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《绿洲》, 2002
“在战场上，只有先把自己杀死，才能杀死素昧平生的人。可是当战争结束，我却还留在
战场上，再也回不来了。”某部日本文学作品中，经历过日俄战争的主角这么说著。虽然
现在子弹和逃难都与我们无关，但为了能在社会这个修罗场中站稳脚步，只有从小一点一
点的杀死自己，长大后才能够体面地活着。 身为一个难以规训、无法社会化的人，男
主角自第一幕起便将这个形象映入观众眼帘。不合季节的短袖衬衫、抖个不停的脚、永远
用手擤的鼻涕，随心所欲活着的主角在旁人及家人眼里都是一个碍眼的存在。所以他是活
得最完整、最真实的人，率直地让人无法直视，只要看上一眼，便被提醒著自己是如何一
步步杀死自己。
“长大就是不能再随心所欲。”主角的哥哥如此指责他，多希望他入狱后能从此消失在世
界上。这句台词写的深刻有力，配合后段的剧情反转，堪称韩国影史经典金句之一。
被利用完脑性麻痹的身障购屋资格后，遭哥哥弃于老家的女主角，每日只能紧盯墙上的绿
洲画布，和透过镜子的反光想像自己是一只白鸽。扭曲的脸、纠结的四肢，但在男主角眼
里，这些无谓美丑，反正在世人价值观中，男主角自己也无谓正常与否了。
打扮、约会、融入伴侣的家庭、性爱，这些举动在男女主角身上显得荒唐，但导演李沧东
利用多个魔幻时刻的镜头，让女主角幻想自己是个正常人的想望画面成真，将这段感情演
绎得无比浪漫。电车车厢、塞车的国道、赶不上末班车后的月台，女主角文素利演出脑性
麻痺患者的演技已足够惊人，但在魔幻时刻的加持下，戏剧张力犀利得足以刺穿屏幕。
《绿洲》是一部无懈可击的电影，剧情结构的完整度高到让这部作品难以定义，＃家庭伦
理 ＃爱情 ＃社会议题 ＃宗教批判 ......这部电影的名称有太多的hashtag可以加注其
后。稳估欸交洞憨的组合，却交织出可能是我看过，最浪漫的一部电影。