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相隔24年，班‧艾佛列克（Ben Affleck）与麦特‧戴蒙（Matt Damon）这对哥俩好，再
次联手编剧。麦特与现年83岁高龄的导演雷利‧史考特（Ridley Scott），上一部合作作
品《绝地救援》获奥斯卡七项大奖提名，难得戴蒙的角色不需要救援，反而是由他来拯救
别的角色。《最后的决斗》改编自艾瑞克·杰格尔（Eric Jager）的2004年书籍《最后的
决斗：中世纪法国战斗的真实审判故事（The Last Duel: A True Story of Trial by
Combat in Medieval France）》，从当年时代背景之下的决斗与审判文化，带领观众了
解女性受到的残暴与压迫。
剧情描述发生于14 世纪，当时法国对女性的极度压迫及残暴时期下，一段关于背叛和复
仇之扣人心弦的故事。
片名既已提到最后的“决斗”，自然少不了这个元素。电影也正是从这场决斗开始，随着
两位骑士准备就绪，全场观众也热血沸腾，决斗场景却嘎然而止，转而叙述决斗的起因。
不过，这场戏也不是骗观众进场的噱头，片尾还是非常有诚意地上演中世纪的冷兵器生死
决斗。即便隔着银幕，观众也能感受到决斗的紧张、肉体的疼痛与胜负的紧绷，过程中不
住为自己支持的角色捏把冷汗。
不少专访中，麦特‧戴蒙都提到《最后的决斗》是一部女性主义电影。乍看之下，匪夷所
思，如此阳刚的作品怎么会跟女性主义扯上关系，但只要亲自观看整部片便会发现所言不
假。不要说14世纪的法国，当时全世界应该没有哪个地方的女性拥有话语权，更别提在自
己受屈辱时发生。时至今日，性侵或性骚扰案件发生时都还有检讨受害者的声浪，更不用
说凡事以男性为主体的中世纪。女主角玛格丽特‧德‧卡鲁日夫人是真有其人，在她被雅
克‧勒‧格里斯于自家强暴后，勇于为自己发声，即使可能面临死罪也在所不惜，无所畏
惧。
片尾决斗最精采也最揪心之处在于，明明这是关乎玛格丽特的命运与清白，审判却是透过
夫婿与强暴犯的决斗来决定。当竞技场内血脉喷张，站在旁边高台上观看、靠着脚镣的玛
格丽特，不但为丈夫与自己的生命烦恼，也担忧著甫出生的孩子是否会成为孤儿。待决斗
落幕，罪嫌洗清，仿佛一切尘埃落定，观众此时看到画面上玛格丽特与儿子在草原上快乐
地玩耍，字幕出现德‧卡鲁日爵士在十字军东征之役战死，之后玛格丽特将庄园治理得井
然有序，且终身未再婚，显示《最后的决斗》中以女性为主的色彩，并在最后获得美好的
结局。
但是，讽刺的是，关于玛格丽特本人却是一点资料都没有留存，世人仅能从这场现今看来
可怖且荒谬的比武审判故事认识这位传奇的领主夫人。从出嫁时作为政治联姻的棋子，到
被强暴后成为丈夫争面子的筹码，最后玛格丽特的扬眉吐气才真正揭露《最后的决斗》的
主题。
在决斗之前，其实还是有一场审判。不像现在性侵害案件审判不得公开，《最后的决斗》
里的审判不仅要求玛格丽特再次揭开疮疤，详细描述性侵过程，甚至公开质问她与丈夫的
性生活是否美满，玛格丽特又是否“享受”。由于“怀孕”在当时被视为是“性高潮”的
结果，所以结褵多年都没能怀上身孕的她，被质疑是否享受勒‧格里斯的强迫，进而造成
怀孕。就算在现代，如此审判与问话对当事人来说都是极大的污辱，何况是民风保守的14
世纪，关于玛格丽特是“荡妇”的传言自然更加甚嚣尘上。幸好孩子有着一头与麦特如出
一辙的金发，不然不论决斗结果如何，肯定再被修理一回。
《最后的决斗》最特别的地方在于叙事手法，采用如《刺杀据点》一般从不同视角看同一
故事的方式。观众看到的第一个版本是德‧卡鲁日爵士的视角，在这个版本里勒‧格里斯
是个忘恩负义的小人，举凡德‧卡鲁日有的他都要抢，还没拿到的也不放过。最后，歪脑
筋竟然动到德‧卡鲁日老婆身上，护妻心切的他听到妻子悲惨的遭遇，自然不可能袖手旁
观，即便赌上自己的性命也要捍卫老婆的清白。看似极为浪漫凄美的故事，随着第二个版
本开始，观众也开始怀疑自己的认知。
勒‧格里斯的版本里，他才是救德‧卡鲁日一命的英雄，各种破坏友情、抢夺对方的行为
也非他所愿，一切都是伯爵的赏赐，作为下位者的他也只是听命。几次与玛格丽特的邂逅
让勒‧格里斯深信，她与德‧卡鲁日的婚姻并不快乐，且玛格莉特也倾心于自己，因此，
在卡鲁日宅邸发生的事情不只你情我愿，甚至是勒‧格里斯满足贵族仕女要求的高尚举动
。看到这里，观众已知片头即将决斗的两人各说各话，或许这就是必须诉诸比武审判的原
因。
没想到，玛格丽特的版本却会让人感到更不舒服。原来，德‧卡鲁日也曾为她打扮与穿着
暴露嫌她淫荡；原来，德‧卡鲁日只想争自己的面子而非老婆的清白；原来，玛格丽特的
确说过勒‧格里斯英俊，但对其品行不以为然。其实不管她对勒‧格里斯的看法、个人穿
著为何，“不就是不！”最高法院110年度台上字第1781号判决对性侵害案件的“同意”
提出，“没有得到清楚明了的同意，就是不同意！”不确定、沉默或犹豫都不是同意，更
何况玛格丽特当下声嘶力竭地哭喊不要，甚至还拜托、请求勒‧格里斯，这不是强暴是什
么？
可是，最后还是要帮德‧卡鲁日平反一下，他毕竟也不是什么大男人主义，把妻子的尊严
放在地上踩的渣男。德‧卡鲁日的确也怀疑过玛格丽特不忠，也批评过她的打扮，但从两
点可以看出他很爱老婆。在当时的时代背景下，德‧卡鲁日并没有镇日拿传宗接代烦玛格
丽特，也允许她保有阅读习惯，这在14世纪是相当难得的。姑且不论当时的女性识字率如
何，身为骑士的德‧卡鲁日本身是不识字的，婚后仍愿意让妻子阅读表示他尚且愿意承认
自己的不足。当然，即使是为自己的面子，决斗败北的代价可是会送命的，面对玛格丽特
向他倾诉自己受到的屈辱，德‧卡鲁日不加思索就决定上诉，还算是中世纪的“旧”好男
人。
以“决斗”如此阳刚的元素包装，如同戴蒙在很多专访中提到，女性主义再怎么大张旗鼓
，仍旧无法打进最该理解的人群，但《最后的决斗》透过历史事件，用最暴力、最直接的
方法与最赤裸、最冲击的画面，将自己想传达的价值塞到观众眼前，强迫正视“强暴”与
“性自主权”的定义。可能观众看起来不会太舒服，但绝对是一部既精彩又成功的电影。