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我个人是非常不爱大部分的同志片，尤其是矫揉造作或刻板类型。
但犬山记完全不是那种为正确而服务的电影。
他的剧本，摄影，美术，剧本，每一字一句，毫无赘言的精准。
电影从头到尾从容的起承转合，穿插绝美的牧场荒凉景色，是近来少数的完整作品。
（虽然以当时小说烧脑程度，我看到一半就知道结局）
以场景来说，虽然描写蒙大拿，但看的时候一直不觉得是美国，
特地取景新西兰，反而是一个绝佳选择，少了粗犷多了阴柔的美感。
感觉随时随地凉凉的有风，和本片行云流水的叙事方式互有助益。
因为场景的中性，反而可以更专注在气味、声音、视觉的强烈之处。
这些地方充满暗喻，也是关键转折之处，故事的流向理所当然。
演员的挑选与表现绝佳，情绪和层次分明，每个人都在比没说话时的眼神，
飙戏飙的太过分。无助的眼神，嘲弄的眼神，市侩的眼神，狡诈的眼神，
这片全都搜集满了。菲尔(Phil)从暴躁易怒到满怀柔情，
萝丝(Rose)从天真浪漫忙碌到酗酒神经质，儿子彼得从纤弱敏感到冷酷坚毅
也就是在角色性格的流变之下，台词穿插交会，激起了各式火花。
最厉害的莫过于台词，近来电影喜爱搔首弄姿来个过场幽默，这片全无，
只有精简但充满深意且必须的文字，其他都给影像表达，例如萝丝
帮儿子挑帽子时，儿子不回答他有没有好好吃饭却直接点出他交了新朋友“教授”
就已经埋下菲尔日后的悲剧。而彼得其实也有提醒过菲尔他是个“不够仁慈”的人
但是菲尔过于傲慢自信，完全搞错心机婊不是萝丝，而是她儿子彼得。
尤其彼得在挑选衣帽鞋子时的娴熟，中间菲尔说一切都要给彼得，到剧末的诡异微笑，
菲尔自己才是那只困在木堆下伤到脚的兔子，而这只兔子连结到彼得解剖的兔子
不论菲尔还是兔子，都是要成就彼得未来“身份”的养份而已。
其他类似的譬喻实在太多，层层叠叠，看似简单的故事却说的饶富寓意，
珍康萍导的犬山记根本在这类型电影中已炉火纯青，拍出了范本之作。