掩瑜，关于感情的力道仍然保持
水准，一如其他我所喜欢的旧作《831我在奥斯陆》、《记忆乍响》，都没有过度的渲染
，但又留下了足够的空间给予观众思考及感受。
有人说Z世代是自订规则与百花齐放的世代，多元的各种主义于各处崛起、却又浸于后现
代的氛围之中而不想被既定俗成的定义与描述规范，然而仔细一看，仍然会看到这个世代
里的人群（追求）的秩序与想像的世界样貌，正如同有句话说：“会质疑一切的人，是因
为他内心中有一个最终极最真实的答案”。《世界上最烂的人》让观者看见了这些微小的
挣扎与摆渡，也许有些是原地踏步，有些是走到了很远的地方却又折返，但是世代仍然在
发生，人们都如同茱莉于片尾一般，习得处理复杂课题的能力与内心，并且继续往前....